为什么说不要轻易相信“原则”二字？不“摆正”有什么好？－摄影早自习第914日

艺术里没有绝对的原则，所有的技法都应为主题服务，只要符合主题的技法就是应当被运用的。

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　　早安，我是叶梓，今天是摄影早自习陪伴大家的第914天。

　　我今天想回答一位叫做“圆圆圆儿”的同学在早自习后方的留言。她说“请问纪实摄影需要遵循哪些摄影的原则吗？比如说构图的三分法，比如说相机要端平（这是因为看到您这张照片的水平线没有端平所产生的疑问）”，她说的是我在三里屯拍的被喷泉喷到脸上的小男孩的照片没有端平。她说有的时候为了讲究构图会错过完美的拍摄瞬间，所以比较纠结，希望我能回复。

叶梓

　　我先给你一个非常明确的答案，不光是纪实摄影，按理说所有门类的摄影都不应该有”原则“这两个字。

　　我们口头的“原则”这两个字是怎么来的？最开始的时候是《美国纽约摄影学院摄影教材》的第一章一开篇教大家的第一个技巧，就叫做“减法原则”。我不知道它的英文原版应该是什么样子的，至少在中文版里它使用“原则”这两个字可以说是害人不浅。

将新生儿递过刀片铁丝隔离网 Warren Richardson

　　我百度了一下“原则”这两个字什么意思，大概就是讲它是“行事所依据的准则”。但是在艺术表达上我们有不可打破的准则吗？以《美国纽约摄影学院摄影教材》的“减法原则”为例，我们很多时候也需要做加法而不是做减法，我们在很多时候也需要整个画面里的东西多一些，环境尽可能的丰富一些。这可以起到两个作用，第一是交代环境、交代故事背景，第二个作用是藏一下主体，让整个画面耐看的程度有所增加，让一个人在看这个作品的时候、每一次看到它、每多看几分钟就会有新的收获。当然我也非常理解“纽摄”想要强调减法的这件事情，所以它使用了原则这两个字作为强调，但我依然认为虽然减法是摄影初学者想拍好照片的最快的入手方式，是最有成就感的也最简单的一个方式，但是我们依然不应该把它定义为“原则”。退一万步来讲，如果你把它定义为原则，那在后边的几章内容里一定要介绍“加法原则”，介绍减法的对立面。

中弹的士兵 罗伯特·卡帕

　　以此类推，我们所推崇的“黄金分割线构图”以及它的简略用法“三分法构图”就更不是什么原则了，因为我们在拍霸气的或者是对称的事物的时候也会使用正中央的构图，我们在拍点状事物的构图的时候根本就用不了“三分法”而只能用最佳兴趣点构图等（因为黄金分割线和三分法构图只适用于线状物体）。

　　还有相机是否要端平的问题，在之前的早自习里面我也有讲到过。拍风光的时候如果你是想表达一个比较安静的状态，那么四平八稳地进行精致的构图是很有必要的，此时是应该端平。但是如果你拍摄的画面是为了表达某种不稳定感，比如说慌乱的感觉，比如说紧张的气氛，那么这个时候如果你还是做一个端平的构图的话，刚才的那些情绪就会消失殆尽。

抱着酒瓶的男孩 亨利·卡蒂埃·布勒松

　　在纪实摄影的讲座里面也反复强调过这一点。我举的例子是当时我们去南极，在摇摇晃晃的船上，六七米高的海浪中度过了三天的时间。等我们踩到南极大陆上的时候实际上整个人都是一个非常晕乎的状态，我又因为刚开始没吃晕船药直接就挂了，在那儿躺着躺了三天没吃什么东西。再加上整个登陆过程都比较耗体力，我所见到的景物又非常的不真实，我眼前的世界就是一个摇摇晃晃的不真实不确切的世界，所以我在南极所拍摄的很多照片都有有意无意的一种倾斜感，这种倾斜反而有助于我的主题的表达。除此之外我还有一些用于描述梦境的照片也时不时的会采用稍微有点倾斜的构图。

南极日记 叶梓

　　最后总结一句，不管是端平相机也好，还是三分法也好，还是减法原则也好，其实都只是一种“技巧”而已，这种技巧应该用在哪张照片里要视情况而定。在艺术的领域里面我们不可以轻易的相信“原则”这两个字，但是我们可以去寻找一些规律，可以就规律进行一些探讨，而探讨的时候必须要就着这张照片的主题来进行讨论。

　　那么在今天的早自习里面，我也给大家放了几张非常知名的摄影作品，它们都是有所倾斜的，大家可以感觉一下为什么这些作品会要是歪的而不是正的。另外我也挑了几张我在南极拍的作品给大家看一看。

南极日记 叶梓

　　最后再补充一个回答。在纪实摄影的时候，在决定性瞬间这件事非常重要的时候，我们通常会首先考虑如何抓拍下完美瞬间，其次再去考虑是否完美构图的问题，所以圆圆圆儿同学你就不用纠结这个事了。下次你就先拍下来——这才是最重要的事。拍完以后你会很惊讶的发现原来这种倾斜的画面反而是无时无刻地在向人展示了你当时的那种随机的、突发的、抢拍的状态。

　　今天我们就聊到这里，我们的摄影好课今天是“双11”大促的最后一天！不想错过的同学可以按⬇️下面方式了解课程详情，我很期待你正式成为我的学生。

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