《写作这回事》｜大咖解读

《写作这回事》的作者是大名鼎鼎的斯蒂芬·金，当今世界上读者最多的美国小说家之一，也是现代惊悚小说大师。《写作这回事》分为两大部分：第一部分记录了斯蒂芬·金人生中那些难忘的片段。第二部分是教文学青年如何写作，主要是讲他写小说的经验。

一、人生经历

1947年，斯蒂芬于出生于美国波特兰，两岁时父亲离家出走，他是由单亲妈妈拉扯长大，生活非常艰难。斯蒂芬从小就看了大量的连环漫画书，从此迷上了写作，尤其是悬疑恐怖题材。

不过斯蒂芬的投稿一直惨遭退稿，偶尔可以挣个200块稿费。直到他26岁那年，他的第一本畅销书《魔女嘉丽》诞生了。斯蒂芬就从这本《魔女嘉丽》开始成名，也进入了他创作的黄金期。

二、小说写作经验

如果你下决心要做一个作家，应该做好哪些准备？

首先，斯蒂芬指出要想成为作家，你要有一种严肃的态度，和不达目标决不罢休的决心来开始写作。接下来，你就需要每天多读和多写，这是成为一个作家的必经之路，没有其他捷径可走。

写作中，斯蒂芬介绍了作家写作必备的工具箱。

这个工具箱分为三层，第一层是词汇和语法，第二层是段落，第三层是小说的三个基本构成部分。

首先，工具箱的第一层，放着写作最重要的法宝，词汇和语法。斯蒂芬认为用词最基本的规则是：用你心中想到的第一个词，只要这个词合适、生动就好，千万不要盲目用大词和随便使用复杂的句型。斯蒂芬提出最简单的语法也很好用，一个名词加个动词的简单句子直接明了。斯蒂芬还给出建议，尽量不要用被动式和副词，这两样是他深恶痛绝的。

工具箱的第二层是段落结构。斯蒂芬认为小说的段落有自然流动性，故事的转折和节奏决定了段落的起承转合。你读的写的小说越多，就越会发现，段落是自动形成的，故事是自己流出来的。写作的时候，最好不必过多考虑段落怎么开始和结束，诀窍就是顺其自然。

工具箱的第三层里面主要放着叙事、描写和对话，这也是小说创作的三大构成部分。叙事就是把故事从A点推到B点，最终在Z点结束；描写，是为读者描绘出现场感觉；对话，是通过具体语言赋予人物生命。

首先我们来说叙事，就是怎么讲好一个故事。斯蒂芬对于写小说的基本信念就是，故事几乎都是自发形成的，不用去设计，因为刻意设计出来的故事通常会令人感觉做作。斯蒂芬认为讲故事更多地要依靠直觉，比如，作家可以把一群人物放到某种困境当中，在脑子里观察他们如何竭尽全力地脱身，然后把它写下来。只要设定的情境足够强大，情节设计就完全没有必要。

小说创作的第二个构成，就是描写，描写的作用是让读者亲身参与到故事中来。开始写之前，首先需要想象出你希望读者感受的场景，描写的目的就是要将你脑海中呈现出来的场景转化成文字，描绘不足会让读者感到迷惑，过度描述又会将读者淹没在细节中。窍门是要找到一个合适的度。好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成，大多数情况下，这些细节都是首先浮上心头的，因为首先冒出来的那些细节基本都是最出彩的。

小说创作的最后一个基本构成是对话，对话赋予了你笔下人物的音容笑貌和性格特征，是塑造人物的关键所在。读者可以从你的话语中感觉到你的性情为人，用不着作家自己跳出来给人物下定义，好的对话就担任了这样的功能。写好对话的关键在于坦诚，坦白地将人物口中的话语写出来，不要粉饰，就好像是在偷听了一段对话，将它如实记录下来一样。

稿件完成后应该怎么修改。

斯蒂芬写作经验的最后一个阶段，是修改稿件。稿子改几遍才合适呢？

斯蒂芬个人的答案，是三遍。

第一稿是草稿，即纯故事稿，要求作家尽快完成。

第二稿是在第一稿完成后，再重读手稿，修改中挖掘深层意义，凸显故事主题，更好地把控节奏和交代背景。

第三稿是润色，主要目的是让文字更优美。

解读 | 舍丽尔，媒体人

播音 | 邱博

策划编辑 | 胡潇方

音频编辑 | 陈子夫