此诗主要内容是闺中望远,辞意和体制都脱胎于晋无名氏乐府《休洗红》,音律繁复,情辞哀怨,为乐府精品。
此诗的体式许多人认为很像一首小词,具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》指出了它和“江南春”词牌的渊源关系,云:“三五七言诗起于李太白:‘秋风清,秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云:‘新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处?潮水无情亦解归,自差源哗怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云:‘波渺渺,柳依依。孤林芳草远,斜日沓花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。’”南宋邓深曾依此调式填写词作,名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》,云:“本三五七言诗,后人采入词中。”
此诗又题作“三五七言”,它包含了明确的诗体形式内涵。但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白这首诗只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首诗可能也是他与其虚行他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的这首诗裂滚能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。 胡震亨《李杜诗通》:其体始郑世翼,白仿之。
王琦《李太白全集》注:杨齐贤云:古无此体,自太白始。《沧浪诗话》以此为隋郑世翼之诗,《臞仙诗谱》以此篇为无名氏作,俱误。
《秋画》结合了民乐,新世纪元素,旋律舒缓,行云流水,娓娓道来,玲花柔美,悠游的嗓音穿梭其中,把听者带入一片世外桃源之中。意境颇似李玉刚的《水墨丹青》。随着袅袅的乐曲的呢喃,使听者仿佛置身于初秋的天空下,天空湛蓝,澄澈而又明净,阳光暖卖慧孝融融的照在身上,柔风轻轻地吹佛着发髻。佳丽长裙迤逦,踏歌翩跹,穿过幽幽的小径碧拍,走过潺潺的溪水。日复一日,年复一年。又是秋爽人间。秋日的余晖染红了枫叶,那一抹浅中稿浅的暗红,带着一缕淡淡的清香,谱写一曲秋天的落日之曲,在柔和的秋风中,颤颤巍巍,荡起心绪的琴弦,弹奏着如花的心事。
这首歌是阳炎Project组曲的番外篇,话标题为“眼神很不爽的故皮卖事”(原文:目付きが悪い话),歌曲展示了“同病相怜”的榎本贵音和九之濑遥在仅有自己两人班级中闹腾却又温馨的过往,余握简及其遭遇的某试验 。
在歌曲的最后,贵音最终逃脱爆破的城市,跑向山顶彼端,对遥说出了一直以来埋藏在心底的话语,但是否传达到却不得而知。
相比起IA原唱的版本,织部里沙利用爆炸性竖裤的高音更是明确地,将故事中贵音对遥的爱恋表达出来 。
《秋夕》
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
【诗句解析】:
初秋时节,屋内烛光摇曳,映照着画屏,身穿轻罗衣衫的宫女手执小团扇,在屋外追捕着飞萤。
夜色渐深,台阶清凉如冷水,她侧卧一旁,仰头观看那银河两边的牛郎织女星。
这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景,用一“冷”字,暗示寒秋气氛,又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光,排遣愁绪。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉,寒意袭人,该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上,仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。牵牛织女的故事触动了她的心,使她想起自己不幸的身世,也使她产生了对于真挚爱情的向往。末句借羡慕牵牛织女,抒发心中悲苦。