第49讲：颜真卿《祭侄文稿》 血性情怀“天下第二行书”

《祭侄文稿》（全称为《祭侄赠赞善大夫季明文》）是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年（758年）创作的行书纸本书法作品，现收藏于台北故宫博物院。 

《祭侄文稿》是追祭从侄颜季明的草稿。共二十三行，凡二百三十四字。这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事。通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一气呵成。

《祭侄文稿》与东晋王羲之的《兰亭序》、北宋苏轼的行书《黄州寒食帖》并称为“天下三大行书”，亦被誉为“天下行书第二”。且此稿是在极度悲愤的情绪下书写，写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇姿态横生，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，时而痛彻心肝，以真挚情感主运笔墨，这在整个书法史上都是不多见的，故《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一。

在笔法上，《祭侄文稿》笔法圆转，时而偏楷书，时而偏草书，笔随意转，笔锋内含，力透纸外，其线条的质性遒劲而舒和。不顾笔墨之工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神和平时工力的自然流露。

在结体上，《祭侄文稿》打破了晋唐以来结体茂密、字形稍长的娟秀飘逸之风，形成了一种开张的体势，结体宽博，平正奇险，外紧内松。结体多横向展势，左右偏旁或相向、或相背、或同向。气象万千，气势凛然，但却寄寓着奇险。有些字的俯仰变化之大，而这种现象的出现也正应和了颜真卿内心的悲壮心理。

在章法上，《祭侄文稿》章法自然天成，毫无雕饰，恣意灵动，在继承二王书风的同时走出自己的道路，与“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格不同，颜真卿行书更为宽绰疏朗，字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤佳。不在意字距、行距，时疏时密，完全是随心所欲。每一行的中轴线或左或右或倾斜，章法安排取决于情感的抒发过程。以至于圈点涂改随处可见可见其完全是情绪的左右之下所完成的。

在墨法上《祭侄文稿》墨法苍润，流畅自然。渴笔枯墨，燥而无润，干练流畅，挥洒自如。全文不到300字，只用了七次蘸墨，到了一笔墨写下了53字，留下了干枯压痕出现难以控制的伤痛轨迹。是书法创作述志、述心、表情的典型。