第77集 最高任务：牢记最高任务

今天，托尔佐夫上课前说道：

“陀思妥耶夫斯基一生朝圣，这推动他去创作《卡拉马佐夫兄弟》。托尔斯泰终其一生苦苦挣扎，寻求自我完善。安东·契科夫与资产阶级的平庸生活作斗争，这也是他创作文学作品的主要助推力。

“伟大作家所坚持的这些伟大的生活目标完全能够成为令人激动、引人入胜的演员创作任务，同时这些目标也能吸引剧本和角色的各个单元，这一点你们感觉到了吗？

“剧本里发生的一切事情，剧本的一切大小任务，演员的想象思维、情感以及动作都是为了要完成剧本的最高任务。演出中所出现的一切都与最高任务关系紧密，即使是最微小的细节，只要它与最高任务无关，都会变成多余而且有害的。

“此外，追求最高任务的动力必须是连续的，贯穿于整部戏剧的。若是追求剧场性或者形式性，它只能给戏剧提供一个大致不错的总方向。如果致力于追求剧本的主要目标，这股动力会像大动脉一样，不断为剧本和演员本身提供营养、注入生命力。

“自然地，越是伟大的文学作品，其最高任务的吸引力就越强。”

“但如果剧本缺乏天才气息呢？”

“那么最高任务的吸引力就会明显减弱。”

“如果剧本写得不好呢？”

“这种情况下，演员必须自己选定最高任务，使之更深刻、更尖锐。如此一来，演员对最高任务的名称选择就显得极其重要了。

“你们都已经知道了选择任务的名称很重要。你们也都记得我们发现以动词来命名更可取，因为它能够强化动作的动机。定义最高任务时更是如此。

“假设我们要表演格里鲍耶陀夫的《聪明误》，并确定最高任务的名称为‘我要为索菲亚而奋斗’。剧本里有大量的情节来证实这一选择的正确性。不足之处在于，从那个维度来处理剧本的话，那整部剧社会谴责的主题就沦为次要的了，主题就显得松散了。不过，也可以把最高任务命名为‘我要奋斗，不过不是为了索菲亚，而是为了我的祖国！’这样的话，恰茨基对自己祖国和人民的热爱就居于主要位置了。

“同时，揭露社会的主题也会变得更重要，并使整个戏剧具有更深刻的社会内涵。要进一步加深剧本的内涵，也可以把‘我要为自由而奋斗’作为最高任务。这种情况下，最高任务与索菲亚无关，剧本也不再局限在个人和局部基调上，主人公对社会的揭露也显得更为严厉；主题更不会局限在狭隘的民族主义下，而是具有广泛的、全人类的意义。

“在我的经历中，有许多切实的证据可以证明选择确切的最高任务的名称是重要的。比如说我所演过的莫里哀的《心病者》。我们最初的选择很初级，我们把‘我要成为一个病人’作为主题。可是，当我越是朝这个方向努力，表演得越成功的时候，这部本该令人愉悦、令人开心的喜剧却越来越像是一部病态的悲剧了。很快我们就注意到是我们理解的方式出了差错，于是我们把最高任务改成‘我要别人把我当成病人’。结果整部戏剧的喜剧效果就凸显出来了，同时也为江湖医生利用阿尔冈装傻来骗人的场面创造了依据。莫里哀的本意就是要嘲讽这些江湖医生的。

“在表演哥尔多尼的《女店主》时，我们错误地把‘我想厌恶女人’作为最高任务，结果我们发现在这一任务之下，我们根本表现不出剧本的幽默感，甚至都不知道该怎么表演。当我发现剧本主角是真心爱慕女人，只是希望被别人当成是女性厌恶者之后，我把最高任务改成了‘我想偷偷地去求爱’，果不其然，剧本立马就获得了生命。

“上面的例子主要是针对我要饰演的角色，而不是从整个剧本来谈的。不过，经过长时间的研究之后，我们才意识到‘女店主’实际上就是‘我们生活的女主人’，换句话说，即是‘女人’。这样剧本的内在实质也就自然而然地显现出来了。

“通常我们只有把戏演完之后才能确定最高任务。有时候，观众能帮助演员找到最高任务的正确名称。

“演员在演出过程中一定要牢记剧本的最高任务。它是剧本生命的延续，同时也是演员艺术性创作的源泉。”
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