寺田博雄：常盘庄的灵魂人物

感谢各位来到星期五电影课程。本节目由喜马拉雅独家播出，我沙星，今天我们来聊一聊寺田博雄。朋友们，常盘庄是漫画之神手冢之虫初到东京的时候居住过的地方。当时的手冢之虫在漫画少年上连载着长篇漫画森林大地，所以啊，由漫画少年的编辑部门出面，为手冢之虫找了这个住处。因为手冢之虫巨大的影响力，其他年轻的漫画家们纷纷是慕名而来，从日本各地陆陆续续地来到长盆庄。首先就是来自新系的寺田伯兄。1953年的十二月，曾经当过警察，刚刚投稿出道的寺田伯熊搬入了常盘庄。

他是唯一一个和手冢治虫共同居住过的漫画家，他也是常盘庄里面承前启后的重要的人物。四田博雄从小就喜爱着棒球和漫画，高中的时候是学校棒球队的队员。漫画少年创刊之后，寺田伯兄开始向漫画少年来投稿，并且经常被选为优秀的投稿，漫画作品大幅的刊登出来。当时给漫画少年投稿的还有十三章太郎，赤冢博二夫，以及藤本红与安孙子诉兄，唐子不二熊的二人组。最开始向漫画少年投稿的时候是经常落选呀，结果看到寺田博雄的名字被大大的刊登出来，经常是忍不住在心里咒骂呀，可恶呀。又是这个叫寺田的家伙。寺田博雄入住常盘庄的时候，居住在手冢治虫房间的对面。紧接着，藤本红和安孙子宿雄也从老家富士县追随着手冢之虫来到了东京。最开始，堂子八兄居住在东京的亲戚的家里，但是环境特别差。

后来没多久，手冢之虫搬出了常盘庄，这时候他得知了两个人的情况，立刻建议藤子白熊的二人组入住常盘庄。他曾经居住过哪个房间？并且为两位腾刺板儿兄预先支付了3万日元的押金。继堂子百二兄之后，陵木深医，森安治灾，石森张太郎，赤种博二夫，横田德南水叶英子，山内让二等人等陆续入住了常盘庄。此外还有一些年轻的漫画家，永田竹丸，九天次郎，衡山龙熊，长谷帮夫等人。虽然吧没有入住常盘庄，却是每天必然到访的常客。这些来自日本不同地区的年轻的漫画家们，有两个很鲜明的共同点，第一，他们都受到了手冢治虫漫画的影响。第二，他们都是从投稿漫画少年开始走上了职业漫画家之路。

所以常盘庄是他们告别家乡来到东京，探索漫画人生的第一个落脚点。在当时，想要入住常盘庄，需要符合几条不成文的规定，比如吧，第一，在漫画少年的漫画投稿的栏目当中获得过优秀。第二，作为一名漫画创作者，必须具备协调性。第三，即使现在还无法独当一面，最低限度也必须拥有着担任职业漫画家助理的能力。第四，拥有着想要画出好漫画的强烈的决心和不屈的斗志。现在知道寺田博雄的人可能已经不多了，因为他的热门作品主要出现在50年代前期，直到60年代70年代的时候，他就封闭了。之所以称他为常盘庄的灵魂人物，不是因为他的作品，而是因为他浓厚的人格魅力。寺田博雄入住常盘庄的时候，曾经负责过漫画少年投稿栏目的编辑工作，并且同时兼顾着常盘庄的日常管理。

为什么比手冢治虫小三岁的寺田伯雄成为了常盘庄的灵魂人物，而不是漫画之神手冢治虫呢？是因为啊，手冢之虫更加热衷于漫画创作，而寺田博雄作为漫画家的同时，为人仗义，乐于助人，所以大家一致推荐他做老大哥。常盘庄有了这位老大哥，手冢之中也能更加专心于漫画创作。当时，一群年轻的漫画家们在常盘庄成立过两次新漫画档，都是以寺田伯雄为中心的。寺田伯兄是新漫画档的党首总裁，领导才能受到了大家的一致肯定。待人温厚的寺田伯兄是一位极具服务精神的领袖。常盘庄里的每一位著民都得到过他的帮助和照顾。这种照顾并非是普通意义上的嘘寒闷暖，而是毫无保留的倾囊相助。雪中送炭，救人于水火。

当时所有人，大家吧，都是刚刚从地方来到东京，年轻而又贫苦啊，创作的漫画卖不出去，在没有收入的日子里面，会经常身无分文，没有钱吃饭，没有钱付房租，这个时候应该怎么办呀？大家都会说，去找四桑吧。四嗓是大家赠送给寺田博雄的爱称。凡事都找私丧，没钱借钱，没米借米，常盘庄里面的每一个人都找四嫂借过钱，都到四藏的房间里面蹭过饭。朋友们要知道啊，当时一个月的房租是3500日元，寺田伯兄最多一次解除过5万日元，而且从来没有要求过对方归还。赤中巴尔夫也是在寺田博雄那里得到了相当大的帮助。少年时代和小伙伴一起偷西瓜卖钱的赤种博尔夫因为手冢漫画灵像，从此不再偷瓜了，每天就在家里画漫画，画好之后就像漫画少年投稿。

刚到东京的时候，赤种博尔夫根本就是无人问津啊，创作出来的漫画投出去之后都是石沉大海。赤种巴尔夫对此感到十分的绝望啊，他决定放弃漫画梦想，去酒吧做一个男招待。当他打点好行李准备去告别的时候，被安孙子诉雄发现了，他立刻拉着赤种来找老大寺田伯兄商量。寺田博雄看着赤鲁博尔夫，从抽屉里面拿出了5万日元递给池仲，说，在这些钱还没有花光之前，你就先住在这里，你就接着花。钱用光之后，如果还是不行，你再去考虑放弃吧。当时的1万日元相当是一个月的生活费，5万日元就是五个月的生活费，这是一笔非常丰厚的资金。正是着5万日元为日本漫画界挽留下了一位非常优秀的漫画家。

并且寺田博雄建议吃种巴尔夫改变画方。他说，你的画方太杂了，专注于其中一种肯定没有问题。赤中白儿夫照做之后，不负众望啊，先是成为了历史漫画先驱的衡山光辉的助手来积累经验。三个月之后，杂志冒险王有八页纸的漫画空缺，急需找人，有人来顶替冒险王的编辑站在常盘庄的走廊上面大喊离声。急需这份工作的赤种博二夫迅速从房间中探出头来，大声的应下了。这一应就不可收拾了。赤种化的无厘头漫画大受欢迎，1962年，凭借着少女漫画甜蜜小天池开始走红了，同年创作了无厘头搞笑漫画阿松一跃成为了人气漫画家和日本搞笑漫画的鼻祖。之后的天才傻瓜更是漫画事业的巅峰，之前无人问津的赤种博尔夫终于摇身一变成为了人气漫画家。

而这位后来被尊为无厘头漫画之王的漫画家回忆起当年发生在常盘庄的这段往事，非常感慨地说，在当时，如果不是寺田大哥借钱给我，现在的我估计就成了酒吧难招待之王了吧。常盘庄年纪最大的寺田伯兄就像兄长一样承担起照顾弟弟妹妹的生活的担子，煮饭，打扫，做家务，还指导着中然提高滑稽，对后辈的关爱无微不至。藤子不二兄，铃木申一等人心里有什么烦恼的话，都愿意找他倾诉。新漫画党对外的告约洽谈，独边涟漪等等，也都是由他出面四天像大哥一样安排好每一个人的生活。于是大家也能够安心的在常盘庄从事着漫画创作，就像藤刺巴儿兄在漫画表现的那样，如果没有四天，可能也就没有后来这些知名的漫画家和漫画作品了。

所以四天得到大家一生的尊敬，这是理所当然的事情。当年引导日本各地的漫画少年走上漫画之路的杂志正是漫画少年。在50年代初，因为创办者加藤千依重新返回讲坛社去工作了，所以漫画少年开始走向衰落，并且在1955年的10月推出了中刊号之后宣布飞杆。从1948年到1955年，漫画少年杂志虽然只在日本漫画界存在了短短八年的时间，但是却为日本漫画界输送了一流的漫画人才做出了不朽的贡献。啊。漫画少年休刊之后，常盘庄的众人曾经面临了一段无处投稿的窘迫时机。四田的哥哥在这时候来东京探望弟弟，见他近况潦倒，劝弟弟说，放弃当漫画家吧。

去公司找一份职员的工作，无论如何分保总是可以保障的。当然了，这种传说在一个普通人的身上可能还有帮助吧，但是在一心追求梦想的理想主义者的身上。这根本起不了任何的作用。寺田深知，作为常盘庄的精神领袖，如果自己轻易地抛却了梦想，那么新漫画档很可能就会解体。它和同样处在困境中的朋友们互相打气，靠着微薄的积蓄互相支撑，更不错，幸运的是，当时的漫画事业推陈出新，新的漫画杂志陆续出现了，又有手冢之虫的大力提携，所以常盘庄的整体情况一天天的好起来了。让人们感到亲切无比的寺田大哥在1957年因为结婚搬出了长盘庄。

虽然吧离开了亲密的战友，但是他依旧关照着居住在常盘庄的漫画后辈们。四天虽然比大多数常盘庄的漫画家出名都要早，也一度被各位漫画大师称之为心灵支柱，但是实际上，寺田的漫画家生涯是悲剧性的，可能是因为凡事缠身造成分心，寺田的漫画实业始终未达一流境界。寺田博雄在常盘庄时期的主要作品是白黑物语，连载于漫画少年1955年的4月号到十月号。离开常盘庄之后，寺田博雄推出了作品运动健儿金太郎，在小学四五六年级生上面连载着。这是寺田伯兄真正意义上的做运动健儿。金太郎是一部棒球漫画，在日本某地的神仙村生活着童话中的金太郎，淘太郎，他们都喜欢打棒球，经常组队比赛，但是一直胜负难分。

他们决定来到凡间，加入日本的职业棒球队，各自率领现实中存在的棒球名将进行热血对决。用实力证明谁才是真正的第一运动健二金太郎让寺田伯兄明白了自己最擅长的就是棒球题材。于是他集中精力专心绘制1960年的4月，三代的编辑部见运动健儿金太郎势头大好，便要求四天把另一部棒球漫画零号球衣转到三代上面来连载。零号球衣是四田博雄知名度最高也是水平最高的一部作品。在居然之星出现之前，零号球衣是日本60年代中期最为热门的正统秋漫画，连载长达九年，他让寺田博雄是名声大噪啊。编辑部和读者都希望他再接再厉，继续推出棒球漫画吧。但是四连博雄笔锋一转，转而绘制柔道漫画，推出了自己人生中最后一部代表作黑暗无断，于1963年的秋季登场了。

然而，从60年代开始，写实性的巨画类漫画兴起了，漫画市场变得越来越丰富，越来越成熟，这是寺田伯兄无法接受的。寺田的漫画风格是纯儿童像的，在他看来，漫画的意义应该是在于培养孩子们的希望和梦想。凶杀血食类的巨画根本就称不上漫画。顽固的四天一直不愿意改变自己的创作风格，即便是被市场淘汰，也坚持化那些让儿童们感到积极向上的作品。最终导致没有任何杂志社愿意连载他的漫画。郁郁不得志的寺田眼见自己的漫画不能融于商业主义，分耳于1973年将画笔一折两断，宣布正式封笔。此后，他除了绘制中篇作品常盘庄青春物语外，在未创作过任何漫画，这实在是令人惋惜啊。

四天封闭之后，也开始和日本漫画界日渐疏远。1982年，常盘庄因为老化被解体，拆除。之前的告别聚会上，包括手冢之虫在内，所有曾经在常盘庄居住过的漫画家全部到场，唯独灵魂人物寺田伯兄拒绝出席。封闭之后的四年，过着与世隔绝的生活，几乎不和漫画节的任何人有联系。即使四天封闭之后，他的心中依然按捺不住对于漫画的热爱，独自一个人花费了三年时间，收集整理散落在日本全国各地的漫画少年以及相关的资料。自掏腰包出版了纪念册。漫画少年史。

1955年漫画少年废堪之后，和常盘庄受到后辈新人膜拜而成为漫画圣地的境遇完全不同的事。知道漫画少年的这本杂志的人越来越少。这样下去，漫画少年的存在将会被这个世界彻底抹削掉。这也是寺田博雄自费出版漫画少年史的唯一的理由。寺田博雄以及当年居住在常盘庄的新漫画大成员们，都是在漫画少年的阴道之下才走上漫画创作之路的。并且成为了日本一流的漫画家。正是因为有了漫画少年，才有了常盘庄的青春物语，才有个战后腾飞的日本少年漫画。

漫画少年在日本漫画的发展史上是功不可没的。漫画少年史，也是四田博雄留给这个世界最后的遗产。晚年的四边博雄心灰意冷啊，把自己和世人隔绝开来，过起了独居的生活，只和每天给他送来三餐的妻子见面。独居的四天从早上开始饮酒，一夜就是一天，最终高垮了身体。1992年，他在61岁的年纪早早的离开了人世。寺田博雄的漫画成就虽然不能和纸笔到死的手冢之冲，藤本红，石森张太郎比肩膀，但是他被日本漫画事业聚合英才，培养后辈的功劳无人可及。在后世一本本和常盘庄有关的回路和传记漫画中，都留下了他高大的身影和温和的笑容，让一代又一代的漫画人为之毁灭