第31讲：赵孟頫《三门记》要点

赵孟頫写了一个《玄妙观重修三门记》，哪三门呢？玄妙观是什么观呢？来，我们看看。元朝赵孟頫，在苏州玄妙观重新修的时候，他把一个宋末元初的一个文人，叫做牟巘撰写的内容写成了书法。玄妙观是一个道观，当时修的时候缺少一点经费，有三道破败的门没有修好。后来，集到了经费，把它修好了。所以写了这么一个“重修三门记”。

我们可以看一下赵孟頫的书法，这幅字有几个特点？第一就是楷、行杂糅。本来这是一幅楷书，但是中间有一些字结体有行书的笔法，还有轻微的萦带。所谓萦带就是一笔写完了，它在连接下一笔的时候它牵出了一根细细的丝，就叫萦带。这是典型的行书写法。可以看出赵孟頫日书万字不是随便说的。他写书法速度极快，乃至于这一笔和下一笔的萦带都留在了纸面上，字线条比较粗，结构很结实扎实。仔细看这些字的结体很有意思，赵孟頫可以说是学二王学的最到家的一位书法家。他的很多的字的结体很像王羲之、王献之，还有一部分字的结体很像唐朝的书法家李邕。所以他很会接受晋、唐书法的影响，他能够是集大成者。

但是这幅作品，我想跟朋友们说一说，也有一些瑕疵，有些上下结构，上边压缩得太多，下边写的太宽博。比例不合，如果你把它看成行书，它又太严谨，你把它看成楷书，它有些又写得太自由，所以也有一些不太很理想的地方。还有他的笔法变化比较少，我们设想一下，王羲之写一个群众的“群”字，大家看一下《兰亭序》，群众的“群”。繁体字是君在上羊在下。而我们今天的正确的写法是左边是君，君子的君，右边是羊。而过去的繁体写法是君搁到上边，君就有三横行，行书这三横，王羲之是三个角度；而我们看一下赵孟頫，他的三横就基本上是平行的。为什么呢？因为当一个人写字写快了，他是不可能把三横按照放射性的三个角度去写。他写得越快它的平行线就越多。这就是书法写得太快的弊端，它不能够让它线条的角度丰富化、多元化，而只有单一化。也有人批评赵孟頫的字是“千字一面”，一千个字就像一个面目一样。当然，我认为这也是不公正的评价。只不过说赵孟頫由于写得太快，他的字有一些瑕疵，有些线条比较呆板，有一些结构比较单一，我们在临摹的时候要注意这些字。

同样，我们要看看他的师傅——他原来精神追求的王羲之、王献之的书法，这样我们就可以取法中不得下，而是仅仅去取法他的老师，他临摹的对象王羲之、王献之，我们就取法上，也可以得中了。下边我们就来写，练习临摹《三门记》，全称叫做《玄妙观重修三门记》。