symphony no. 4 in a major op. 90, italian : iii. con moto moderato

门德尔松被舒曼誉为“十九世纪的莫扎特”，这种类比首先是关于他俩之间早慧上的相同，其次是关于他俩音乐风格上的近似。

　　激发门德尔松创作《意大利交响曲》的意大利游历始于1830年秋天。还在意大利境内的时候，门德尔松就给姐姐写信谈道，自己创作的《意大利交响曲》进展很快，将成为他所创作的最为欢乐的作品。而整部作品的完成是在1833年春天，地点已换成了柏林。那一年的五月，门德尔松在伦敦爱乐协会的音乐会上亲自指挥了《意大利交响曲》的首演，而英国听众再一次以极大的热情接受了作曲家的这又一部新作。门德尔松的音乐也因而在英国产生了更深远的影响，这种影响直到19世纪末也没有消失。

　　与有关苏格兰的《第三交响曲》相比，这部有关意大利的《第四交响曲》有着更为丰富和鲜活的细节，门德尔松还在其中引入了意大利民间音乐的素材。第一乐章的主部主题让人无疑地联想到普照意大利大地的明媚阳光，典雅的副部主题具有民间舞蹈的特点。第二乐章带上一些肃穆的感觉，其基础来源自一首波西米亚朝圣者之歌。而有的评论家爱将门德尔松的这部交响曲与贝多芬的《第七交响曲》联系起来，它们之间的相似被认为在这一乐章中体现得特别明显。第三乐章的气息其实更像是德国式的，尤其是其中的号角音响让人不由得联想到德国气质，因为德国作曲家总爱用圆号来表现大自然的景象，尤其是关于森林的种种遐想。门德尔松将第四乐章标明为“萨尔塔雷洛舞曲”， 这种舞曲类型在意大利流行了几百年，而这次被引进交响乐领域是最著名的一次。门德尔松的引用极其成功，使这部交响曲的在末乐章收到极为奔放的效果，其高度刺激性几乎令人眩晕。