施恩已经明示他要利用武松,而武松此前遇到的,皆是些虚情假意之人,这样对比下来,施恩算得上是光明磊落,做事坦荡之人,武松自然心甘情愿。
武松在书中的记载是由武大郎一手带大,而武大生有残疾,武松在这样一个无父无母再加上残疾哥哥的环境下成长,很难保证武松的心态不会发生畸形,一切都是以暴力解决问题。
武松一生的荣誉的时刻寥寥无几,从景阳冈打虎到怒杀潘金莲,这个行者在晚年能够回忆也就这么一丁点“凡尘”。武松对世界的认知只有黑与白,正与恶,不是无条件接受无条件拒绝,这到也符合他本人的形象。
施恩利用武松,是受到武松赏识的,即便施恩与武松在财富,地位,武功上等等条件都不相像,而且二人对待社会的态度都不是一个层面的。施恩“施恩”于武松不出于什么敬枣迅配佩,憧憬,几乎就是明码标价做生意,用钱财权力等等换取武松的武力。
武松也算是逐渐琢磨,看清了这个社会的本质,施恩也就相当于他的首位客户,而之前遇到阿谀奉承之人,表面一套背面一套,社会不认同他,乡里讥讽与他,柴进背叛与他,嫂子先想吃他后又想干掉他。武松没有什么可以信任的人,乌云密布的社凳指会中,施恩来了:我们俩互相利用,共同发展,什么英雄,什么狗熊,先放置一边。武松这才算开窍,什么昌敏叫社会,施恩算是教会了他。
影片的技术革新影响的不仅仅是画面,导演显然认为在新的技术表现力下演员的表演方式也需要突破性的革命。最明显的演员经常直视摄影机表演,这在传统的电影中是一种突破第四面墙的大胆做法,使用的时候应该慎之又慎。有节制的使用,可以理解为镜头代表的是角色的第一视角,增强观众的代入感,但电影毕竟不是VR不是第一人称设计游戏,观众还是更习惯于躲在第四面墙之后的安全感,更何况影片的主视点还不是仅仅锁定在主角一人身上,各种路人都有可能成为摄影机的第一人称视点,视角各种转换反而让人很不习惯。
恩施机场本来就在恩施市区,比恩施火车站还靠近市中心,晚上19点之前有公交车18路,之后只有打车。