人物至：我在她脸上看到很多人的一生-颜丙燕访谈

我在她脸上看过很多人的一生--看《盛先生的花儿》访颜丙燕2016-11-08 （原创）袁田 人物至

  我是在电视剧《借枪》里认识颜丙燕的，那是十年前，我当时最迷的男演员张嘉译演熊阔海，书真就是颜丙燕。且不说二人演的夫妻丝丝入扣，一个穷困潦倒的地下党却有一个见过世面，能镇大局的美貌老婆，柔情拿捏不多少一分，关键时候，居然肯把自己在上海的房契抵押出来，足足让我捏了十几集的小汗。像样衣裳当的差不多了，腰板一挺，京韵大鼓又婉转而出，让你好生诧异，这个女子不简单。后来查了资料，知道颜丙燕出生于北京，六岁开始学舞蹈，生于12月16日，和贝多芬一天的生日，星相上说，这一天生人异常敏感聪慧，想象力无边。

  后来看《万箭穿心》，从根本上不愿意相信这个演员是颜丙燕，没文化，特强势，只顾吃苦，排山倒海的底层气息席卷着一切好运，慢慢的沉入到绝望之海。我心里的她应该是书真那样的，能上天堂，可以下地狱，浮尘一拍又闪闪发光。

  前几天在昆明百老汇影城参加了电影《盛先生的花儿》试映会，终于见到颜丙燕真人和导演朱员成。我这个年纪本没有了追星的热情，但是看看她真实的脸是我的愿望，我想知道，她如何铺陈剧中人棉花的小半生。

   棉花是盛家请来照顾患老年痴呆的父亲的保姆，却没想到被老年痴呆的老人错当成自己去世多年的妻子，常常爬上棉花的床，这令棉花十分难堪，也令老人的女儿盛琴对她充满怀疑与戒备。令众人更加烦恼的事情发生了——保姆棉花怀孕了， 盛家女儿对于这个孩子是否是自己的弟弟展开了调查。而棉花一边要隐瞒这件事情，一边又因确认在外多年的丈夫已死，又纠结于是留下孩子还是放弃，因为孩子的爸爸有家室根本不想要，就是要了，一个在城市边缘徘徊的绝望者，如何养得活。随着观众的逻辑判断，你会把后果看成死局，又不忍继续切割一个卑微女人的希望，因为颜丙燕演的棉花柔弱而退让，在一切的变化前都是躲闪和失去，令人深深叹息。

    剧中两个女人都是loser，盛琴住着华丽的大房子，开着奥迪，带父亲孩子去马场，但是她是非婚生女，一生没有名分，却要对父亲尽孝，丈夫从未出现，只是在胡混。孩子爆发式的吼她，预示着她的不称职，她对棉花的冷酷斥责似乎是发泄和转移。她也是这繁华后的一无所有者，浑身透露着嗖嗖的寒气。

   片中常常出现这样的镜头，高楼后的天空像是裂开的缝，后面是拾荒者的庇护处，棉花和小姐妹说话，捡垃圾，挤在一个床上睡觉，心里是不知明日为何的惶恐苦闷。看起来，棉花是更没有未来的人，盛琴解雇她之后，她主动打电话要求回来，卑微到尘埃里去，那股气息仅是为孩子而恳求，令人悲凉。

   盛琴的焦虑是大声嚷嚷，棉花的恐惧是无声的眼神，把画面占满，让你为一个不能再退后的女人用镜头跟你说话，又一次，颜丙燕让我看到了棉花的前半生，推测到了后半生。这个角色典型到存在于我们身边的任何一处，又非典型到她是独一无二的棉花，脚下全是荆棘，她却要带血前进，把孩子生下来，义无反顾。

   见面会上，作为主持人的我自然是要美誉颜丙燕的，因为一直喜欢。可是她暖和地笑了，那天昆明气温12度，我穿着棉服还哆嗦，为了配合剧中天气做宣传，她穿着单薄的裙，清清楚楚的说谢谢，说自己不是明星，只是一个特别喜欢演戏的女演员。我引用媒体的报道称她为中国的梅丽尔斯特里普，她带着点少女的表情笑了，直说自己喜欢和年轻的导演合作，因为尚未成名， 在创作上有无穷干劲，没有那么多条条框框，愿意尝试，她也能在新鲜的创作体验里成长获得养分。这一刻，她即是书真，又是颜丙燕，却不像棉花，不像李宝莉。走下了银幕，她只是一个热爱演员工作的北京女子，爽利又温和。

   再说一下导演朱员成，34岁的他因此片获得四项大奖，好评如潮，是谢飞老师的研究生。这样的经历对我这样的人最有说服力，我坚信任何学问一旦是学院派，就意味着严肃的创作态度，有责任感的思考方式，并为困惑找出路。我的确在片中找到了很多答案，有隐喻的若干个长镜头，强烈的正反对比，对老之将至的无限忧愁，棉花背着孩子回乡走在棉花盛开的田野时，一条道路破开画面，通向远处，孩子咯咯地笑了，满脸葱俊，绝不痴傻。。。命运为棉花开了恩，她破茧而出了。据了解，他导演编剧的新剧《密室中镜中窥欲》已经开机，有些好奇，这样真诚走心的导演将会带观众怎样猎奇。

    想起斯特里普有一句话：我从不让自己被宠坏，又看看眼前的颜丙燕，天气那么冷，面上有微风，我想她就是她吧，也不愿被捧坏。我在脑子里又过了一遍她演过的角色，她的肢体语言和表达能力都创造出了一种近乎神奇的情景，为人物的内心带来了绵远的动力。

   真的，我在颜丙燕的脸上看过很多人的一生。《盛先生的花儿》11月4日公映，一定要去看！