硬影像(IPN 出品)
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硬影像(IPN 出品)

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《硬影像》由 IPN 出品,由罗登主持,是一个关注影像之一切的播客。谈论影像背后的技术,历史和哲理。


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节目(87)

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硬影像№40: Paradise Lost硬影像№39: Ecstasy硬影像#38: iMage硬影像№31: 分钟级别的上海硬影像№45: 如何怀旧:芳华硬影像№23: 松本清张:他的通俗文学和电影(下)硬影像№44: 好莱坞已死?硬影像№28: Beijing: The Fading Tide硬影像№27: 黑白影像:优雅与功利硬影像№26: Adaption or Original硬影像№25: 孤狼:图腾背后硬影像№24: Hyperion:迪斯尼动画电影新玩具硬影像№30: 远距离闲扯香港硬影像№29: 渐隐的武侠电影硬影像№86: 还用追赶时代吗?硬影像№85: 美德的缺失:左派叙事硬影像№84: 大乐必易:夜听黄霑硬影像№83: 软弱无力是致命的硬影像№82: 不必进行反思硬影像№81: 《寄生虫》:好坏不分贫富硬影像№80: 电影讲故事的空间硬影像№79: 神秘终极奥义硬影像№78: 不真实的职业表述硬影像№77: The Last of US:故事的意义与元素(二)硬影像№76: The Last of Us:故事的意义与元素(一)硬影像№75: 下午六点的谈话硬影像№74: 美国的文化西部与真实西部:Red Dead Redemption 2硬影像№73: 失落的地平线:西藏题材总也搞不好?硬影像№72: 罗马的光荣与殉难:圣徒、P 区及其它(七)硬影像№71: 罗马的光荣与殉难:圣徒、P 区及其它(六)硬影像№70: 罗马的光荣与殉难:圣徒、P 区及其它(五)硬影像№69: 罗马的光荣与殉难:圣徒、P 区及其它(四)硬影像№68: 罗马的光荣与殉难:圣徒、P 区及其它(三)硬影像№67: 罗马的光荣与殉难:圣徒、P 区及其它(二)硬影像№66: 罗马的光荣与殉难:圣徒、P 区及其它(一)硬影像№87: 奥斯卡奖:得不到着急,得到了又不重要了硬影像№65: 陷入虚无主义泥潭:才华不够硬影像 №61: 叙事中的南明历史硬影像 №62: 叙事中的南明历史:君臣士民硬影像 №63: 为什么我们很多人对星战系列电影无感?硬影像 №64: 编织有意义的网:从杂志到《底特律:变人》(有剧透)硬影像 №60: 游戏魔性:对公平的诉求硬影像 №59: 游戏叙事未来:信息的重新组合(下)硬影像 №58: 游戏叙事未来:信息的重新组合(上)硬影像 №57: 妖猫传:主观上填充不了焦灼的饥饿感硬影像 №22: 松本清张:他的通俗文学和电影(上)硬影像 №21: Interstellar: 不用手机、依然伟大的 Nolan硬影像 №20: Interstellar: 克里斯托弗·诺兰一次孤独的旅程(上)硬影像 №19: ICON:窥视奥林匹斯山硬影像 №18: 克制:Gone Girl硬影像 №17: 日本海战电影(下)硬影像 №16: 日本海战电影(上)硬影像 №15: 从 3.5 英寸到 IMAX硬影像 №14: 游戏引擎本质就是有交互功能的播放器(1)硬影像 №12: 八千里路云和月:抗战电影(下)硬影像 №11: 听众反馈硬影像 №10: 八千里路云和月:抗战电影(上)硬影像 №09:巴黎没有躺着看的电影院硬影像 №13: 匠人还是大师?Ridley Scott和他的摄影师(1)硬影像 №08: 克里斯·多伊尔?自由碰撞的杜可风硬影像 №07: 逐渐远去的大师:Vittorio Storaro硬影像 №06: 新浪潮与第六代硬影像 №05: 由「莎木」开始谈起硬影像 №4: 3D 电影的美学(之二)硬影像 №3: 3D 电影的美学(之一)硬影像 №2: 4K、颗粒、宽容度硬影像 №1: 播客介绍硬影像 №47: 大玩家:张石川和他的时代(一)硬影像 №48: 大玩家:张石川和他的时代(二)硬影像 №49: 大玩家:张石川和他的时代(三)硬影像 №50: 大玩家:张石川和他的时代(四)硬影像 №51: 大玩家:张石川和他的时代(五)硬影像 №52: 大玩家:张石川和他的时代(六)硬影像 №53: 不能假装说好硬影像 №54: 高级的乏味硬影像 №55: 叙事新变化硬影像 №56: 全局光照:实时与离线渲染硬影像 №43: 神秘主义电影硬影像 №46: 生日特辑:在大师下缓步匍匐前进硬影像 №42: Real & Pure硬影像 №41: Grand Narrative硬影像 №37: 中国意境已经不再重要硬影像 №36: 群组动画的精髓是人工智能硬影像 №35: 一次快评:西方人拍东方硬影像 №34: 电影叙事进化史上曙光乍现硬影像 №33: VR != Art V7.01硬影像 №32: 奇异的……

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