珐琅器品种之一,一般特指铜胎画珐琅,又称“洋瓷”。画珐琅也有用其他金属做胎,如:金胎画珐琅、银胎画珐琅等。画珐琅的衍生品种有:瓷胎画珐琅(即珐琅彩瓷)、玻璃胎画珐琅等。另外画珐琅的制作工艺也称为画珐琅。
珐琅彩,将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,正式名称为“瓷胎画珐琅”,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期,是引进国外珐琅材料创制而成的,并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。
“豆彩”“豆青地加彩瓷器,创始于康熙,盛于雍正”,是豆青地与开光、粉彩结合。
“珐琅彩”吸取珐琅釉色绘瓷。“康熙时烧制成功”。初用外来色料,能表现复杂题材。黄蓝紫等色作地,双勾仿掐丝纹式,为铜胎珐琅格调。雍正时自制料,突破程式结合五彩技法。
珐琅彩
金属胎画珐琅工艺17世纪起源于法国。清代康熙时期,这种工艺品由传教士带入中国官廷。
康熙在内务府造办处成立珐琅作对珐琅工艺进行复制,使用进口的珐琅料先后在铜、玻璃、瓷、紫砂等不同质地的胎体上试烧产品首先出现的是铜胎画珐琅,法琅彩瓷器是创造性地将以往装饰于铜胎上的珐琅彩施于瓷器之上,称为瓷胎画珐琅。
此工艺开始于17世纪末,通常由皇帝亲自下旨,景德镇御器厂烧制素瓷运往官内,再由造办处珐琅作先从景德镇引入“画磁匠人”,后由宫廷画师绘彩及烘烧而成。也有利用官内旧藏的前朝白瓷器。珐琅彩瓷器造型小巧精致,胎体较薄,极易烧坏。
珐琅彩具有色彩浓厚、鲜艳、不透明、层次丰富的特点,有较强的立体感,并具有油画的质感。当时是专门为皇室玩赏和御用而生产的,数量很少,故十分名贵。
康熙珐琅彩瓷器使用进口珐琅料,装饰在器物的外壁。彩料较厚有凸起感,有的会出现细小的冰裂纹。装饰多仿铜胎珐琅彩,题材大多以黄、红、蓝、豆绿、绛紫等颜色作地,彩绘牡丹、月季、莲花、菊花等对称的花卉图案。
有的还在花芯分别填写“万”“寿”“长”春等吉祥文字。画工严正细致,具有图案装饰的效果。器型以盘、碗为主,瓶极少。器内白色,釉层匀净。底部一般为红色或者蓝色的“康熙御制”四字宋体珐琅料款,加双方框。
雍正珐琅彩瓷器有了新的突破与发展,珐琅料品种较以前更加丰富。雍正珐琅彩瓷器风格典雅,除了少数仍用色地作衬外,大多以白色为地,盛行以花鸟、竹石、山水等,并配上相应的行楷题诗,还在题诗的引首、句后铃以朱文和白文用胭脂水或抹红描绘的篆文印,成为制瓷工艺和诗、书、画、印相结合的艺术珍品,俨然是中国传统工笔画在瓷器上的再现。
雍正珐琅彩瓷器以小型器物为主,主要有盘、碗、杯、碟、酒盅等,还有少量的茶壶、瓶等。器物制作精巧细致,体现出雍正时期瓷器制作清雅。
乾隆珐琅彩瓷器制作的数量、品种均超过了康熙、雍正两朝。开始出现“轧道”工艺,即在纹饰之外的色地上用针状的工具剔划凤尾卷草纹;更多地用金彩装饰瓶类的口沿或者纹饰之中,给瓷器增添了奢华富丽的艺术效果;开光装饰十分流行。
器形有碗、盘、酒盅、盖碗、瓶、茶壶、盖盒等。乾隆珐琅彩瓷器的款识比较多样,有蓝料双方栏或无栏“乾隆年制”四字宋体或篆书款,也有蓝料、青花书“大清乾隆年制”六字单行篆书款;少数用金彩署六字篆书款。款识分别在底部白地或者松石绿地留白上书写。
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