10. Sinfonia da camera in D Major, LMW VIID5 I. Allegro moderato

莫扎特的号角协奏曲是众所周知的，对于许多听众而言，号角和莫扎特的声音实际上是同义词。然而，莫扎特并不是第一位为号角编写独奏协奏曲的作曲家，并且在18世纪早期的作品中对乐器的看法截然不同。随着这一发行，独奏家Alec Frank-Gemmill通过莫扎特自己的父亲利奥波德（Leopold）的方式，提供了从Telemann到海顿等作曲家的一些早期号角协奏曲的见解。在十七世纪，当喇叭首次出现在古典音乐中时，它就是在Lully，Cavalli和其他人的歌剧中狩猎场景的背景下。但是这种乐器在艺术音乐中的真正应用真正开始于下一个世纪的德语世界，在那里德累斯顿成为最重要的表演中心，和作曲，角。大约在1750年，ChristophFörster和Johann Baptist Georg Neruda都写出了极其苛刻和精湛的协奏曲 - 聂鲁达的E大调协奏曲在如此高的记录中有时被认为是为小号组成的。通过喇叭设计的现代创新，再一次可以完成所有这些早期喇叭协调，包括以前被认为“不可能高”的部分。Alec Frank-Gemmill因其音乐制作的独特广度和深度而享誉国际。他对历史表演的兴趣为他之前备受好评的BIS发行提供了信息 - 这是在140多年的历史中，通过四种不同的19世纪乐器演奏。在现在的专辑中，他演奏现代号角。

Alec Frank-Gemmill，角
Svenska Kammarorkestern 
Nicholas McGegan，指挥