Vol.250 灾难物语（与科幻作家聊科幻）

本期我们邀请到一位特别的嘉宾 - 青年科幻作家飞氘，还记得1999年那些“可怕”的故事，2012年风靡一时的话题吗？

人类生存至今，灾难一直如影随形，末日论与末日预言也一直萦绕在耳边。

最近我们看了汤浅政明监督的动画剧集《日本沉没2020》，这个经典作品的当下创作&改编，为啥从第一集的备受关注，逐渐变得“无人问津”？

作为日本20世纪最有代表性的科幻巨著，日本科幻史上“重量”和销量都首屈一指的作品，原著《日本沉没》（点击收听有声剧）为何已创作近50年仍然历久弥新？

与星新一、筒井康隆一起被誉为日本科幻界“御三家”（三大名家）的原著作者小松左京，他写作的方式与风格，他作品的推理过程与科幻想象，到底厉害在哪儿？

日本的末日题材影片与好莱坞灾难片的区别是啥？观众在看灾难片时、读科幻小说时的愉悦感，又从何而来？

“日本科幻对我的影响很大。具体到《三体》，其实受了《日本沉没》巨大的影响。我看《日本沉没》后很震惊，一部科幻作品竟然能把一个民族深处最敏感、脆弱的对未来的恐惧体现出来，我就想写一部中国的《日本沉没》。”——刘慈欣

飞氘：“科幻很重要的功能之一，是要表达对未来灾难的‘杞人忧天’。用汉字写作的科幻作品，到大刘这里出现了具有高度和重量的忧虑。”

《日本沉没》影响了刘慈欣的创作，大刘的作品也和小松左京的作品有一定的对照关系。

科幻作家如何进行思想实验，同时传达价值；刘慈欣作品的特点和传达的价值核心；中国科幻文学的发展，以及《科幻世界》在其中的重要意义等等；我们都通过飞氘老师了解了更多。

飞氘老师作品中呈现的世界让人兴趣盎然，他的巧思也拓展了我们的视角。

最后，关于自然灾害与外星人，甚至毁天灭地的大灾难，真正来临时的社会样貌，人们会做出怎样的选择，我们也做了自己的设想。

《三体》后，中国科幻小说还将提供什么样的思考，让我们拭目以待。

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