西方绘画500年-毕沙罗《埃拉尼的多云春/秋季早晨》

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埃拉尼的多云春季早晨

卡米耶·毕沙罗(1830-1903)

1900年

布面油画

65.4厘米x81厘米

毕沙罗晚年的创作地点是他1884年移居的艾普特河畔埃拉尼的家中,他在由通往苹果园的庭院小仓库改造而成的画室中持续创作,直到1903年去世。 埃拉尼位于巴黎西北部郊外约70公里的地方,距旁边的艾普特河下游30公里,就是莫奈1883年迁居而至并创作《睡莲》系列的吉维尼。毕沙罗在以埃拉尼的家为生活重心的同时,也常常会跑去巴黎,分别描绘田园和城市的生活。那时的他和杜兰-鲁埃画廊签订了专属合约,因此需定期举办个展。可以说无论是从年龄、经济还是技术上,都为他提供了稳定的环境。

毕沙罗从1899年开始直到1900年4月一直在巴黎进行创作,从春天到初夏(5-6月)又回到家中继续创作,7月至9月,他前往诺曼底海岸的避暑地贝雷维,10月至11月又再次回到埃拉尼。这一年,在埃拉尼创作的风景画中有5幅春景、4幅秋景,其中一幅春景和一幅秋景如今藏于东京富士美术馆。

如上所述,该作品描绘的是1900年的春天(5/6月),那时毕沙罗在埃拉尼果园的画室里潜心创作春季萌发的田园风光。 毕沙罗在5月7日的信笺中吐露了自己由于埃拉尼的树木开花带来的热烈心情,画中他用无忧无虑的笔触描绘出了一个鲜花盛开的桃花源。毕沙罗想在春天特有的花荫下的阳光中,捕捉带着春天湿气的新绿和满开的苹果树花那模糊温暖的美感。 就这样,毕沙罗在画布上创作了一幅又一幅自然变迁的瞬间。同一时期,莫奈将主要的兴趣点放在了根据光线不断变幻的色彩变化,与此相对的,毕沙罗则在同一场所中移动视角,从各个角度截取改变的风景,自由地操控着春夏秋冬四季的变化以及早晨、中午及傍晚的变化,晴天、阴天、雨天、下雪天的气象变化,享受其变化的多样性。

埃拉尼的多云秋季早晨

卡米耶·毕沙罗(1830-1903)

1900年

布面油画

65厘米X81厘米

这幅作品是由画商杜兰-鲁埃于1900年11月22日从画家手中购买,并于次年1月在巴黎的杜兰-鲁埃画廊举办的毕沙罗个展中展出。1913年于纽约的杜兰-鲁埃画廊的展览再次展出。

以随着四季变化呈现出不同景色的果园为主题,毕沙罗创作了关于埃拉尼风景的系列作品。针对这些创作,克里斯托弗·劳埃德做了如下的诠释:“就像吉维尼小镇的莫奈一样,毕沙罗对于他周围乡村景象的观察非常深入,他喜欢捕捉不断变化的景观的瞬间。他还发现冬季的雾、霜、雪与夏季活力四射的热气、清新茂密的绿色一样具有价值。毕沙罗开始通过不断改变观察目标对象的视线位置,将季节变化按天划分来描绘视觉多样性,进行了一系列作品的创作.”

在去世之前,毕沙罗这样定义了自己的绘画方法:“当你开始创作时,最初需要确定的是和谐,这片天空、这块土地和这片水之间不可避免地存在着某种关系。那就是和谐的关系。”正如在这幅作品中看到的那样,终生作为“田园画家”的毕沙罗,其人生最后几年创作的埃拉尼风景就是根据这种和谐原则绘制的。

在这幅作品中,可以看出毕沙罗的视线方向与《春天 》不同,画面中央可以看到农民家的红砖屋顶和烟囱。然而,从描绘草地那斑点状的随意笔触、树叶的细腻笔触和天空的洒脱笔致中可以看出,绘画的方式并未改变,改变的是色调。与《春天 》中朝气蓬勃的嫩绿色大地、浅绿树叶相间盛开的花儿、澄澈的蓝天相比,《秋天 》中枯叶铺满大地、浓郁的绿叶、凉意渐浓的暗灰色天空,呈现出略显干燥的秋季特有色调。