49.1【听课】有内涵的滑稽也是欢乐

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本期纯享曲目：理查·施特劳斯 《滑稽曲》（钢琴与乐队）

喜马拉雅的朋友，您好，我是刘雪枫。欢迎收听我的节目《古典音乐轻松听》。

今天我们来听一段内容有点高大上的曲子，理查·施特劳斯的《滑稽曲》。

在浪漫主义音乐史上，李斯特的继承者就是理查·施特劳斯，这主要指的是在交响诗这一音乐体裁上，两个人的理念是一脉相承的。

所不同的是理查·施特劳斯的交响乐写作技法更加灿烂娴熟，从而把这一体裁推向历史最高峰。

他的代表性作品是《查拉图斯特拉如是说》、《唐璜》、《梯尔·欧伦施皮格尔的恶作剧》、《堂吉诃德》、《死与净化》等。

我们今天听到的这首钢琴与乐队小品《滑稽曲》是理查·施特劳斯年轻时候的作品。

在他的创作道路上，这首《滑稽曲》具有里程碑的意义。

1885年，理查·施特劳斯接受钢琴家、指挥家汉斯·冯·彪罗的邀请，前往德国的迈宁根担任助理宫廷乐队指挥，正是在此期间，理查·施特劳斯的音乐理念发生重大变化。

各位乐友应该还记得彪罗和李斯特及其女儿柯西玛的故事，我在介绍李斯特的《匈牙利民间曲调幻想曲》那一课中讲过。

当然这里面还有一个关键人物瓦格纳。

彪罗曾经是狂热的瓦格纳信徒，但自从妻子跟瓦格纳跑了之后，他便逐渐疏远瓦格纳而转向勃拉姆斯，成为勃拉姆斯派最得力的干将。

当时的迈宁根也成为勃拉姆斯音乐的重镇，勃拉姆斯著名的E小调第四交响曲由于在谱写过程中，彪罗参与了很多意见。

原计划也要在迈宁根首演，结果由于勃拉姆斯自己指挥汉堡的乐团先在家乡首演了，使彪罗很受伤，并因此辞去了迈宁根宫廷乐团的指挥职位，这才有理查·施特劳斯的顺利上位。

理查·施特劳斯虽然从小生长在瓦格纳的氛围中，但他的圆号演奏家父亲弗朗茨·施特劳斯即便在慕尼黑宫廷剧院参加了许多场瓦格纳歌剧的演出，而且圆号表现非常优异，却从来没有喜欢过瓦格纳，不仅不喜欢，还是死硬的反瓦格纳派，这不能不对儿子产生影响。

理查·施特劳斯之所以在年方二十的时候得到彪罗的赏识，当然是因为他的创作风格与勃拉姆斯极为相似，特别是这首钢琴与乐队的《滑稽曲》甚至可以看做是对勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲的谐谑曲乐章的模仿。

本来这首《谐谑曲》也有献给彪罗的意思，但是彪罗对这首曲子评价很低，可见什么样的高人都有看走眼的时候，尽管他五年之后指挥柏林爱乐乐团在柏林公演了这首曲子，但理查·施特劳斯自己已经在头一年指挥了首演，并且把曲子献给了钢琴首演者尤金·达尔贝尔。

正是在迈宁根期间，施特劳斯和乐队中的一位乐师亚历山大·利特尔成为志同道合的好友。

后者是一位崇尚未来音乐的狂热分子，他不断地向施特劳斯灌输着柏辽兹、李斯特、瓦格纳所倡导的新音乐，强调音乐与文学、诗歌、戏剧及哲学的融合，从而批判贝多芬的过时、布鲁克纳的散漫和勃拉姆斯的空洞。

施特劳斯正是在这个时期，创作理念发生重大转折，开始了标题性的音乐创作，并吸取李斯特和瓦格纳的音乐语言，对和声和配器进行实验的尝试。

他说“在这个世界上，不论今人古人，我最感谢的莫过于他了，利特尔的忠告标志着我音乐生涯的转折点。”

从这个故事也可以看出，即便是伟大的音乐家，如果关系处理不当，情商再差那么一点点，友谊的小船便说翻就翻了。

从彪罗与瓦格纳，勃拉姆斯与彪罗，彪罗与理查·施特劳斯，理查·施特劳斯与勃拉姆斯，他们的关系错综复杂并不完全来自音乐理念的不同，互相之间瞅着不得劲儿了，就有可能改弦更张，换个风格继续玩儿。

所谓“滑稽曲”并不完全等同于“谐谑曲”，因为它的风格更加自由，法语的原意也是在“幽默”之外，多了嬉笑和讥讽的意味。

这是一首奏鸣曲式的单乐章，是3/4拍子的活泼的快板。

音乐一开始是定音鼓敲出滑稽的不稳定节奏，然后是管弦乐做坚定的有力回答，反复一次之后，钢琴以切分节奏闯了进来。

那个快速的半音阶下行乐句就是这首滑稽曲的主部主题，动机来自《浮士德》中的魔鬼梅菲斯特的音型，这样的魔鬼不仅仅是邪恶，肯定也带有滑稽嘲讽的气质。

（听听音乐）

滑稽古怪的主题充分呈现之后，音乐趋于宁静，慢慢引出抒情的第二主题，先是由钢琴在缓缓奏出，小提琴以更优美的姿态发展了这个主题，钢琴则起着装饰的作用。

（听听音乐）

接下来便是很自由的发展部，钢琴和乐队反复角逐，将主题作各种变化和发展，并且在要结束的时候，出现了一段定音鼓和钢琴的对话，酝酿着再现部的到来。

（听听音乐）

乐曲的结尾部分显得很漫长，但是定音鼓的地位却是越来越突出，可见定音鼓在这里其实扮演着滑稽的主角，它的节奏决定了整首乐曲的基调，直到乐曲终了，它都意犹未尽，极尽滑稽之能事。

（听听音乐）

感谢您的收听，我是刘雪枫，这里是《古典音乐轻松听》，我们下次再见。