【发刊词】日本漫画家背后不为人知的故事

大家好，我是阿星朋友们，你们喜欢漫画吗？你们知道一部漫画是如何诞生的吗？你们知道那些传说中的漫画大神是如何创作漫画的吗？众所周知，日本是一个动漫大国，动漫行业已经成为了日本的支柱性产业，良好的行业环境也让日本诞生了很多著名的优秀漫画家。然而实际上，创作漫画是一件非常辛苦的工作，比如动画导演西田寿曾经说过，很多人以为画漫画是自由的，其实不是这样，在这里，根本就没有自由而言，因为正确答案永远只有一个。为了找到自己心中唯一的答案，漫画家必须全身心地投入到工作之中去。想要在日本成为一名出色的漫画家是一件相当困难的事情，他的困难程度啊，就算没有亲身经历过吧，我们去看看爆满王，也可以稍微体会下日本漫画家创作之路到底有多么辛苦。一旦日本的漫画家经过长年累月的苦熬，终于获得了读者和市场的肯定之后，从而成为优秀的漫画家。

这一批优秀的日本漫画家基本上都会成为高薪戒草，所以住豪宅，开豪车就不再是梦想了。其实，上世纪50年代到80年代，由日本动漫之神手冢之虫创建的长喷装公寓是所有漫画家心中的漫画圣地。这里聚集了大批知名或者是不知名的漫画家，如同北京的宋庄一样，无数已成为职业漫画家，为梦想的年轻人慕名而来。后来，这里就成为了第一次新漫画党和第二次新漫画党的活动地点。我们所熟悉的铁臂阿图木，哆啦A梦以及假面骑士等等经典漫画作品都是从这里诞生的。那时候也正是日本漫画的黄金年代，大量年轻的漫画家们抱守着梦想，废寝忘食的创作者。那个年代没有网络，没有电脑，也没有智能手机，人们只能通过阅读报纸，漫画和杂志来丰富自己的业余生活。那个时候也是出版社最为忙碌的年代，大批的满花架，因此走上了发家致富的道路。

比如鸟山鸣，他从80年代开始创作阿拉雷，到1982年，他光缴纳的所得税就达到5亿三千多万日元。更别提在这之后火爆全球的龙珠了。鸟山明漫画单行本应税超过了60亿日元约合人民币3.7元。据说，鸟山鸣如今的年收入可以达到大概10亿日元约合人民币6200万元。而且，鸟山名除了漫画单行本，应税，周边商品，版权费等等收入之外，它还是日本国民级的RPG游戏勇者斗恶龙的角色设计。

从这份工作上赚取的佣金也是非常丰厚的。此后的福建一博在连载幽游白书期间，每年缴纳的金额也超过了3亿日元。据此来推断，在上个世纪的时候，这些顶级的漫画家能够达到十几日元的年收入。那时候动漫周边还没怎么兴起，由漫画改编而成的动漫数量也不多，光凭单行本和版权费就能达到如此高的收入水平。这已经超过了普通人对于财富的理解。然后就是海贼王的漫画作者尾田荣一郎，从和伟田荣一郎有交往的人们口中得知，美田荣一郎家里以及漫画工作室当中的装修都是非常的豪华。在尾田容易捞家里的屋顶上面甚至设置可以潺潺流动的小河流。据说，伟田荣一郎的年收入高达是30亿日元约合人民币1.8亿元。接下来是麻辣教师的作者腾则亨。

麻辣教师人气最为辉煌的时候，曾经改编过TV动画以及电视连续剧。据说，因为麻辣教师漫画单行本的高销量，滕泽恩就算只计算漫画单行本的应税收入，也能够轻轻松松地赚取大约16亿日元约合人民币1亿多一点。滕泽亨的夫人曾经在日本的节目中公开表示，滕泽亨一家在东京都内拥有一座大豪宅，里面的装修是非常的豪华，家具也都是德国进口的高级商品。最后我们要说的就是神通小精灵以及东京大学物语等漫画作者江川达意。很多人不知道啊，江川达意是谁？虽然在国内的知名度他不如鸟山名或者是尾田荣一郎，但是他在日本也是超一线的人气漫画家。

江川大义曾经在日本的综艺节目上展示过它那价值6000万日元的高级跑车，而且江川大义在日本东京涩谷区有一栋总价值6亿4000万日元的豪宅约合人民币4000多万元吧。然而，在这些诱人的收入和光鲜的生活背后，隐藏着这些漫画家们永远无法言说的艰辛。比如宫崎骏，鸟山鸣，福建一博，青山刚昌，井上雄岩等大师。在漫画家生涯刚刚开始的阶段，他们并没有获得相应的关注和报酬。比如尾田荣一郎，据说他一星期没有一天能够休息，而且每天只能够睡三个小时。

在历经了数十年艰苦的创作之后，才拥有了如今的名气和地位。在日本，大多数人都是通过先当其他漫画家的助手得到关注之后才逐渐出头的。井上雄岩早期就曾经在北条司的工作室当过助手，打工虎口在空闲的时间才能够创作自己的漫画作品。当时的井上雄眼已经凭借灌篮高手签约周刊少年帐篷了，他依然没办法养活自己，只能够一边打零工一边画漫画。后来情况好一点儿了，但他还是请不起助手，只能一个人非常艰苦的每天熬夜绘画，直到灌篮高手引起关注，他才有钱请助手来减轻自己的工作量。

铁杆的读者都应该能够看出来，从漫画第七画，第八画开始，灌篮高手的作画质量才开始有了明显的提高。然而，井上雄眼已经是非常非常幸运了，他当初是因为在北条斯工作室当助手，才通过北条斯举荐给了帐篷，也因此得到丈夫的注意。其实，早在进入北条斯工作室之前，井上雄岩的作品就已经入选过章。只是单凭这一点，井上雄岩在没有业内前辈的举荐和帮助之下，他是没办法在帐篷立足的。而在当时，单凭画工和剧情设计就能够达到专业漫画家水平的人，说实话并不在少数，只是他们没有引起任何主流杂志或者是编辑部的关注。大多都只是昙花一现罢了，最终在没有收入的情况下，不得已让作品早早夭折。

比如非著名漫画家睡色睡眠曾在采访中坦言了自己当初在连载漫画的时候，一天工作超过十八个小时，一周只吃六块儿面包片，实在是饿得不行的时候就要大量喝水。要不是后来的作品稍微有了一点点起色啊，赚取了一点点稿费，他怀疑自己可能会累死在出租屋里面。现如今，在日本早就没有了长潘庄一样的漫画商地，绝大多数的职业漫画家都聚集在东京地区。然而如今的漫画业内现状比以前还要差，在网络的冲击和日本老龄化的影响之下，漫画单行本和杂志的发行量已经是大不如前了。出版社日渐式微，而与之对应的报税和稿费也在逐渐缩减，大部分的职业漫画家和职业助手的年收入都在100万日元左右。约合人民币大概只有6万元。有些朋友听起来好像觉得也不是很惨骂，但是大家不要忘记啊，这是在东京年收入水平，东京的房租最便宜也要每月3万日元起步。正常的一居室我们打个比方，比如20平左右吧，在房租最便宜的板桥区也要每月6万日元。

这还不算东京超高水平的物价了。而与之相对的是，日本普通职工的年薪就在400万日元左右，日本大学的应届毕业生也能够达到年薪200万日元的水平。你说这样一个二岁出头甚至有了家庭甚至还要赡养老人的职业漫画家们，如何活得下去呀？在这种情况下，还要维持一周最少六天，一天最少十二小时的高强度的工作状态。所以日本每年猝死率最高的职业从来都不是工薪阶层，二是职业漫画家。这些人背负着行囊，不远万里来来到东京，只为了实现自己最初的漫画家梦想。二到后面才发现自己却连最基本的生活都维持不下去了。

但是他们已经回不了头了，只剩些许情怀拿来发挥余热，然后再继续麻木地投到机械的工作中去。大场东和小畑健合作的漫画爆漫王，讲的就是立志成为漫画家的少年们的故事，里面有很多情境都是非常真实的，在一定程度上反映了漫画从业者的真实情况。然而他所展现的其实也只是众多诗意漫画家曾经的样子罢了。真正的漫画界，竞争的残酷性要远远超过我们的想象。所以从今天开始，阿星带领朋友们一起去了解日本那些画工精湛的漫画家，将他们不为人知的把以后的故事全无保留的展现出来。