京剧南梆子著名唱段

第一场是《大登殿》

讲丞相府的三小姐王宝钏嫁给家境贫寒的薛平贵，薛平贵在为国西征时遭奸人陷害失踪，王宝钏苦守寒窑18载，薛平贵一朝荣归，铲除了奸人，做了皇帝，娶了西域公主，王宝钏当了皇后，扬眉吐气。这是一部老戏，只有王宝钏父亲做寿和薛平贵做皇帝惩奸除恶两个场景，其中王宝钏的绝对的主角，有大段的唱词，声音响亮音色平滑，演辩腔员嗓子特别好。

第二场是《花甲颂》

讲老夫搭灶肆妻在风雪天被不孝的儿子媳妇赶出家门，路边拾到一个小婴儿，善良的老夫妻住在破庙里，打柴乞讨哺育孩子长大。十年后，当时出于无奈丢弃孩子的亲娘要寻回孩子，老夫妻为了孩子能够安心念书，离开破庙知轿，四处流浪。又过了十年，老夫妻的亲生儿子和儿媳被自己的孩子打出了家门。收养的孩子高中状元，老太太此时已经离世，70多岁的老爷爷自惭身份低贱，为了不影响孩子的前途，悄然离开。

第三场是《大淀雁翎》

讲白洋淀群众组织雁翎队，抗击日寇侵略的故事。全剧有七个场景，演员众多，阵容强大，背景制作精美传神，每一个场景之初都有浑厚的话外音介绍情节，故事特别吸引，音乐很有气势，服装举止特别干净利落，雁翎队打鬼子的打斗场景特别抓人，其中雁翎队头领李侠坚定抗日信心，以及卧底日伪军的向北母亲劝儿子的两场戏有大段的唱词，非常感人。

京剧唱腔以皮黄为主，但京剧广集博采，吸收了许多地方剧种和民间歌舞的曲调，作为京剧声腔的素材，经过艺术家的加工改编，使这些声腔与皮黄声腔更谐和，融为一体，丰富了京剧的声腔。南梆子不属于皮黄声腔系统，属梆子声腔系统，借鉴到京剧中后广泛应用。南梆子与京剧的西皮唱腔很接近，胡琴伴奏南梆子与伴奏西皮的定弦一样，定63弦。在京剧中的南梆子唱腔，只有导板和原板两种板式。
南梆子唱腔委婉优美，适于表现细腻柔美的情致，所以在京剧的传统剧目中，只有旦角和小生两个行当才有南梆子唱腔，其他行当没有这个板式的唱腔，只有在京剧排演新编历史剧和现代戏后，才有过尝试。《霸王别姬》中“看大王”是南梆子原板唱腔，南梆子的另一个板式是南梆子导板，在《白蛇传》和《打焦赞》等剧目中都有南梆子导板唱腔出现。南梆子只有两种板式。
南梆子导板、原板的上下句落音与旦角的西皮导板、原板落音相同，旦角西皮导板以落高音“1”的为多，南梆子导板的落音也是落在高音“1”上，旦角西皮原板的上句落音是“6”和“2”音，但是以落“6”音的为多，南梆子原板的上句落音与西皮原板的落音完全相同，南梆子原板下句落“5”音，这也和西皮原板一样。南梆子的上下句落音与旦角西皮上下句落音相同，但是南梆子的唱腔旋律、结构与西皮唱腔有别。另外，南梆子唱腔的开唱形式、开唱锣经和过门旋律都与西皮声腔明显不同。可以说南梆子有其专用的自成系统套路的开唱形式、锣鼓、过门和唱腔旋律。

1、河北梆子《春草秋花》

《春草秋花》八十年代初，冀中山区脚下一座农家庄户里，在主人公小草的家庭生活中，发生了一桩桩愁喜悲欢的趣事。愁的是面对拖病的母亲、疯病的姐姐和幼小女儿三代女人的苦日子。

2、河北梆子《宝莲灯》

宋时华山三圣母与书生刘彦昌相爱缔婚，三圣母之兄二郎神怒妹思凡，将其压在华山之下。三圣母于山中生子名沉香，遗婢将沉香连同宝莲灯送交刘彦昌。这时，刘彦昌又娶了宰相之女王桂英，并生子名秋儿。

3、河北梆子《辕门斩子》

北宋年间，辽国萧太后南下入侵，大摆天门阵。为破阵，八贤王、佘太君随大军驻守边关抵抗。元帅杨延昭派其子杨宗保出营巡哨，宗保在穆柯寨与穆桂英交战，被绑赴穆柯寨。宗保、桂英一见钟情，遂结为夫妻。宗保返营后，六郎大怒，要将宗保在辕门斩首示众。

4、河北梆子《牧羊圈》

河北梆子是河北的地方戏曲剧种之一，梆子腔的一种（梆子腔：戏曲声腔之一，因用梆子加强节奏得名。）解放前，它有许多名称，在河北本地叫直隶梆子、河北梆子、梆子腔；外地人称之为京梆、笛棒子、反调等；此外，也有人称它为卫梆子或山西梆子。

5、《蝴蝶杯》

是一部广受欢迎的老戏，情节较曲折，《蝴蝶杯》源自《蝴蝶杯宝卷》与《说唱蝴蝶杯》鼓词等，此剧在湖北、陕西、山西、河北、河南等地极为流行，尤其《藏舟》等段可以说落家喻户晓。

表演者：袁慧琴
高拨子
【高拨子导板】空盼望 气难忍 我好心伤，
【回龙】跨战马，提银枪，足穿战靴换戎装。今日里我上战场，来寻忘恩负义郎。这苦衷，对谁讲，倒叫我又悲又恨又羞又恼怒火满腔。
【摇板】结发之人他不认，不认儿孙丧天良。叫尔等你与我高声嚷，叫罗艺快下山来对花枪！

大登殿说王宝钏苦守寒瑶十八年，最后他丈夫薛平贵当了皇帝来接她登上了金殿，所以就叫大登殿。