40丁元英参加酒局前的小插曲：从冯世杰的刁难找茬说说“心是愿望，神是境界”

天道解读指丁元英参加酒居前的小插曲。从冯世杰的刁难找茬儿说说心是愿望，神是境界。上一期我们说了，丁元英本来不愿也不会参加瑞小丹所谓的饭局，但为了成全瑞小丹还是选择了答应。在吃饭前还有一个小插曲，这个小插曲的缘起啊，就是叶小明和冯世杰之前所说的，有没有可能借助丁元英做点儿什么。冯世杰也是有小聪明的，他借着跟丁元英见面的机会，以流浪者之歌的曲子为切入点，故意用生气的姿态来刁难丁元英，就是为了能跟丁元英搭上线。和肖亚文的思路差不多，都是想借助丁元英这个高人，借各种人的事儿焦急产生机会，看能不能做点儿什么。当然，之前我们在提到肖亚文对丁元英是否动过那种心思为什么又放弃的那一集俩又说道，因为丁元英思维意识太客观，客观到他现在的思维方式，对每个人的思维意识都了如指掌。不管是从生活柴米油盐到意识到客观逻辑到觉悟境界，他都是站在一种居高临下的角度来看生活中的常人。你的所有意识在他面前都是透明无力的。

最后你只能自己给自己纠结，憋屈到最后离开他不屑于跟你争辩争论，因为你的境界太低，纯属降维打击。冯世杰。这点儿伎俩在丁元英面前就是透明的。丁元英看出冯世杰是故意找茬儿，所以才说咱俩谁成仙？当然，他并没有情绪上的反感，恼怒或者想去争论什么，而是就事儿论事儿表达观点。丁元英分析流浪者之歌的曲子，穆特和弗雷德里曼的小提琴，以他的个人理解分析了曲子所体现带来的情绪精神。这里边儿是有门道的，分为好几个因素，音乐本身在一定程度上就是情绪，精神供应，是基于生存条件满足了的情况下才生有的需求。丁元英，瑞小丹是这样，叶小明，冯世杰，刘冰也是如此。没有一个像是王庙村农民那样是活在生存边缘线的。

基于不同的思维意识，每个人对接受到的信息解读转化各不相同，所以对同一首音乐都会有不同的共鸣之处。更何况对不同的音乐，没有哪个曲子是好还是坏，只有适不适合自己，而有了主观的对比。就如流浪者之歌这首曲子诠释的人就有了高低好坏，作为一个正常人，也是完全有能力来甄别演奏曲子的作家所表达的意识形态和精神世界。换句话说，冯世杰和叶小明也可以甄别这首流浪者之歌曲子的不同之处，尤其是他俩还是音乐爱好者，听过不少音乐，只是他俩无法做到像丁元英能看到且表达的这样详细。精准，深刻。

冯世杰和叶小明不具备的是境界，文化，阅历和天赋，以冯世杰和叶小明这样的社会地位和掌握的资源。是不具备这些能力的。而丁元英正是因为具备这样的能力条件，所以他说穆特的手是一双女人的手，是**给的角色。只要他不能超越**，他就抹不去性别底色的脂粉气息。这种分析已经超越了曲子本身，跳转到了人性根本的本来。这就是境界。木特是心到手没到，海飞兹是手到心没到，只有弗雷德里曼是手到心到心是愿望，神是境界，是文化阅历和天赋的融汇。这种对演奏者的评价，以主观上对曲子来说是正确的，但曲子的演奏是没有最高境界的。所谓最高境界之名相概念是人的分别心。

丁元英之所以说弗雷德里曼是手到心到，只限于当下世界，演奏这个曲子的比其他两位好，只有这三个，但这绝对不是最高，因为没有最高。道家所说，有关声的最高境界是大音希声，在相对程度上，大音希声也是彼岸。我们也是站在此岸来看彼岸，这就是愿望境界，是以当下实现，实事求是能做到而呈现出来的，这个就有高低了，这在各个行业都能体现得出来，要相信在每个行业都是术业有专攻。另外，如果大家对传统国学文化有兴趣，想更好地规划一下自己的未来，或者想跟我探讨一下这方面的问题。都欢迎关注一下我的微信公众号，周易面向大叔，其中叔是叔叔，阿姨的那个书是蓝色背景的太极头像的那个公众号千万不要加错了啊。另外我的新浪微博也叫周易面向大叔，也是蓝色的太极头像，大家也可以关注一下