03. 斯美塔那：《被出卖的新嫁娘》- 第二幕-富里安舞曲
十九世纪中叶，东欧和北欧各国的民族独立斗争蓬勃发展，民族意识日益高涨，音乐家的民族觉悟也达到了前所未有的高度。许多国家的民族乐派就是在这样的形势下形成的。最早出现的民族乐派代表人物是俄罗斯的格林卡、捷克的斯美塔那，然后陆续出现的著名作曲家有捷克的德沃夏克，俄罗斯的五人“强力集团”（其中的鲍罗丁、穆索尔斯基和里姆斯基-科萨科夫为人所熟知），挪威的格里格，芬兰的西贝柳斯，英国的沃恩.威廉斯，西班牙的阿尔贝尼斯等等。他们的作品带给我们一派清新的、具有各个不同民族特色的、丰富多彩的音乐盛宴。
喜歌剧《被出卖的新嫁娘》。这是斯美塔那全部作品中最通俗的一部，并使他的姓名因而增光。作品的清新和诗意，愉快和乐天的气氛，天真的，使人感动的纯洁热烈的爱情，鲜明的幽默感、机智和生动，都显示出斯美塔那是喜歌剧的卓越大师。
《被出卖的新嫁娘》的首次公演是1866年5月30日于“临时剧院”的舞台上，获得了巨大的成功。这成功又随着每一次新的公演而增大；很快《被出卖的新嫁娘》也出现在外国剧院的舞台上，到处都引起进步的社会人士的热烈共鸣，在布拉格斯美塔那博物馆中可以看到一幅地图，那里标示出了所有上演过这部著名歌剧的剧院所在地。据不完全统计《被出卖的新嫁娘》至少上演过两千多次。
第一幕：波希米亚某农村旅馆前的广场。村民载歌载舞欢迎春天来临，广场上一片节日景象。只有美丽纯朴的农村少女玛申卡（女高音）和贫穷的青年耶尼克（男高音）闷闷不乐．玛申卡父亲库西纳（男中音）欠地主米夏（男低音）一大笔债务无力偿还，经媒人凯塞尔（男低音）三寸不烂之舌说合，玛申卡父亲只得答应把女儿嫁给米夏后妻之子、结巴又愚钝的瓦舍克，玛申卡母亲（女高音）同意女儿与耶尼克恋爱，但又无法说服丈夫。耶尼克早年就被狠心的后母（女低音）逼走，一直靠劳动过日子，尚无能力结婚。这对苦命鸳鸯互相表示了坚贞不移的爱情。
媒人得意洋洋陪着玛申卡父母到旅馆看看未来的女婿，嘴里一个劲的夸赞瓦舍克（男高音）家里如何有钱，他的人品如何出众。当玛申卡告诉其父自己已选定了爱人时，她父亲大怒，斩钉截铁地对女儿讲必须嫁给地主儿子瓦舍克。
第二幕：在旅馆里。瓦舍克遇见玛申卡却不知她是谁。玛申卡警告瓦舍克，千万别娶媒人为他挑选的新娘，人人都知道这个新娘是位可怕的泼妇；又说有一位年轻姑娘早就爱慕他，听得瓦舍克快乐又耽心。
媒人凯塞尔盯住耶尼克，哄骗他金钱比爱情更重要，如果他不与玛申卡相爱，可得到地主付予的300金币，耶尼克欣然应允，不过提出一条，即契约上必须写明玛申卡只能嫁给米夏的儿子。媒人大喜，急将缔约双方召来，并让全体居民作证。大家感到十分震惊与愤慨，纷纷谴责耶尼克拿自己心上人做交易。玛申卡闻讯大惊，痛斥耶尼克背信弃义。
第三幕：场景同第一幕。瓦舍克自从听说有个姑娘爱上他，更傻了。他又烦恼，又幸福，同时又迷惘。村子里来了一班马戏团，他被舞蹈演员艾斯梅拉达（女高音）的美貌迷住了，正好有个节目扮黑熊的演员醉得不省人事没法上台，瓦舍克自告奋勇充当黑熊，这样他可以紧随艾斯梅拉达身后了。
媒人领着米夏夫妻找到瓦舍克，告诉他婚姻大事全部安排妥贴，不料瓦舍克坚决拒绝和玛申卡结婚。玛申卡因为耶尼克如此绝情，居然为了300元钱把她让给地主儿子，又气又恨，一口答应嫁给瓦舍克，甚至耶尼克向她作解释都拒不见面。广场上双方父母、媒人都在寻找各自的儿女。米夏突然认出耶尼克就是他前妻所生被后妻赶出去的亲生儿子。耶尼克对大家说：“我要自己成家，不回父亲的家。但既然我是米夏的儿子，我就有权娶玛申卡为妻，这是契约上写明的”。一对年轻人尽释前嫌，终于幸福结合了。米夏高兴地为这对新人祝福，村民们同声颂唱‘婚礼的钟声随风飘荡”，祝贺“被出卖的新嫁娘”。
《被出卖的新嫁娘》的音乐具有简洁和自然的特色。但这是艺术大师的简洁手法，他能正确地选取必要的材料井使它发挥最大的作用。在《被出卖的新嫁娘》中作曲家创造性地发扬了优秀的古典音乐传统，在轻柔秀美的旋律中，在到处飘扬的波尔卡舞曲拍节中，这是波尔卡舞曲首次出现在这种大型音乐作品中，保证了《被出卖的新嫁娘》的音乐在作曲家的祖国受到热爱，在国外也获有广泛的好评。
《被出卖的新嫁娘》的旋律的丰富不但表现在声乐部分，而且也表现在管弦乐中，管弦乐经常演奏出美丽的旋律，衬托出由歌手们表现的主要音乐形象，斯美塔那不怕屡次重复某种美丽的旋律。因此他能使这些美丽的旋律容易被听众记忆而从剧院带回。这种歌剧艺术的技巧是永远趋向音乐语言的旋律化的。
许多的群众场面是《被出卖的新嫁娘》中最优秀的部分。一开始的合唱就已经用自己的旋律美、魅力、和表现在歌调与唱词“既然我们身体健康，我们为什么不欢乐！”中的乐天主义精神来征服人心。这一美丽生动而快活的合唱把我们带到捷克乡村的郊外，它立刻在听众的想象中表现出一群穿着美丽如画的衣服的农民在余暇的时间聚集起来欢笑嘻逰……第一幕的尾声——伴着合唱的波尔卡舞——表现得更鲜明，这是一幅表现饶有风趣的民间幽默的生活画画，农村的青年和姑娘们活泼热闹地唱着波尔卡舞曲的歌词。
喜歌剧《被出卖的新嫁娘》。这是斯美塔那全部作品中最通俗的一部，并使他的姓名因而增光。作品的清新和诗意，愉快和乐天的气氛，天真的，使人感动的纯洁热烈的爱情，鲜明的幽默感、机智和生动，都显示出斯美塔那是喜歌剧的卓越大师。
《被出卖的新嫁娘》的首次公演是1866年5月30日于“临时剧院”的舞台上，获得了巨大的成功。这成功又随着每一次新的公演而增大；很快《被出卖的新嫁娘》也出现在外国剧院的舞台上，到处都引起进步的社会人士的热烈共鸣，在布拉格斯美塔那博物馆中可以看到一幅地图，那里标示出了所有上演过这部著名歌剧的剧院所在地。据不完全统计《被出卖的新嫁娘》至少上演过两千多次。
第一幕：波希米亚某农村旅馆前的广场。村民载歌载舞欢迎春天来临，广场上一片节日景象。只有美丽纯朴的农村少女玛申卡（女高音）和贫穷的青年耶尼克（男高音）闷闷不乐．玛申卡父亲库西纳（男中音）欠地主米夏（男低音）一大笔债务无力偿还，经媒人凯塞尔（男低音）三寸不烂之舌说合，玛申卡父亲只得答应把女儿嫁给米夏后妻之子、结巴又愚钝的瓦舍克，玛申卡母亲（女高音）同意女儿与耶尼克恋爱，但又无法说服丈夫。耶尼克早年就被狠心的后母（女低音）逼走，一直靠劳动过日子，尚无能力结婚。这对苦命鸳鸯互相表示了坚贞不移的爱情。
媒人得意洋洋陪着玛申卡父母到旅馆看看未来的女婿，嘴里一个劲的夸赞瓦舍克（男高音）家里如何有钱，他的人品如何出众。当玛申卡告诉其父自己已选定了爱人时，她父亲大怒，斩钉截铁地对女儿讲必须嫁给地主儿子瓦舍克。
第二幕：在旅馆里。瓦舍克遇见玛申卡却不知她是谁。玛申卡警告瓦舍克，千万别娶媒人为他挑选的新娘，人人都知道这个新娘是位可怕的泼妇；又说有一位年轻姑娘早就爱慕他，听得瓦舍克快乐又耽心。
媒人凯塞尔盯住耶尼克，哄骗他金钱比爱情更重要，如果他不与玛申卡相爱，可得到地主付予的300金币，耶尼克欣然应允，不过提出一条，即契约上必须写明玛申卡只能嫁给米夏的儿子。媒人大喜，急将缔约双方召来，并让全体居民作证。大家感到十分震惊与愤慨，纷纷谴责耶尼克拿自己心上人做交易。玛申卡闻讯大惊，痛斥耶尼克背信弃义。
第三幕：场景同第一幕。瓦舍克自从听说有个姑娘爱上他，更傻了。他又烦恼，又幸福，同时又迷惘。村子里来了一班马戏团，他被舞蹈演员艾斯梅拉达（女高音）的美貌迷住了，正好有个节目扮黑熊的演员醉得不省人事没法上台，瓦舍克自告奋勇充当黑熊，这样他可以紧随艾斯梅拉达身后了。
媒人领着米夏夫妻找到瓦舍克，告诉他婚姻大事全部安排妥贴，不料瓦舍克坚决拒绝和玛申卡结婚。玛申卡因为耶尼克如此绝情，居然为了300元钱把她让给地主儿子，又气又恨，一口答应嫁给瓦舍克，甚至耶尼克向她作解释都拒不见面。广场上双方父母、媒人都在寻找各自的儿女。米夏突然认出耶尼克就是他前妻所生被后妻赶出去的亲生儿子。耶尼克对大家说：“我要自己成家，不回父亲的家。但既然我是米夏的儿子，我就有权娶玛申卡为妻，这是契约上写明的”。一对年轻人尽释前嫌，终于幸福结合了。米夏高兴地为这对新人祝福，村民们同声颂唱‘婚礼的钟声随风飘荡”，祝贺“被出卖的新嫁娘”。
《被出卖的新嫁娘》的音乐具有简洁和自然的特色。但这是艺术大师的简洁手法，他能正确地选取必要的材料井使它发挥最大的作用。在《被出卖的新嫁娘》中作曲家创造性地发扬了优秀的古典音乐传统，在轻柔秀美的旋律中，在到处飘扬的波尔卡舞曲拍节中，这是波尔卡舞曲首次出现在这种大型音乐作品中，保证了《被出卖的新嫁娘》的音乐在作曲家的祖国受到热爱，在国外也获有广泛的好评。
《被出卖的新嫁娘》的旋律的丰富不但表现在声乐部分，而且也表现在管弦乐中，管弦乐经常演奏出美丽的旋律，衬托出由歌手们表现的主要音乐形象，斯美塔那不怕屡次重复某种美丽的旋律。因此他能使这些美丽的旋律容易被听众记忆而从剧院带回。这种歌剧艺术的技巧是永远趋向音乐语言的旋律化的。
许多的群众场面是《被出卖的新嫁娘》中最优秀的部分。一开始的合唱就已经用自己的旋律美、魅力、和表现在歌调与唱词“既然我们身体健康，我们为什么不欢乐！”中的乐天主义精神来征服人心。这一美丽生动而快活的合唱把我们带到捷克乡村的郊外，它立刻在听众的想象中表现出一群穿着美丽如画的衣服的农民在余暇的时间聚集起来欢笑嘻逰……第一幕的尾声——伴着合唱的波尔卡舞——表现得更鲜明，这是一幅表现饶有风趣的民间幽默的生活画画，农村的青年和姑娘们活泼热闹地唱着波尔卡舞曲的歌词。
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