张祜《宫词二首（其一）》

　宫词二首（其一）

　　　　　　　　　　　　　　　　　张祜

　　故国三千里，深宫二十年。

一声《何满子》，双泪落君前。

①故国:故乡。

②何满子:唐玄宗时著名歌手，据说她因故得罪了皇帝，被推出就刑。就刑前她张口高歌，曲调悲愤，使"苍天白日黯然失色"。结果皇帝闻之，终因惜其技艺难得而降旨缓刑。因为何满子出色的技艺，大诗人元稹、白居易、杜牧等都相继为之赋诗，其中以张祜的《何满子》宫词:"故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前"最为感人。

③君:指皇帝。这里是指唐武宗。据《唐诗纪事》，张祜《宫词》:"武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。上目之曰:'吾当不讳死亡的婉辞。《管子·戒》:“ 管仲 寝疾卧病， 桓公 往问之曰:‘ 仲父 之疾甚矣，若不可讳，不幸而不起此疾，彼政我将安移之？’”，尔何为哉。'指笙囊泣曰:'请以此就缢。'上悯然。复曰:'妾尝艺歌，愿对上歌一曲，以泄愤。'许之，乃歌一声何满子，气亟，立殒。上令医候之，曰:'脉尚温而肠已绝。'一云肌尚温而肠已断。上崩，将徙柩，举之愈重。议者曰:'非俟才人乎。'命其榇chèn棺材。至，乃举。"五代宋初词人孙光宪何满子一章云:"冠剑不随君去，江河还共恩深。歌袖半遮眉黛惨，泪珠旋滴衣襟。惆怅云愁雨怨，断魂何处相寻?"似为孟才人发。

⑴冠剑句--昔日用过的冠和剑还留在家。有物是人非之意。

⑵江河句--意思是恩情同江河一样深。

⑶眉黛惨--眉目带所悲惨之色。

⑷旋--随即。意思是先心悲而随即流泪。

头二句写女主人公见所怀之人的冠剑尚在，而人已去，想到他们恩深江河;"歌袖"二句写她思念的悲伤情态，即使是在勉强歌唱时，也掩饰不住她带愁的面容，有时还流下了思念的泪水;结尾二句写她内心痛苦不堪，周围的一切在她的眼里都带着愁意，终日难过，不知到何处去寻找她心爱的人。全词情绪低沉，色彩暗淡，凄苦之状，不忍思量。

　　　一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。

　　诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。

　　后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。

　宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。 
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

①昭阳：宫殿名，多指皇后所居宫殿。②更漏：报时的漏壶。

       表达宫女的哀怨。宫殿深深月亮快到中天, 昭阳殿的更漏不忍听闻。珊瑚枕上留下了千行泪,一半是思君一半是恨君。写尽一个万人之上的尊贵女子失宠后，如临万丈深渊的绝望和悲哀。凄切的旋律表现了武帝皇后陈娇失宠后被谪长门宫时的愁闷悲思，其情如泣如诉，传神地描绘了陈阿娇如临万丈深渊中的绝望和悲凉心情。

       长门，汉宫名。汉武帝的陈皇后失宠后居于此。相传陈皇后母馆陶长公主千金聘司马相如为陈皇后作了一篇《长门赋》，凄婉动人。自汉以来古典诗歌中，常以“长门怨”为题抒发失宠宫妃的哀怨之情。

        《长门怨》是古琴曲中为爱失意的怨曲，是古琴流派里非常著名的“梅庵琴派”代表曲目之一。此曲清代始现，出于民间，作者无从考证，系根据汉武帝后陈阿娇谪居长门宫之事谱成。阿娇虽用万金求得司马相如的华丽辞章，却再也无法求回从前汉武帝的感情。后人以司马相如名篇<长门赋>之意为曲意，作得琴曲《长门怨》，成为至今流传的知名琴曲。该曲在高音区有琴曲少见较激越的表现，低音区则哀婉凄丽，如泣如诉。现普遍用来表达世上被遗弃女子的悲伤。凄切的旋律如泣如诉，低音哀婉凄丽，高音则呈现琴曲少有的激越。

           汉武帝刘彻年幼时被封为胶东王，其姑母长公主有一女儿名陈阿娇。一日长公主问刘彻：“彻儿长大后愿娶谁为妻？”刘彻便答：“若能娶到阿娇，愿盖金屋以贮之。”由此成就“金屋藏娇”的佳话。

       后来刘彻即位，新宠卫子夫生下一子刘据后，在宫中的地位获得空前膨胀。陈皇后阿娇又怨又气，就求助巫蛊来迫害得宠的嫔妃。不想东窗事发，武帝大怒，将其皇后之位废黜，谪贬长门宫。

       阿娇遭逢此祸，异常落寞。她不甘心终老冷宫，想起武帝曾对司马相如的赋赞不绝口，就奉黄金百斤求得司马相如的华丽辞章<长门赋>，诉说悲愁之辞，以图打动武帝恢复从前的感情。但武帝看后，虽称此赋为上乘之作，却也没回心转意把阿娇复位。可怜陈皇后终在凄清的冷宫中了却残生。

     《长门赋》背后，一个千年来的爱情典故，一直为人们津津乐道—“金屋藏娇”。

　　这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。

　　与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。

　　　　　　　　　　　　　　　　（陈邦炎）