十一、明画尚简之笔（2）•戴琎

2.戴琎，字文进，号静庵，又号玉泉山人，家钱塘。山水其源出于郭熙、李唐、马远、夏珪，而妙处多自发之，俗所谓行家兼利者也，神像、人物、杂画，无不佳。宣德初，征入画院。一日在仁智殿呈画，文进以得意者为首，乃《秋江独钓图》，画一红袍人垂钓于江边。画家推红色最难著，文进独得古法。谢廷询从旁奏云:“画虽好，
但恨鄙野。”宣庙诘之，乃日:“大红是朝官品服，钓鱼人安得有此。遂挥其余幅，不经御览。文进寓京大窘，门前冷落，每向诸画士乞米充口。而廷询则时所崇尚，曾为阁臣作大画，遣文进代笔。偶高文毅毅、苗文康衷、陈少保循、张尚书瑛同往其家，见之,怒日:“原命尔为之，何乃转托非其人耶?”文进遂辞归，后复召，潜寺中不赴。尝自叹日:“吾胸中颇有许多事业， 争奈世无识者，不能发扬。”身后名愈重而画愈贵.论者谓其画如玉斗，精理佳妙，复为巨器，可居画品第一(《中麓画品序》)。文进画笔，宋之画院高手或不能过。不但工画，制行亦复高洁。宜下视时流，为庸俗人所龃龉，良可慨已。然文进
《东篱秋晚》， 以为初阅之极似沈启南作， 盖
其苍老秀逸，同一师法也(《玉雨堂书画记》)。