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梅派青衣和程派青衣区别如下：

1、呼吸不同

程派青衣的演唱的时候主要特点表现在润腔调时音量收方对比鲜明，对于气息的掌控性极强，能依仗气息的稳定将音量达到收放自如的地步，演唱力度富于变化。而梅派青衣在气息的控制上讲究“欲以气盛之，必整体完整”，更注重气息贯通，声音并不高亢，力度表达上更加的婉转内敛。

2、发声不同

程派青衣的创始人是程砚秋，他的发声特点是发挥自己的优点，隐藏自己的不足，从而让声音听起来更为悠扬婉转，程派青衣在发声上大多也是如此。而梅派青衣的代表人物梅兰芳音色甜美、脆亮，各区间的音色变化不大，梅派青衣的发生时也多以此为准则。

3、共鸣不同

程派青衣在开口的时候更往往会打开一定的口腔进行演唱，而这种口腔的打开，并非是外部的，而是打开口腔的内空。梅派青衣在演唱的时候口腔开度没有程派的那么大，所以在共鸣的时候往往音响效果相对较小、较窄。

4、语言不同

二派在字音与唱腔旋律的结合上有着不同的处理。梅派青衣演唱的咬字在京剧“以字行腔”的大原则下，十分注意在音乐进行时不“以字害腔”，即不因字音的原因而影响到唱腔旋律的流畅性。

程派青衣也是严格地遵循“以字行腔”的演唱原则，但他们不因旋律的进行而影响字音的正确表达。

1、在呼吸用气方面

青衣行当以唱功为主，因而动作幅度比较小，行动比较稳重。所以，二派都非常讲究用丹田气托着唱，反对气浮上胸，着力点不在胸腔，而在小腹。

2、在发声方面

青衣行当为了贴切地表现青年女子的艺术形象，选用以小嗓（假嗓）为主，大嗓（真嗓）为辅，即以假声成分多、真声成分少的混合声进行演唱，故“梅”“程”二派的演唱都采用假声为主的混声。

两者为了使真假嗓的声音听起来自然、优美、统一，都掌握了在歌唱中高、中、低音衔接无痕、腔圆动听的“音堂相聚”的方法，意识到在高低声区上必须消除歌唱发声时真假嗓方式转换时的痕迹，无论高低音，都能圆顺，行腔连贯、流畅。

3、在共鸣方面

在这些共鸣腔体中，不同共鸣器官使用上的具体差别，都会造成声音上的相应差异。比如，头腔共鸣器官，对高音的发声有利，有利于高泛音的形成，因此，就会导致高音发声的明亮、高亢、悠扬的特点。

程派青衣与梅派青衣的区别是：呼吸不同、发声不同、共鸣不同。

1、呼吸不同

程派的演唱在润腔时音量收放对比特别鲜明，这是因为，“程派”是倚仗着气息的稳定将音量收、放到极强或极弱的范围内，一口气下来，该轻的地方轻，即使最细的地方也有力量，演唱力度多变化。而“梅派”在气息控制上的运气原则是“欲以气胜之，必整体完整”，讲究气息的贯通，不一味地追求声音上的高亢，在力度上表达含蓄，音量内收。

2、发声不同

程砚秋的演唱是使用“立音”的方式将声音竖立起来，使发音结实、宽厚、圆润，上下贯通，更便于自如地运转。在中音区，他保持假声音色控制的柔和的音色，在发较高及较低的音时，为避免发声的不稳定。

以一种声带略欠闭合的状态来引领高音和较低的音，在高音状态稳定后，以较好的呼吸支持，发出挺拔、有力的高音，形成的音色结果是幽咽婉转、吞吐有致，声区间的音色变化较大，有虚有实。

而梅兰芳本身就具备甜美、脆亮的音色特点，他在达到声区统一时所使用气息的贯通、共鸣腔体的打开等等技术上的支持时所遇到的困难应不算大，所以他在获得声区统一时，各声区间的音色变化也是不大的。

3、共鸣不同

一、塑造对象不同

1、梅派青衣：善于表现善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象人物。

2、程派青衣：善于塑造遭遇悲惨具有外柔内刚性格的中下层妇女。

二、风格特点不同

1、梅派青衣：“梅派”演唱的总体风格雍容大方、典雅清新。

2、程派青衣：“程派”演唱的总体风格深邃精密。

三、发声不同

1、梅派青衣：在达到声区统一时所使用气息的贯通、共鸣腔体的打开等等技术上的支持时所遇到的困难应不算大，所以他在获得声区统一时，各声区间的音色变化也是不大的。

2、程派青衣：并不是违背自身的条件，单纯去追求圆润悦耳的音色，而是扬优藏拙发挥自己的特点，追求‘变化自如’地将激情融贯在演唱中，赋予声音以各种不同的色彩。

1、呼吸不同

程派的演唱在润腔时音量收放对比特别鲜明，这是因为，“程派”是倚仗着气息的稳定将音量收、放到极强或极弱的范围内，一口气下来，该轻的地方轻，即使最细的地方也有力量，演唱力度多变化。

而“梅派”在气息控制上的运气原则是“欲以气胜之，必整体完整”，讲究气息的贯通，不一味地追求声音上的高亢，在力度上表达含蓄，音量内收。

2、发声不同

二派在发声的状态上都使用混声来演唱，且声区统一，但两者在具体做法上却差异较大。程砚秋并不是违背自身的条件，单纯去追求‘圆润悦耳’的音色，而是扬优藏拙发挥自己的特点。

而梅兰芳本身就具备甜美、脆亮的音色特点，他在达到声区统一时所使用气息的贯通、共鸣腔体的打开等等技术上的支持时所遇到的困难应不算大，所以他在获得声区统一时，各声区间的音色变化也是不大的。

3、共鸣不同

“程派”主张打开一定的口腔开度来演唱，这种口腔的打开，主要是指打开口腔的内空，即口咽腔的后面部分。

“梅派”演唱时的口腔开度没有“程派”演唱那样大，就如同一个“小音箱”，所以，音箱效应也就相对小、窄、浅。