85 【宫中三宝】大石雕、大玉山和大珐琅塔

乾隆朝时间长，国家富裕，皇帝重视文化艺术，给皇宫增添了不少宝贝。今天介绍皇宫三件宝物。

第一件宝物是保和殿大石雕。

我们都知道，故宫的中轴线上，由南而北，矗立着六座宏伟的建筑，它们是太和殿、中和殿、保和殿、乾清宫、交泰殿、坤宁宫，就是前三殿、后三宫。这六座建筑，是紫禁城的核心，也是皇帝、皇宫、皇权的象征。乾清门是外朝和内廷的分界。

我要说的这件保和殿大石雕，就铺在保和殿北面的台阶中路，正对着乾清宫。从永乐十八年（1420年）皇宫启用，数百年间，保和殿几经大修，但殿后这块大石雕，却保留着明永乐建紫禁城宫殿时的原物。乾隆时把石雕原来图案凿去约0.4米厚，又重新雕刻了流云立龙图案。这件十分珍贵的文物，当中刻着九条蟠龙，四周为缠枝莲花纹，下部为海水江崖，中雕流云，气势磅礴。

这块大石雕，长16.75米，宽3.07米，厚1.7米，重200吨，为宫中石雕之最，俗称“大石雕”。经测算大石雕毛坯重量约为300吨。石料采自今北京房山大石窝。那里距紫禁城约一百多里，当时没有起重吊车，没有运输机械，巨石是怎样运进来的？有学者研究，运输方法是：运道路旁，每隔一里，打一眼井，寒冷冬季，汲水泼路，结成冰道；工匠民夫们，将石料放在冰车上，用大批骡马拉着，在冰道上往前滑动，缓慢行进，运到工地。康熙帝听从前明太监讲故事说：保和殿初建时，采买搬运巨石到京，不能运入午门，运石太监参奏，这块大石头不肯入午门，于是太监奉命把大石头捆绑起来，打六十御棍。当然，打御棍，大石头也不能进午门，其实这块大石头，在紫禁城三大殿建成之前就先运到了，就地雕刻，安装到位。

三大殿御路上的石雕，最重要的有两块：一块在太和殿前，另一块在保和殿后。按常理说，太和殿前石雕应比保和殿后石雕更重要、更显眼。但是，这块最大的石雕，为什么没有安放在太和殿前，而安放在保和殿后呢？

有一种看法是：这块大石雕主要是为给皇帝看的。皇帝居住在乾清宫，出了乾清门，这块大石雕立即映入眼帘。大石雕的宽度，恰是御轿的宽度，两旁是抬轿太监行走的小台阶。皇帝乘坐御轿，在大石雕上经过，何等气势，何等庄严！到了今天，保和殿后大石雕，是紫禁城中轴线上游客必看的一个景观。

第二件宝物是大禹治水图玉山

故宫的东北部有一处高墙围护的独立区域，这就是著名的宁寿宫区，这里在明代曾是崇祯时懿安皇后张嫣等养老之所。清康熙二十八年（1689年）改建宁寿宫，供孝惠章太后在此颐养天年。乾隆帝为归政后养老休憩，而把这里增建为太上皇宫，但他并未入住这里。慈禧太后晚年居住在这里。明清帝后认为这块福地是宫中养老的理想宫殿。

宁寿宫有座乐寿堂，原来是准备作为太上皇乾隆的寝宫。在乐寿堂后门内，有一座“大禹治水图”玉山。

乾隆四十一年（1776年），乾隆帝命高贵妃的侄子高朴任新疆叶尔羌办事大臣。距叶尔羌四百余里，有座密尔岱山，产美玉。据说这件“大禹治水”玉山，用的就是密尔岱山出产的青白玉料。从新疆和田到北京一万一千一百里，需制作特大专车，前面用一百多匹马拉车，后面有用若干夫役扶推，逢山开路，遇水架桥，冬天泼水成冰路，日行五六里，三年才运到北京。

玉石到京后，乾隆帝选用宫中珍藏的宋人名画《大禹治水图》为蓝本，派画师照图摹画在玉山上。先做玉山蜡样，怕蜡样融化，又刻做木样。再把玉石经运河，运往扬州，由能工巧匠，照样雕造。自乾隆四十六年（1781年）九月开工雕刻，到乾隆五十二年（1787年）六月完成，历时六年零八个月。这件大玉山，从采玉到制成，长达十年，仅雕刻就用了十五万个工。

这件玉山，高224厘米，宽96厘米，重约5330公斤。雕刻了大禹治水的壮观情景：崇山峻岭，古木丛立，洞壑溪涧，地势险恶，大禹在山腰劳作，民众凿石开山，使水下流。这幅生动图景，按玉材天然色彩，做艺术加工而成。背面刻有乾隆帝御制诗，歌颂大禹治水，功德万古不朽。诗中告诫子孙，像这样大的玉材，用来制造一般器物，会大材小用，但制成玉山，便久存不朽。如果为追求珍玩，今后不要再做。这座由一块整玉四面雕琢成的大禹治水图玉山，构思巧妙，雕工精绝，充满动感，鬼斧神工，堪称中华艺术奇珍，也是世界文化瑰宝，显示中国各族人民的智慧和艺术。

再简单说说第三件宝物大珐琅塔。

在紫禁城，东北部的宁寿宫，是太上皇的居所；西北部的慈宁宫，是皇太后的宫殿。宁寿宫，有梵华楼，为二层楼，面阔七间，一楼明间，供栴檀佛铜像，而另6间，每间供奉掐丝珐琅大佛塔1座，共6座珐琅佛塔。塔周围三面墙挂通壁大幅唐卡，画护法神像54尊。

同样，在慈宁宫，有宝相楼，为二层楼，面阔七间，一楼明间，供釋迦牟尼佛立像，其余6间，每间供奉掐丝珐琅大佛塔1座，共6座珐琅佛塔，塔周围三面墙挂通壁大幅唐卡，画护法神像54尊。

陈设在梵华楼和宝相楼的12座珐琅佛塔，每座高238厘米左右，由宫廷造办处珐琅作，于乾隆三十九年(1774年）和乾隆四十七年（1872）制造，造型各异，豪华精美。釉色均不相同，图案富于变化，塔身结构严谨，结合部位不露痕迹。通体填釉饱满，很少砂眼，充分体现出乾隆时期掐丝珐琅精湛高超的技艺，是前所未有的新成就，也成为难能可贵的宝物。

金属胎珐琅器有着黄金和宝石般的华美和瑰丽。因其制作工艺复杂，釉料配制繁难，珐琅颜料昂贵，烧造技术极难，生产成本太高，所以很长时期内主要作为御前用器，由宫廷内皇家御用作坊制作，除少量珐琅器作为贵重礼物，由皇帝赏赐给王公大臣，或馈赠给外国使臣外，民间很少流传，而且难得一见。

以上这三件（套）清朝乾隆时期的宝物，如果到故宫一游，非常值得去欣赏。

今天就讲到这里，下一次，我讲马嘎尔尼：遇上无知与傲慢。朋友们，下节课见。