古琴十大名曲之《梅花三弄》主讲人：佳佳_1p0 2019-10-28

《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《梅花》、《玉妃引》《罗浮》。相传为东晋朝桓伊改古笛曲《落梅曲》为《梅花三弄》（或《三弄梅花》）之调，后由唐代颜师古谱为琴曲。相关历史典故是东晋大将桓伊为狂士王徽之演奏梅花《三调》的故事。桓伊，字叔夏，东晋名将，《晋书》称赞他“善音乐，尽一时之妙，为江左第一。”东晋太元八年(383年)，前秦王符坚率百万大军进犯东晋。桓伊同谢安、谢石、谢玄等率八万晋兵迎战秦军于淝水(史称“淝水之战”)，以一当十，打得秦兵一败涂地。战后，桓伊功成身退，于太元十年(385年)十月，带着心爱的笛管再次旅居衡阳云锦庵。一个冬夜，下起了大雪，清晨放眼窗外，梅枝上的花蕾傲雪待放，好一幅“素艳雪凝树，清香风满枝”的画面。他灵感突袭，谱就梅花一调。不久后的一个清晨，雪后初晴，他推窗望见梅花依然迎雪绽放。梅与雪融为一体，梅中有雪，雪中有梅。红梅在白雪的映衬下，如刚出浴的少女，羞红的脸庞更加妩媚。桓伊即景生情，由情入神，遂谱成梅花二调，与梅花一调“合头”，紧密衔接。初春，又是一场大雪，寺中梅花竟然二度绽放，舞玉翻银，疏影横斜，暗香浮动。桓伊情不自禁，再谱成梅花三调，与二调“合头”，自此梅花三调遂成。他握笛吹起，泛音曲调在不同的徵位上重复三次，并在一调、二调不同的徵位上重复一调，三调浑然一体，节奏渐趋平稳，然而意境更加深邃。
而作为笛曲的《梅花落》在桓伊逝世后广为流传，至唐代著名琴师颜师古，将《梅花三调》改为同名琴曲。
该曲古来当为三十六拍，清徐坷《清禆类鈔.音乐类》：“弹词家开场白之前，必奏《三六》。《三六》者，有声无词，大类《三百篇》中之《笙诗》。《三六》每节为三十六拍，不得任意增减，音节紧凑，无一支蔓。自业滩簧者增加节拍，使之延长，弹词家亦尤而效之，古意益荡然无存。或曰《三六》即古之《梅花三弄》也。”此说正应明徐时琪《绿绮新声》卷二、明孙丕显《琴适》卷二所收本“第五段”歌词：“六六有三十六声。”其中明朱权《神奇秘谱》卷中、明《太和正音琴谱》所收本十段题名为：“溪山夜月，一弄、斗月声入太霞，二弄、穿云声入云中，青鸟啼魂（即读书声），三弄、横江隔江长叹声，玉箫声，凌风戛玉，铁笛声，风荡梅花，欲罢不能。”
当代流传最广泛的两种版本为吴景略和张子谦先生演奏谱本，由于两个版本风格迥异，人称“新梅”“老梅”。“新梅”节奏严整，曲风欢快灵动，有笑傲寒霜之感；“老梅”节奏跌宕，运指老辣，为苦寒独凌之态。二者具有鲜明的个人风格特点，是打谱者个性色彩对打谱影响的典型案例。

选自张子盛主编《中小学古琴基础教程》
配乐古琴曲《梅花三弄》