我们可以怎么听交响乐

大家好，我们上一次聊到了交响乐，然后跟大家聊了聊，交响乐到底是怎么诞生的？这一次其实要顺着往下讲，就是答疑了，到底怎么去听一个交响乐？

经常有朋友跟我讲，说太长不听，我们经常有在网上看到有人说这个文章太长不看，其实是一个道理，因为我们现在的时间是比较碎片化的时间，大家真的是看书已经做到了“马上、枕上、厕上”，不然的话时间是不够的。 

那么在这样碎片化的时间要听完一部作品，其实难度更高了，我们究竟该怎么去看待交响乐，或者说我们到底应该怎么去听呢？

在听交响乐的时候，我被问到最多的一个问题是说，我不喜欢交响乐，原因是因为我没学过音乐，它里边有很大的一个门槛，然后我就不听了。其实只要你有耳朵，你听《可惜不是你》，或者说《双节棍》，或者是贝多芬、莫扎特的作品、巴赫作品，其实你所需要花的精力是差不多的。 

反正在我理解起来，我并不觉得说听交响乐跟听周杰伦他们有什么本质性的区别，到底区别在哪里呢？它其实并不是知识掌握的够不够，或者说社会地位什么的。 

最近有个玄学，一定要跟大家聊一聊，说听交响乐多半是医生，就是说他们认为医生平时压力大，而且医生level比较高，所以医生才能听交响乐。这个就是陷入到一个误区里面了。其实我们现在受到音乐时长的束缚，所以听歌一般都是三四分钟，这个是由唱片业刚刚诞生的时候、唱片刚诞生的时候决定的。 

歌词一般都是一个小故事，或者是一种心情，而且每一首歌里边基本有一个金句，比如说我刚提到，“可惜不是你，陪我到最后”“快使用双截棍哼哼哈嘿”，这都是非常清楚，你提到《双节棍》，你最容易想起的一定是这几句话。不一定，至少是这几个金句，你认为的金句。

那么我觉得歌曲跟交响乐的区别就有一点，像我们读诗歌、读俳句跟读一篇长篇小说的区别。 

大家能谁说说诗就比小说要高级，其实并没有。读诗呢就那么几句话，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” 

所以你来来回回读几遍，自然而然也就被你记住了。那么你看一个长篇小说，其实不是用背的，或者说用迅速记忆的办法。所以看长篇小说很多时候是抽丝剥茧，由它带领你一步一步去体验它的情节，到最后得出答案。而且这个答案不是一个“谁杀死了谁、谁是凶手”，其实并不是这样，而是一个感受——看完这本书，我获得了一个什么样的感受？ 

很多时候它感受甚至是不可言说的，这个就跟听交响乐一样。当然了文字你有一个线索，你有个脉络可以寻得着，因为你是用眼睛看，而且这个字你看得懂。

音乐的难，就难在说你的逻辑线是靠耳朵去捕捉的，所以经常有人说我听着听着走神了，我听着听着就开始跟音乐失去联系了。

我这里要跟大家讲，听着听着失去联系在我看来是非常好的一件事情，因为我听音乐经常走神。这个走神并不是说我听到一半我把它关了，而是说在这个音乐引导你的过程当中，你进入了另外一个想象的世界，这也是一件好事。就像有的人看小说也会走神的，看个三五页以后就会进入到作者给你编织的世界里面去了。 

所以说拿着诗的心态去看小说一定是不对的，因为诗歌它的语句是精炼的，而小说的语句是铺成的。交响乐我认为是一个铺陈跟发展的艺术。而歌曲是一个浓缩的艺术，就是最快时间直击你心。 

（一） 

好，那么讲完他的区别下面就到了一个很关键的环节，到底怎么去听？我这里跟大家说两种听法，一种听法就是我自己的叫做走神听法。

怎么叫走神听法，我不管他什么，就这一个小时我贡献给你。就像你看小说，我经常看小说，会一个礼拜看完一部小说，或者说最快的三天看完，这三天我干嘛，我就是几乎除了吃饭睡觉，我手里就捧着那本书。 

当我看完了以后我才能长出一口气，然后一年以后你问我那本小说说了什么，我一个也不记得了，但是偶尔总能想起一些感性体验，那我听音乐也是这样听的，几天内把它听完，几天内把它吃完，吃完以后感受他，阶段性任务也就完成了。 

还有一种叫抽丝剥茧型的，像看侦探小说一样去听交响乐，这里边我可以跟大家讲一讲，怎么样用一个看侦探小说的方法去听一部交响乐。 

我不知道你们喜不喜欢看侦探小说，反正我小时候特别爱看推理小说，有的作者比较友善，会在前面把所有登场人物都给你写出来，然后告诉你谁谁谁是干嘛的：富豪、教师、人物A、人物B……有的就没有那么友善，他可能就不会一开始就给你这么多人物，不会像剧本一样，你要怎么办？

我的一个习惯是会在旁边有一张纸，上面就会把人物先写上去，包括我对他的怀疑怎么样，就像做一个破案的游戏一样，到最后揭露谜底的时候你会觉得很好玩，听交响乐也可以用这样的方法，当然这个不是我听音乐的方法，但是我可以介绍给大家，如果大家觉得我想玩一个音乐游戏，可以这么去做。 

我们以贝多芬第五交响曲为例，提起贝多芬第五交响曲，相信大家记起来的基本就是那几个音：邦邦邦邦！

这个其实就是所谓的命运的敲门声。这个已经有名到什么程度呢？你去问我爸，我爸搞不好也知道，你问他说“邦邦邦邦”是什么？我爸可能会说贝多芬！

就是这么一个有名的素材，那这个素材你可以把它理解成一个人物，你可以称它为主角，那么这个主角他的命运要如何颠沛流离，或者说怎么样一步一步发展到最后，大鹏展翅，我们先来听一下贝五的开头，很熟悉的。 

那么在侦探小说里面，我们会把主角称之为人物，给它一个名字，我刚才提到的四下音乐，很多人就把它称之为“命运的敲门声”。 

我们这里在音乐当中，我们可以管它叫“动机”，所谓“动机”就是那一个念头，这一个动机大家可以去抓住它，看它是怎么发展的。然后贝多芬就让这个动机开始了他的颠沛流离。我们记住那四下，然后看它是怎么变化的。请听。 

然后我们的第一位主人公就是这位动机振臂一呼，出现了第二个动机，我们可以把它理解成。第二个登场人物，我们先用钢琴给大家展示一下第二个登场人物的形象。

相较于第一个人物非常急促的强有力的声音，这一位相对于而言比较柔情一些。 

大家心里面其实已经有一些模糊的印象了。好，其实在第二个人物开始展现人物性格。第二个动机开始发展的时候，第一个动机其实并没有闲着，他在干吗？大家可以听低音部。 

好，我们先来听一下贝多芬的原版！ 

然后接下去的这一段就是这个乐章的展开部，我们可以理解成是主人公会在这里一展拳脚，发展他的雄心壮志，我们继续去追踪。

我们听到的是第一个动机，开始有一些不一样的境遇了。大家有没有发现，如果你带着这样的思维去听音乐，当然是会很累，但是也能发现另外一个乐趣。 

但是我个人还是不建议大家这样去听，因为到最后你会脑力枯竭而亡，因为其实没有人能够做到的把刚刚发生在自己耳朵里的东西，在不借助乐谱的情况下，完全储存在自己的记忆宫殿，并且抽丝剥茧一般地追随着音乐走！

我虽然是音乐学院出身，但是我个人其实并不是那么热衷于分析音乐，每次音乐分析课、曲式分析课，我总是非常倦怠，因为我个人更喜欢的是依托于比较感性的认识，去跟音乐发生碰撞。当然了理论基础，如果你要去做音乐方向，你要做研究，或者是你要去作曲，你要去指挥，理论基础是非常重要的。

我以前跟焦元溥老师聊到一个话题，我说我看，因为指挥为能看得到一部分观众，是面朝我的观众，我说我在演《白马村游记》的时候，看到一个大哥从第一首一直睡到第六首，到了第七首的时候突然被我吓醒了，因为那第七首很吵（《村口迎佛》）。

然后我就很愤慨，我跟他说怎么会有人买票进来睡觉呢？他说，他的回答也很有意思，他说音乐厅是一个能够让人暂时忘记掉外面世界的地方，因为你把wifi也断了，然后你手机信号也没有，你在这里只能做到的就是看音乐，但音乐看不见你怎么办呢？ 

所以有的人选择了追寻他的线索，有的人就选择让音乐带着自己走，有的人选择跟音乐交朋友、谈心，有的人就睡着了。所以这个世界上从来没有一个是对的听音乐的法则。

但是听交响乐，只要你的心情是说：我打算过日子，拿着过日子的心去听交响乐，你会发现你会获得更多，但如果你是说我只想花三分钟时间，赶紧给我来一个浓缩版的音乐会。这样心态其实也并不是说错的，只是说你可能只能窥到他里边的一角，而没有办法看到全局。

当小说没有读完的时候，你是很难理解作者最终是想传递什么东西的，这个东西其实很宝贵，它有的时候甚至是比一些金句更为可贵。 

他不是说让你以后跟朋友谈天的时候能够引经据典说，你看我知道哪个人在哪一本书里第几章写了什么话，而是说它成为了你感受的一部分，你体验了作者想要传递给你的他的那一部分感受。 

（二） 

关于听交响乐，我最后说一个主观体验，我是一个心急想吃热豆腐的人，怎么样都想做最快的事情。所以我就特别理解不了怎么会有人喜欢钓鱼，怎么会有人喜欢种田？我说去超市买就行了，直到我爸后来自己就亲自种田钓鱼，我开始慢慢理解，就是说在现在这么快节奏的社会，你想要收获一个比较漫长的结果，是需要时间成本的。 

所以听交响乐其实也是这样，我前面跟大家讲说要有过日子的心，就是你得拿出这个时间来，如果你想获得听完整部交响乐的那种整体的感受，你必然这一个小时的时间你是跑不掉的。 

什么时间最适合去做这个事情？其实没有，我说一个我自己的经验，我喜欢的是早上起来听，早上起来的时候耳朵并没有完全苏醒，昏昏沉沉的。听一部作品，然后直到你完全清醒，是一个很奇妙的体验，你就会感觉自己好像在山洞里面慢慢看见阳光，然后到最后天亮了，大家怎么去听？ 

因为我们马上要讲到的一位朋友就是交响乐之父海顿，所以希望大家回去，如果有空有那么一点时间的话，推荐大家听一下海顿的第94号交响曲《惊愕》的第二乐章。如果你有时间你也可以全部听完，那你会非常棒。 

感谢收听，我是金承志。 

歌单：

贝多芬 - 《第五交响曲》

海顿 - 《第94交响曲“惊愕”》第二乐章