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好诗赋二中级班第三讲骈句造句训练(1)
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好诗赋二中级班第三讲
骈句造句训练(1)
今天我们要学习的内容有:
一、母字成骈法
母字成骈法就是选定一个字作为母字,在这个基础上,将其变为各种各样的骈句。依“壮紧长隔”的次序进行。长句通常到九字为止,隔句以轻隔、重隔、杂隔、平隔为主。选母字时,多依平水韵的韵目来选,比如先在东韵中选择。通常只选用常用的字,一个韵练习几个字之后,就换下一个韵。平水韵中的韵字的安排,是按照那些韵字在唐诗中的使用频率来排列的,唐诗中出现频率高的,就排在前面,出现频率不高的,就排在后面,由此可见,每个韵部越是排在最前面的字,越是我们要选练的字。直到将平水韵的106个韵练习完毕,多多益善。
如:以“东”字为母字造句
做壮句:于是东壁降,翰林光。
做紧句:东皋上士,北阙中流。
做五字长句:东君之苦乐,秋客之悲欢。
做六字长句:散东阁之黼黻,(fǔ fú,古代黑白杂成谓之黼,黑青杂成谓之黻),使尧天之文章。
做七字长句:东都做膏腴之饮,北漠餐毛血之风。(苏武出使匈奴之典)
做八字长句:观东麓有常醉之翁,料南山无可吟之色。
做九字长句:所嗟其族何罪于东市,更叹其身无功于北奴。
做轻隔句:东山有道,应采篱下之风;北阙无情,莫观堂上之色。
做重隔句:桃溪散乎落红 ,东风渐去;柳岸欺乎游子,夏露方浓。
做平隔句:不避东闾之斮(zhuó);惟其尚直之臣, 即吟南浦之言,可知相知之士。
从以上的例子我们可以看出,做这个练习时,只需每句含有母字即可,对骈句的立意则没有什么要求。但是从以上例句也可以看出,作此母字成骈法,应大致符合我们上一讲所总结的骈句的平仄特点和要求:
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
5、尽量讲究用典并且用词多有出处。
6、壮句要有提引词。
7、四字以上必须有虚词。
8、不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
(骈枝,即骈拇枝指,“骈拇”指脚的大拇指和二拇指相连;“枝指”指手的大拇指或小指旁多长出一个手指来。比喻多余的,不必要的。)
如例句中的“于是东壁降,翰林光”,此句的“东壁”,取的是星宿名称,是壁宿,代表文章之运的星宿。再如例句的“东皋上士,北阙中流”,这里的“东皋”代指田园,“北阙”指的是朝廷。例句的“散东阁之黼黻,使尧天之文章”,这句中的“东阁”指的是大学士殿阁“黼黻”与“文章”取的是本意对仗,古代“黑白杂成而谓之黼,黑青杂成而谓之黻,青赤杂成而谓之文,赤白杂成而谓之章”。例句的“东都做膏腴之饮,北漠餐毛血之风”____ 虽无明注,但大抵取用于苏武出使匈奴的典故。例句中的“所嗟其族何罪于东市,更叹其身无功于北奴。”____推测是用李陵降匈奴的典故。例句中的“不避东闾之斮(zhuó);惟其尚直之臣, 即吟南浦之言,可知相知之士。 ”,上句用了《吕氏春秋·贵直论》中的典故,下句中的“南浦之言”即“南浦之诗”。
我们作骈句练习,虽然不一定要字字有出处,句句带典,但要切忌自己生造词汇。目前,我们的主要目的是训练骈句的节奏感,句式理解正确,句意通畅,平仄协调这些基础方面,拔苗助长不利于学习和成长。
与母子字成骈法相配合练习的方法还有成句翻展法。
二、成句压翻展法
所谓成句,就是指前人现成的句子。成句压翻展法就是取古代名家五言或七言诗句作为“成句”,然后按照“压”“翻”“展”的次序进行骈句训练。据说这是古时候常有的一种训练骈句造句的方法,这个训练可以帮助我们把别人的句子化为己用,这也是旧私塾启蒙教学的一种方法。比给出诗句字数少的叫“压”,类似于现在的缩句练习。比给出诗句字数多的叫“展”,类似于现在的扩句练习。与给出诗句字数相等的叫“翻”,类似于一般的换字练习,但此处必须注意四字以上加虚词。
以五言诗句为例,所造骈句:
少于五字的叫“压”
等于五字的叫“翻”
多于五字的叫“展”
同理
给出一个七言诗句,所造骈句:
少于七字的叫“压”
等于七字的叫“翻”
多于七字的叫 “展”
还是来看实例:
例一:给出诗句“红颜弃轩冕,白首卧松云。”_____李白
我们来做骈句
压为三字壮句:或当弃轩冕,卧松云。
压为四字紧句:红颜弃冕,白首卧云。
翻为五字长句:红颜弃于冕,白首卧乎云。
展为六字长句:红颜既弃轩冕,白首当卧松云。
展为七字长句:红颜既弃于轩冕,白首当卧于松云。
展八字句长句:红颜能鄙弃于轩冕,白首当闲卧于松云。
展九字句长句:红颜犹可鄙弃于轩冕,白首何妨闲卧于松云。
特别要注意:五字句以上要有虚词,一般九字句都用得少,到八字就够多了。
这里强调一点,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是,句子太长失去灵动;如果在要求押韵的赋体里,韵字相隔遥远,朗读起来韵味不足;同时句子太长,也不适合我们的朗读习惯,这个在前面的讲义里已经详细解释过,最适合汉文字组合的是四至八字,这也是为什么我们的《诗经》是用四字句写成,而近体诗都是五言七言为主的原因。
以上举例的是五言诗句,如果是七言诗句,就应该是压三字句、压四字句、压五字句、压六字句、翻七字句、展八字句、展九字句等,由于时间关系,这里就不再举例,大家可以课后自己练习一下。
“压”“翻”“展”这几张方式比较简单,容易理解。其主要目的是训练学子在同一意境上用不同的句式表现变化的能力。初涉辞赋者可以当做游戏来做,既得趣味,亦练功夫。但是要注意,选择“成句”的时候,务必要选近体诗中对仗工整的两联来进行。否则,画虎不成反类犬,难以收到理想效果,久而久之,就是失去兴趣,得不偿失。
“母字成骈法”和“成句压翻展法”,都是一些旧塾在骈句训练时的法门。这些训练,主要针对句子而言,也算基础课目。要知道,一篇文章,是由字而词,由词而句,再由句而成章(段),最后由章段而成文的。我们今天说的骈句训练法,即是处于“由词而句”这个环节上。这个环节做好了,即可谓骈句句式的基础已成。
这些古时候训练骈句造句的一种方法,希望大家能举一反三,也就是在今后的学习中,无论什么时候,看到好的诗句、词语,那怕是聊天中的一句话,我们都要能将其改写为不同字数的骈句,这样,要不了多久,你写起骈句来就会很顺手的。当然,前提是所造的骈句是符合要求的。
本讲提纲:
母字成骈法
成句“压翻展”法
好诗赋二中级班第三讲作业:
以《冬雪》为意象,灵活运用壮句、紧句,长句和隔句,写出一段赋。
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