8、“五指”还是“五字”

书史上对笔法的记载举目皆是。蔡邕《九势》，王羲之《笔势论十二章》，欧阳询《八诀》、《三十六法》，张怀罐《论用笔十法》，李华《二字诀》，颜真卿《述张长史笔法十二意》……都是我们熟悉的。

还有很多呢。

试举一例：“唐代陆希声得笔法凡五字，撅、押、钩、格、抵，谓之拨镫法。”

显然，这撅、押、钩、格、抵五字是针对右手的功能的。对此，南唐李后主似有细释：

“书有七字法，谓之拨镫，自卫夫人并钟、王，传授于欧、颜、褚、陆等，流于此日，然世人罕知其道者……”他归纳为以下八字：

“撅者，撅大指骨上节，下端用力欲直，如提千钧。

压者，捺食指着中节旁。

钩者，钩中指着指尖钩笔，令向下。

揭者，揭名指着指爪肉之际揭笔，令向上。

抵者，名指揭笔，中指抵住。

 拒者，中指钩笔，名指拒定。

导者，小指引名指过右。

送者，小指送名指过左。”

古人皆言，李后主的七字本源于陆希声的五字。陆氏五字究竟作何解释，查不到。

这里，牵涉到两个概念：是五指，还是五字？即撅、押、钩、格、抵是拇、食、中、名、小五指，还是指五指如何配合运用总结出的五字？

后来，我在沈尹默《书法论》一文中，见老先生已将撅、押、钩、格、抵五字分别作拇、食、中、名、小五指的作用阐述明确，显然也参照了李煜之说。

按照沈氏说法：

撅，是“大指肚紧贴笔管内方，好比吹笛子时，用手指撅住笛孔一样”；

押，“押有约束的意思。用食指第一节斜而俯地出力贴住笔管外方，和大指内外相当，配合起来，把笔管约束住”；

钩，是“用中指的第一、第二两节弯曲如钩地钩着笔管外面”；

格，“取当住的意思”，“又有用揭字的，揭是不但当住而且还用力向外推”，指“无名指用甲肉之际紧贴着笔管，用力把中指钩向内的笔管挡住，而且向外推着”；

抵，“说明小指用场的”，“因为无名指力量小，不能单独当住和推着中指的钩，还要用小指来托在它的下面，去加一把劲”。

我不由又想：这种解释与“拨镫法”有何相关呢？那个“拨镫法”又指什么呢？古人为何总要将“拨镫法”和陆氏五字法、李氏七字法连在一起呢？老先生没有说下去。

我还是不解。看来问题没完。

是不是暂且先跳开它，来探查一下“拨镫法”？

好在他们不乏论述记载，我们不妨再重新看一看。