【法国行动绘画与抽象艺术】7.4 汤伯利、托比和依苏：你能解锁这些符号密码吗？

赛•汤柏利

赛•汤柏利 美国 1928-2011

罗马 赛•汤柏利 美国 1964

在这件作品中能看到什么呢？是不是有一种像是文字融入动感的东西，像是心灵活动的痕迹？这当中有超现实主义的层面，你看画面，这儿有些形象、那儿有几个字母，是一些涂鸦和未成型的型状，它们铺展在作品表面。汤柏利的目的是画出一种先于逻辑、古老语言的符号，它们在人类深处，出现在所有文化之前，所有受文化、学习，尤其是文字的制约前。

可以说，这是一种书写的起源，一种创造行为的起源，汤柏利凭借着这非常迅速、自发完成的痕迹，来追求一种非技能的东西，摒除已知和已掌握的知识。

马克•托比

马克•托比 美国 1890-1976

发抖的空间 马克•托比 美国 1960

这幅《发抖的空间》，可以看到一片以白色为主的画面，画面上散布着符号。这个在符号系统中也是非常重要的。

托比的这种创作方式影响了后来美国抽象主义代表人物波洛克。他们都是把所有绘画表面，做同一种处理的方法，也就是之后所谓的“all-over”，没有中心也没有边缘，没有作品的任一区块比另一区重要，都做同一种处理，即使是稍有不同的同一个主题，这些符号平均布满在画布上。

依西多•依苏

依西多•依苏 1925-2007

数字 依西多•依苏 1952

不同符号、文字、字母到处分散。画作有点笨拙，但他完全没有从原始幻想中取材的意愿，而是在调和人与自然。依苏的原则是借由放入绘画符号、图像符号等所有符号的方式，找到最有用的沟通语言，最终，他希望，就像蒙德里安用新造型主义，把全世界视为宇宙的和谐，以唤醒，或重现我之前提到的被许多艺术家唾弃的乌托邦。