《美-来自人民》 顾向阳 凌文 播

《美-来自人民》 顾向阳 凌文 播

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美-来自人民      顾向阳      凌文  播
当下某些艺术家们
以我  塑造自己的作品和立场
以小众和无人理解相当于高端
炫技约等于难度和品味
艺术专业语言胜于一切

忽略了艺术伟大的母亲  人民
每个时代
都有每个时代的艺术语言
人民才是时代的推动者
人民才是艺术的创造者

艺术家们只有重新
认识生活 认识人民  认识自我
人民在日新月异的生活中
在等待着艺术家的靠近

艺术家们
只有做一株夜草存立于世
惟其如此
才真正知道
一株野草的体面和尊严
究竟生长在哪里

一个微小的个体艺术生命
努力成长为
折射生活海洋的一滴水
而不仅仅是众生的一员
这是对人类艺术的积极回应
是朴素的人文情怀

科技的高速发展
消费主义大行其道
网络使社会分层日趋细化
随着电子屏幕
对眼睛的统治和占有

艺术在自我的道路上
愈行愈远
艺术家的人民立场
就显得弥足珍贵

六月  眼前的田野
还有田野里的劳动者
还有无数劳作的芸芸众生
正是艺术家必须
赞叹的人民与美
不是为人民代言
而是融入其中
从情感到身体都融入其中
如同水消失于水中

人民是谁
是工人  农民  战士
是门卫和小贩
是服务员和司机
是快递员和清洁工
他们是走下了
艺术神坛的菩萨

艺术神坛上的菩萨
也不是别人
不过是走上了
艺术神坛上的人民

人民是散见于
生活角落里熟悉的陌生人
是有着癫疯儿子的母亲
是失去了独女的父亲
是沉默一生的姑妈
是孤苦早亡的表姐
是流落他乡的卖艺人
是得了重症
将病房当教室的老师

与时代同呼吸 共命运
将自我融入人民之中
为人民和万物画像
这才是艺术家的良心选择

人民不是来自阶级性
也不是来自职业区分
而是来自
社会流动性加剧之后
进退无据的人生境遇
来自无助 绝望 孤独之后
的凤凰涅槃   浴火重生


夜幕下还有
多少条穷街陋巷里
清洁工认了母子
发廊女认了姐妹
装卸工认了兄弟
还有更多的
洗衣工  小裁缝  看门人
厨师  泥瓦匠 快递员

艺术家们应该和演员
一样租借他们的灵魂
在独处的创作之夜
一边与人物谈心
一边与自我对话
去捕捉令人泪目的灵魂震颤
这是对美来自人民的确认
同时又有诗意和平凡的美

艺术是灵魂的歌声
让盲人 乞丐 
让孤独者 穷途末路者
让每个平凡人在生活中
都可以不屈不挠地歌唱

亘古至今的一切深情
男欢女爱 朋友重逢
妻离子散  生离死别
艺术的歌唱
是穷途末路者的饭碗
是心灵震颤和灵魂的舒展

与瞎子
一起走过风雪路
与绝症病人
一起守过黑暗
与丧失者
一起哭过长夜
与困顿者
一起度过困厄的除夕

艺术家在这些
萍水相逢的人身上
看到了生命的屈辱与不幸
但也看到了生命的倔强和华彩

天上降下了灾难
地下横生了屈辱
但在半空之中
到底存在微弱的光亮  
来自人民的美   艺术

在贫穷和疾病对人的摧残中
在命运的残酷掠影中
参悟大自然的神秘力量
在人性的脆弱和深渊中
亦能窥见人性善的光芒
这微光足以让艺术家们
小心翼翼虔诚地踽踽独行

所以鲁迅在《野草》中
深情地写下
绝望之于虚妄
正与希望相同

顾城写下
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用他寻找光明

阿多尼斯道说
世界使我遍体鳞伤
伤口长出的却是翅膀
艺术的终极作业
是给众生的心灵
提供源源不绝的
爱与美的滋养
而这无用之用的艺术
是通过人民的美
来浸润来实现
美  来自人民

生活中我们每个人
都身处在生活海洋
与其被它磨平翅膀
失去飞跃的可能
不如默默沉淀力量
在暴风雨来临时逆风飞扬

庚子年芒种写于清泉斋

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