大明成化年制瓷器特征

唐代的“鲁山花釉”是唐代制瓷顶峰的代表之一，多数的鲁山窑为黑底蓝花，少数精品用了青瓷爆蓝斑的工艺，这种铁钛元素的点彩，直接影响了后世的钧窑，当然，在唐代也是最高级别的品类。

所以，近些年关于鲁山窑的仿品也层出不穷。但是大多数仿品的都跟真品鲁山窑相距甚远，可能传世量少加之工艺复杂的缘故。今天山人从4个方面，简单介绍鲁山窑的真伪鉴定方法：

1、器型鉴定

2、鲁山窑施釉工艺和釉面特征

3、鲁山窑的开片

4、胎足的工艺和老化特征

1、器型鉴定

唐代鲁山窑仿品器型怪异，没有大唐的风韵，壶嘴造型错误，腹部下收过于斜直导致器型不准。

鲁山窑本身代表了唐代制瓷水平的巅峰，所以真品器型大多及其规整，浑圆饱满，典型代表了唐代社会崇尚丰腴的审美特征。

2、鲁山窑施釉工艺和釉面特征

仿品花釉和底色之间的过渡呆板、不自然，施釉工艺不对，类似用了毛笔画彩，因为化工釉料，在过渡上也没有交相溶解的感觉。

真品鲁山窑运用了竹刷点彩的技术，在竹刷施釉的基础上点彩，入窑一次成型，泼辣自然，釉面自然融合，是高超制瓷技术的代表。

3、鲁山窑的开片

开片是仿品共通的难点，上图鲁山窑仿品也是开片疏松、片大死板。

真品鲁山窑施釉技术借鉴了唐三彩的竹笔点釉，釉面流淌自如，开片细密而有张力，点彩处犹如水墨泼彩，热辣丰韵，充满了艺术美感。

4、胎足的工艺和老化特征

仿鲁山窑的釉面收边处为标准的气窑痕迹，修足形制不准，胎质粗劣且没有老化痕迹。

真品鲁山窑是唐精品瓷器的代表，选料精细，修足精致，有自然的半衰期留下的风化纹和土沁。矿物釉料在柴窑中烧制的收口痕迹清晰，积釉自然。

宋钧特别是官钧窑的作品，窑变釉色自然温润，真正体现出火的艺术。我们能看到的宋钧瓷窑变釉色大体上分为三类：

一是窑变单色釉，主要有月白、湖蓝、天青、豆绿等；

二是窑变彩斑釉，以天蓝红斑或乳白紫晕为代表；三是窑变花釉，主要有丹红、海棠红、霞红、木兰紫，丁香紫等品种。其中以窑变花釉的艺术价值为最高，因为它最能代表钧瓷自然窑变的风格神韵。大多数意境精妙的景观图画，都是由花釉窑变自然形成，从而使瓷器成为艺术珍品。

做陶瓷用的机器叫“拉坯机”。

做陶瓷需要注意以下几点：

1、练泥

在矿区采取了瓷石之后，先用铁锤把它敲碎到鸡蛋大小的块状，再用水碓舂打成粉状，淘洗，去除杂质，当它沉淀之后就可以看到钻状的泥块了。接下来再用水调和泥块，把脏东西去除，用双手搓揉，让泥团中的空气散发出来，同时也要让泥中的水分更加均匀。

2、拉坯、印坯

做陶瓷的第二个环节就是拉。把泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，跟着手法的屈伸收放再拉制出坯体的大概样子。其实拉坯就是成型的第一个环节。想要拉坯成型必须要先掌握泥料的收缩率。一般情况下，景德镇瓷土总收缩率为18—20%。

3、利坯、晒坯

把坯覆放于辘轳车的利桶上，再转动车盘，拿刀来旋削，最终要让坯体厚度适当，里面和外面光洁，其实这是一道技术要求极高的程序。记下来就是晒坯了，只要把加工成型的坯放在衣架上晾晒就可以了。

4、刻花、施釉

做陶瓷的下一个环节是拿竹、骨或铁制的刀放在干了的坯体上刻出一个自己喜欢的花纹。然后再使用通圆器采用醮釉。其实施釉这个环节在大家看来很简单，但却是非常难掌握的一个程序。因为它必须要做到胚体每个部分的釉层均匀一致，以及厚度也要得当，并且还要看看各种釉的不同缺裂仿流动性。

5、烧窑、彩绘

把做好的陶瓷放到匣钵中，然后烧窑时间一般需要一昼夜，温度控制在1300度左右，此时大家也要测看火候，查看窑温变化，控制好停火源缓的时间。最后就只要在陶瓷上面描绘纹样、填彩就可以了。

扩展资料

拉坯机使陶瓷毛坯作旋转运动的拉坯转盘固定连接在棘轮的轴上，棘轮由链条带动，电动机通过安装在减速箱主轴上的链轮使链条转动，所述传动结构是一种链条——棘轮传动结构，棘轮在电动机的驱动下作正方向旋转时，可以进行速度较高的拉坯工作。

当电动机停止转动时，伏纤棘轮可以手动反方向灵活转动而不致引起链条、减速箱和电动机的连动，从而使拉坯转盘可以实现手动反方向灵活转动进行随意低速的拉坯工作。