17、林体标本——林散之草书精品《孟浩然 春晓》赏析

各位听众，大家好！又到了《收藏与鉴赏》的时间。今天，请大家欣赏的是朱韬宇的藏品：林散之草书精品《孟浩然 春晓》。

林体标本

——林散之草书精品《孟浩然 春晓》赏析

作者  王  罡

   赏析提要：林散之的草书被称为“林体”。“林体”的基本特征有四：瘦劲圆涩，璀灿华滋，偏正相依，飘逸天成。再概括就是4个字：瘦劲飘逸。草书《孟浩然 春晓》是典型的“林体”，字字力可扛鼎，是难得的精品之作。作品先后3次权威出版，与已出版的同样内容的作品相比，此作更为精到。

   林散之先生的草书，有的人简称为“散草”，有的人叫“林体”，还有的人称之为“林草”、“林书”。综合大多数人的观点，称“林体”更好一些。其理由有二：一是按照习俗，二是方便传承。如毛泽东的草书叫“毛体”，颜真卿的楷书叫“颜体”，柳公权的楷书称“柳体”。如果称“散草”等，相对来说不便普及，不懂书法的人容易产生歧义。

   如果对“林体”草书进行定性分析、概括提炼，吸收马鸿增、庄希祖、衡正安、王冬龄、郑必宽等诸贤对“林体”的研究成果，就会发现“林体”主要有四个特征：一是瘦劲圆涩。主要说的是林散之先生的用笔。笔笔中锋，线条瘦劲，圆中有方，方中见圆，柔中有刚，遒健雄浑，力透纸背，牵丝引带，字字相连，以及生宣纸和长锋羊毫笔的选用所表现出来的审美效果。二是璀灿华滋。主要指林散之草书的墨法。包括墨破水、水破墨后形成枯湿浓淡的墨像，还涵盖宿墨、枯墨等。三是偏正相依。主要讲林散之草书结体布白的变化，这里有两层意思：一层指林散之先生盛年大草的体态有正有偏，偏正相辅。另一层指七十年代作品中有的字是以偏为正，八十年代作品中的字是以正为主。七十年代和八十年代合在一起就是“偏正相依”。四是飘逸天成。主要从气息上分析，指林散之先生的人品、学问、才情、思想的总和，尤指林散之先生书艺高超，人书合一，自然所为。如果对“林体”再作进一步概括，可能就是 4个字：瘦劲飘逸。瘦劲主要指线条等方面，飘逸大体指墨色、结体，还包括林散之的人文思想和人品等。

   概括“林体”的基本特征是一道难题，不像一加一等于二那样绝对，也不同于几何题的解析，通过论证，最终得出一个正确的结论，而是仁者见仁，智者见智。这里只是一个大概，是一个指向。其实，林散之的草书是无法用什么标准来衡量的。有法无法，有形无形，有笔无笔，有墨无墨，有心无心。“林体”是无言的诗，无形的舞，无图的画，无声的歌。

   林散之大草代表作《孟浩然 春晓》，立轴，1978年创作，尺寸为95×29㎝，约3平方尺。落款是林散耳，印有 “江上老人 ”（白文）、“大年”（朱文）。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工精细，品相十品。正文内容是：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

   这幅大草全面再现了“林体”的基本特征，是典型的“林体”。首先看用笔。“春”、“夜”等字是笔笔中锋，线条坚挺。“晓”中的牵丝细而圆，有一种弧度美，没有几十年的功力是写不出来的。“来”最后一个笔画、“风”的第一个笔画是方笔。“不觉”、“风雨”、“落知多少”是字字相连。其次看用墨。“春眠”、“啼”是浓墨，“少”是枯笔，枯中有润，浓淡相宜。“燥裂秋风，润含春雨”。再次看布白。“声”字上半部分密不透风，下半部分疏可走马。“知”和“多”偏正相依，或密或疏，左升右缩。行与行之间互相避让，行气线上直下曲，彼此照应，落款与正文配合得体，毫无摆布之意。最后看气息。通篇行笔流畅，鲜活自然，极具动感，充满了书卷之气、山林之气、庙堂之气，是一件不可多见的精品力作。江苏省美术家协会主席、中国著名画家、林散之作品收藏家宋玉麟先生题签：“林散之先生草书唐诗精品轴。”中国著名书画鉴定家萧平先生题跋：“散翁 1978年书孟浩然诗真迹，笔精墨妙可珍也。”

   2003年 9月 28日下午，林散之书法作品专场拍卖会在南京金陵饭店举行。中国首席拍卖师刘新惠举槌，专场一共 50件作品，大草《孟浩然 春晓》是 2号作品，编号是 02，是公认的精品，被多位收藏家看中，经过激烈争夺，最后以高出一般作品三分之二的价格落槌。大草《孟浩然 春晓》先后出版过3次：2010年4月，《林散之中日友谊诗书法手卷》第70页，文物出版社。2012年3月，《华人时刊》杂志第3期。2012年5月，《林散之草书精品赏析》第75页，文物出版社。查阅相关资料，以《孟浩然 春晓》这首诗为题材的草书作品先后出版过的共有 3幅：1985年 12月出版的《林散之书法选集》中有 1件，2010年 4月出版的《林散之中日友谊诗书法手卷》中有 2件。3件作品相比，这幅大草更为精彩。

   林散之大草《孟浩然 春晓》，现由朱韬宇先生收藏。

   今天就到这里，下次同一时间再见！