收音机不见不散

　　少时的农村岁月是枯燥的，没有电，白天晚上能带响的也就是收音机了。

　　那时的收音机节目，一样的精彩，精彩得让人过耳不忘。像《杨家将》、《隋唐演义》、《岳飞传》那些经典的评书，经家喻户晓的艺人荡气回肠地演绎，故事情节早已深入人心，每个人闲时也能煞有其事地说上那么一两回。那时没有现在的流行歌曲这么充斥耳膜，虽然歌曲数量聊聊无几，但每一首都能让你心中流出泉水，那是《每周一歌》的功劳。只要收音机里的音乐一响起，每个人都能耳熟能唱，不像现在的.那些陈词滥调，那时是自然的“山清水秀”和“红红火火”的幸福。电影到了收音机里就成了广播剧，那劲头一点也不亚于现在的好莱坞大片的诱惑。自然也有孩子们的由衷。“嗒滴嗒、嗒滴嗒、嗒滴嗒——嗒——滴——小朋友，小喇叭节目开始广播啦！”只要这声音一响起，双手托腮，眼睛一眨不眨地盯着收音机，如痴地听里面的爷爷、叔叔、阿姨们绘声绘色地讲诉各种故事、童谣、儿歌……

　　收音机那时可是紧俏商品，价格颇为不菲，一般人家买不起。就是城里的职工不吃不喝两三个月才能紧紧巴巴地买上一台，更甭说土里刨食的老农民了，那可是一个壮劳力小半年的收入，于是，能拥有一台收音机那可是每个家庭天大的梦想。

　　每到晚饭过后，人们便拎着小马扎，揣着旱烟袋，一路小跑奔着有那特有吸引力响声的地方去。主家也是非常热情周到，来者不拒，屋里坐满了，干脆把收音机搬到院子里。院子中间放一凳子，凳子上端放着一个方方正正的收音机，虽然周围人群里没有一点杂音，主人也总是把声响开到最大，洪亮清脆。不一会儿，天井里、院墙上、畜圈顶上，到处是人，旱烟浓烈的味儿充斥着整个夜空里，不时传来几声爽朗的咳嗽声，瞬间便在收音机迷人的声音中消淡得无影无踪了……

　　那时候家家户户都有牛车，牛儿是识路的，从家到田地里，再从田地里到家，牛儿都会轻车熟路。干活的人只要把收音机往车厢里一放，牛儿走得悠然自得，车夫听得津津有味。到了田地里，再把收音机往地头一放，于是，田间地头到处飘扬着收音机的声音，人们也干得热火朝天。

　　冬天农闲的时候，当暖阳高照，几个老人们便凑在一起，怀抱一个收音机懒洋洋地依靠在墙边。听得舒服了，索性扔了板凳，抓一把柔软的蒲草往腚下一塞，背直接靠在墙上，腿一伸，裹一裹肥大棉衣，然后双手往袖子一揣，仰头眯缝着眼睛看着天空的行云，也是一味慨叹：世上最幸福的日子莫过于此！

　　还是孩子们有心机，如果有机会，等大人酣睡过去，便悄悄怀抱收音机溜出院落。那时自然没有便达的通讯工具，不用担心，孩子们自有特有的暗号，不大一会就会约来一大帮伙伴。他们偷偷爬到场院里高高的草垛上，在满天星光下，打开收音机，尽情欣赏着小小匣子里无线电波释放出来的无限神奇。不远处偶尔响起的几声犬吠，加上还没有消去炊烟味，很快让孩子们陶醉于那迷人的夜色里，不知不觉地睡去了。几声嘹亮鸡鸣惊醒了孩子的睡梦，不知觉中就天明了，于是大家瞬间便散了……

　　收音机里的岁月虽已久远，却始终清晰地萦绕在脑海里，且忆且温馨……

简单的说
有极限（极限不为无穷）就是收敛，没有极限（极限为无穷）就是发散。
例如：f（x）=1/x 当x趋于无穷是极限为0，所以收敛。
f（x）= x 当x趋于无穷是极限为无穷，即没有极限，所以发散

子的散文在先秦诸子中具有独特风格。这首先是吸收拿知敬神话创作的精神，大量采用并虚构寓言故事，作为论证的根据；因此想象奇幻，最富于浪漫主义色彩。《庄消慎子》中自称其创作方法是“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”(《天下》)。寓言即虚拟的寄寓于他人他物的言语。人们习惯于以“我”为是非标准，为避免主观片面，把道理讲清，取信于人，必须“藉外论之”(《寓言》)。重言即借重长者、尊者、名人的言语，为使自己的道理为他人接受，托己说于长者、尊者之言以自重。卮言即出于无心、自然流露之语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下去。《庄子》一书，大都是用“三言”形式说理。这三种形式有时融为一体，难以分清。“三言猛笑”之中，“寓言十九”(《寓言》)，寓言是最主要的表现方式。《庄子》内篇及外、杂篇中的许多篇目，都以寓言为文章的主干。大量运用充满“谬悠之说、荒唐之言、无端崖之辞”(《天下》)的寓言，使《庄子》的章法散漫断续，变化无穷，难以捉摸，如《逍遥游》前半部分，不惜笔墨，用大量寓言、重言铺张渲染，从鲲鹏展翅到列子御风而行的内容，并非作品的主旨，只是为了用他们有待逍遥，而“至人无己，圣人无功，神人无名，这个主题句，却如蜻蜓点水，一笔带过。《庄子》结构线索上的模糊隐秘，并不意味着文章结构缺乏内在联系，而是深邃的思想和浓郁的情感贯注于行文之中，形成一条纽带，把看似断断续续的孤立的寓言与寓言之间，段与段之间联结在一起，融为一个有机体。《逍遥游》的主题是追求一种“无待”的精神自由的逍遥境界。文章先为主题作铺垫，然后是主题的阐发，最后结束在至人游于无何有之乡的袅袅余音之中。内篇中的其他作品，也是在明确的内在主旨的统领之下，以各种各样的寓言从不同角度、不同层面，加以形象的展示，最后完全

西楼别序“飘散的思绪谁来收 我提笔不为离愁 只为你转身回眸......”

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