舞蹈与其他艺术不同的审美特征

从各种艺术形式所使用的物质材料和表现手段的比较中来考察舞蹈与其他艺术不同的审美特征

各种艺术形式都有不同的物质载体和各自的表现手段。文学的物质载体和表现手段是用文字语言进行叙述和描写，来塑造艺术形象反映社会生活内容的。随着纸张和印刷术的发明，从主要是口头语言的流传发展到文子书本的传播，就无限地扩大了它的流传范围，使它具有着非常广阔的社会影响。

    绘画的物质载体是纸张、画布、颜料、油彩，以色彩、线条、构图为其基本表现手段，描绘人物、社会和自然环境，是一种静态的直观的再现性的造型艺术。由于它只能择取一个社会生活或自然的场景画面，通过塑造出的意境和形象来表现情感、反映生活，因此在反映生活和表现生活内容方面有着比较大的局限性。

    音乐的物质载体是声音，它的主要表现手段是旋律、节奏、和声。由于声音是无形的，不可见的，在一定的时间中延续和流动的，因此是一种通过抽象性和概括性的音乐语言所塑造出的音乐形象来反映和表现现实生活的。音乐的表现对象不是特定的事物和情景，而是人对客观现实的一种情感反映的概括表现。虽然它不是以客观事物具体的形象再现，但它却用自己独特的声音的艺术表现手段，表现出人的极为丰富、深刻、细腻的情感和思想，能够激起审美主体情感的涟漪，诱发出丰富的想象和广阔的联想，对人们有着巨大的艺术感染力量。

    戏剧的物质载体是人在舞台上的行动（表演），除舞剧外，主要以语言、歌唱和动作为主要表现手段，通过一定的情节事件表现人物性格的矛盾冲突。戏剧是一种综合性的表演艺术，它综合了文学、音乐、舞蹈、美术、建筑等艺术的要素。由于演员在舞台上塑造出具体、鲜明、生动的人物形象可以让观众通过视觉和听觉进行直接的审美感知，同时还可以通过舞台艺术创作出的氛围和意境，使舞台上的角色和台下的观众进行情感的交流，因之能够产生极为强烈的艺术感染效应，达到别的艺术所不能取代的社会功能和影响。

    电影的物质载体是人的表演通过科学技术的方法摄制在胶片上，用电光在银幕上放映出来。画面的更

 迭、镜头的组接——蒙太奇是其主要的艺术表现手段。电影艺术源于现代的科学技术与戏剧艺术的结合。电影艺术表现技巧的发展，突破了舞台时空的限制，可以无限自由地转换时空，电影镜头既可以再现千军万马的宏伟场景，也可以细腻地表现出一个人物的内心世界，甚至能把人物一个眼神的变化或是脸部肌肉的表情清晰地用特写镜头展现出来。它既可以表现人物当前现实的生活，也可以表现过去或未来世界，还可以把存在于人物头脑中的想象或是内心的隐秘活动用画面披露出来，以具体的形象呈现在观众面前。电影艺术具有更大的艺术综合能力，能综合各种艺术的特长，广采博收，因之有着其他各艺术难于匹敌的反映和表现生活的巨大艺术表现力。

    杂技自古以来就与舞蹈有着非常亲密的关系，如我国汉代的百戏就是兼具舞蹈和杂技于一体的表演艺术形式。杂技和舞蹈有着共同的物质载体，它们都是以人的身体为主要的艺术表现工具。有些杂技品种也是以人体的动作、造型姿态和构图变化为主要表现手段，但它们的表现对象却有很大的不同。杂技不以塑造各种情感和性格的人物、反映社会的生活内容为主，而以表现一般人所难以达到的高超技艺，甚至是惊险性的动作技巧为主。杂技也是一种表演艺术，演员也能塑造一定的角色，也有一定的表情，但它并不像舞蹈那样着重表现人物情感的发展过程，也不具有一定的情节事件，而是通过高难度的技巧表演，表现出一种概括性的勇敢、坚毅、智慧的品格力量。因此具有更多的观赏性和娱乐性。舞蹈虽然也强调舞蹈动作要具有一定的技艺性，舞蹈演员要具备跳跃、旋转、翻腾、柔软、控制等高难度的技巧能力，但是在舞蹈作品中表演高难度的技巧动作本身不是目的，而是一种表现人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一种手段。如果在舞蹈表演中，以手段作为目的，演员的高超技艺不以舞蹈作品反映生活、表现人物为存在的前提，或是不从舞蹈内容出发来选取相适应的动作技巧，而是以展示演员所掌握的技能及达到技巧的高度出发，那就会使舞蹈作品本身由于缺乏艺术的完整性或是内容于形式脱节而限于失败，演员的技艺本身也就沦入了杂技性的技巧表演，而丧失了舞蹈艺术的基本品格。