张绍忠演讲军事

黄国忠（1918—1997），四川省南江县人。
1932年参加中国工农红军。
1937年加入中国共产党。
历任战士，通信员，排长，连长，营长，26团团长，副旅长，第40军第120师副师长，师长，外长山要塞区副司令员。

这个人呢你不说我都不知道是谁，我想只有熟悉他的人才会知道他是怎么样的人，大家对他不是很了解，也不能够客观的给出你理性的答案。

张召忠，男，1952年生于河北盐山，中国著名军事理论家和军事评论家，国防大学军事后勤与军事科技装备教研部副主任、教授，军事战略学博士研究生导师，军事装备学学科带头人，副军职，海军少将军衔。2006年开始参与中央电视台《防务新观察》栏目制作。

张绍中是军事专家，
因为他是国防科技大学的教授，
同时也是少将，
从头衔和职位上说都是军事专家，
但是他喜欢不走寻常路，
经常天马行空的说一些想法。

那个远方 - 陈楚生
（电视剧《旋风少女》片尾曲）
词：金玟岐
曲：金玟岐
是梦吗 是你吗
就算现实会将我叫醒
渺小生命
越波澜不惊
越无法看轻
是梦吧是你吧
那双青春炽热的眼睛

不再闪躲
跳动着的心
就算逆着光也清醒
那个远方什么模样
萦绕着发烫的梦想
就奋不顾身撑起手掌
够不到又怎样
那个远方叫做流浪
到不了也念念不忘
让你的翅膀变成行囊
陪着我在有梦的地方
是梦吧 是你吧
那双青春炽热的眼睛
不再闪躲跳动着的心
就算逆着光也清醒
那个远方什么模样
萦绕着发烫的梦想
就奋不顾身撑起手掌
够不到又怎样
那个远方叫做流浪
到不了也念念不忘
让你的翅膀变成行囊
陪着我在有梦的地方
那个远方什么模样
萦绕着发烫的梦想
就奋不顾身撑起手掌
够不到又怎样
那个远方叫做流浪
到不了也念念不忘
让你的翅膀变成行囊
陪着我在有梦的地方
陪着我在有梦的地方

不是。
1、《海之谣》剧情片段：华冠雄不相信叶建军是孙忠义的亲生儿子，否则孙景春没必要搬出皇甫再青拒绝孙忠义，华冠雄突然想起来叶阿大生前有两个儿子。
2、《海之谣》是由周德华执导，黄曼、万思维、赵峥主演的年代剧。

一个演技相当精湛的演员，他在人间正道是沧桑中扮演的杨立仁令人叫绝。我摘一段访谈。
上海的天气闷热。为了透气，黄志忠自己特地带了一双镂空的塑胶鞋，手里还拿着一把大蒲扇。不时，他接过助手小欣递过来的绿茶，喝上一口，并夸张地发着牢骚：“这里的蚊子真大，跟花生一样大，恩，带皮的花生。”

不表演的时候，黄志忠是温和的。不会神经质，声调不会那么高，就跟你身边的普通朋友一样。这跟他饰演的海瑞或者杨立仁形成强烈的反差。在片场，除了拍戏，他最爱做的事情就是睡觉。那把帆布的躺椅是他的“专椅”，躺上去后，他很快入睡。突然一声：“黄哥，起来开拍了！”他条件反射似地起来，挺胸而去，变身一个黑帮老大。

这次他在上海拍的新戏为《民国往事》，他的角色是旧上海滩的黑帮老大，比起杨立仁是个更纯粹的反派。“你是不是越演反面，越兴奋？”我问。他回答：“也没有。我主要看人物身上的命运感。”

“命运感”，这几乎是黄志忠近期接受采访时说的最多的一个词。这跟他自己的人生路径有关：八岁开始练篮球，十三岁正式进天津体工队打篮球，十八岁却离开了。离开的原因，据他身边的人半开玩笑地透露：十三岁就1.82米了，但后来就再也没长高过。

在社会上晃荡了几年后，他觉得总得重新选择一个职业。“我有个表舅做演员，他说你去考中戏吧，以后也做这个行当。”于是，23岁报考中戏表演系，并以第一名的名次被录取。4年后也就是1995年毕业，之后接演了一部部的戏，都反响平平。

他是个善于隐藏的人，有些故事他愿意藏着。比如刚毕业的那几年，“两人租住6平米”、“半地下室”、“月工资126元”，这些关键词折射出这个男子背后的隐痛。这种隐藏就像他演的杨立仁，在一副冷峻的面相下，用GMD党棍、ZT特务头子、卫道士、孝子贤孙和抗日英雄的外衣包裹着本心，那颗心有爱，但却已经无力改变自己的路径。

他跟我提到了读万卷书，行万里路，但他说，唯一有效用的还是自己的行走，它胜过书。“行走中，又打碎自己的命运。”他将话题又引到杨立仁身上。“他没有建立和打碎的过程。他一上来就这样，一路走到底，这是他的极致。”

杨立仁让40岁的黄志忠走红，但在他心里，有一个角色更重，就是之前《大明王朝1566》中的海瑞。跟杨立仁不同，海瑞一直是个正面的廉政形象，但在性格极端这个点上，二者却有共通之处。

他把海瑞定位为一个孤独的骑士，杨立仁也是孤独求败。海瑞那个年代，跟塞万提斯写笔下骑士的时候，基本上同时代，那个骑士会向风车开战，无望而坚决。而他的表演信条是——认识走多远，表演就能走多远。

“海瑞我所用的心力，要比杨立仁多得多了。其实杨立仁没费很多劲，因为他离我近，但海瑞是500年前的了，我只能看书本。我要给他添肉添骨血。”在那个衰败的明代官场，海瑞像个疯子。“他运用近乎自杀的手段，去向这个官场开战。”他不讳言，其实他还是喜欢海瑞。

“海瑞跟立仁，结局似乎都是失败。”我说。黄志忠对此却不赞同。“我觉得不一样。海瑞以一己之力达到自己的目标。而立仁，最终却是精神理想的崩溃。”也许黄志忠说得对，于是在《人间正道是沧桑》中，杨立仁的最后一个镜头是长达十几秒的狼嚎，充满绝望。

“可是，大家为什么喜欢杨立仁呢？”他又问这个问题。

他所属演艺公司的同事李萌，听到这话回答说：“现在影视剧，都流行爷们，不是软绵绵的男色时代了。”他哦了一声，点头：“我喜欢有劲的东西，不大会演谈情说爱的戏。”

《人间正道是沧桑》已经开始在几个卫视台继续播出，网上的热议，也已经到了在《人间正道是沧桑》的男主角中找老公谁最合适的话题。“我知道喜欢杨立仁的不多，他的生活很累。但找杨立仁的一定是大气的女人，有气魄有胸怀的女人。所谓物以类聚。”

电视剧里的那个地方军阀董建昌，是彻底的实用主义者，立场摇摆不定，但现在选择董建昌做老公的却极多。“这个时代变化了，越现实的人越受欢迎。”

黄志忠自己呢？他也是个现实主义者，他没有太多浮华的奢望。“人选择这种生活方式，是为了什么，是为了生活。生活最重要的是什么？是安全感。”他面向我，反问：“你也一样，每月给你1000块或者5000块，你选哪个？肯定是后者，它有安全感啊。董建昌就是这样的人。”

所谓四十不惑，生活是生活，演戏是演戏。演戏的角色越极端，黄志忠越过瘾，现实中，“十几岁的孩子允许浮躁，喧嚣，轻狂。可我要是那样，那就是病人。”

“我拼的是长线”

拍戏到夜里两点，太累了，就在睡前喝一杯红酒。这是他经常做的一件事情，我在的那天，他的红酒“断炊”了，就让他的助理帮忙去买，并嘱咐“50元至80元一瓶的就行”。

他喜欢交朋友，他甚至有个梦想，就是是开家餐馆，能方便招待朋友。我探班的那两天，他每天拍戏太忙，甚至还为没空请我吃饭感到抱歉。“如果晚上能吃个夜宵也好，哎，真是抱歉。”

这就好比杨立仁上司的那个比喻，“像人又像兽”。私下里，他就是一个热情稳重的大哥，表演起来的疯狂与力度，倒是跟“兽”有几分暗合。

拍戏的间隙，我跟黄志忠开玩笑。“杨立仁跟自己妹妹立华的关系，仅仅是兄妹吗？有没有男女之情？”曾有观众信誓旦旦地找出三次兄妹拥抱的场景，“最后一次抱得特别紧”。而在国民党溃退台湾之时，他无法抑制紧张地问立华：“你是不是也要抛弃我？”

黄志忠听罢大笑：“亲兄妹，这个不存在！八卦八卦，纯粹没事找事。”

他说自己生就了一张刻薄的脸，不善于演感情戏。“好多剧中我的嘴角下坠，这没办法，地球引力，哈哈。”这让他的脸色显得更为冷峻，有人说，杨立仁的很多戏都是在饭桌上发生的，这很像《教父》中帕西诺扮演的角色，不动声色间就把事情解决。

他从来与偶像派这个词无关，在中戏表演系的时候，“演了4年的爹，就按这个型找的嘛！”毕业后，黄志忠到了中国儿童剧院工作，目的只是能留在北京。那个剧院并不适合他，他自认为不适合演儿童剧。“儿童剧对演员的表演要求很高，要能跳能唱，我没学过儿童剧的表演，也不善舞。”

在儿童剧院十几年，他就演了一个儿童剧《皇帝的新装》，他在里面的角色叫牛仔布。“你知道儿童剧没有正经的名字，什么大树啊，门啊，动物啊，什么的。这是把人拟物的状态，小孩子对拟物化的人物容易接受。”黄志忠说，自己实在不会演。

谈到表演，黄志忠就像个大学教授。“现在电视选演员，一个是名气，一个是合适。但表演观念，短时间是不可能一致的，这几个月，演成什么样就是什么样了。舞台不一样，它有时间打磨，比如演30场，每一场可能不一样，随时可以调整。影视没有，好就是好，坏就是坏，全看观众了。你不能对演员期望太高，演员不是千面人，他一定有自己的局限。”

在《人间正道是沧桑》之前，黄志忠演了几十个角色，都没受到关注。除了海瑞，他还在《无间道3》中，饰演了陈道明角色沈浪的弟弟沈澄，与梁朝伟等人对戏的时候丝毫不落下风。有段时间他被人称呼“何音的丈夫”——太太何音是早期的“琼瑶女郎”，当《青青河边草》红遍大江南北时，黄志忠还在中戏啃书本。

他曾想过，如果到了50岁还没出来，就干点别的去吧。“我可能闪身当教师了，演古典话剧去了。种点果园，养猪去了。”

从出校门，到出成绩，他计算的时间是10年或者15年，像个中长跑或者马拉松。每年北影和中戏都会有很多表演系的学生毕业，但即使过了10年或者15年，也不可能全部出来。“它的残酷就在这里。我不是一夜成名的人。是多年磨的，我拼的是长线。”

40岁的黄志忠，活得很明白，他说不能不明白。他演了很多人物，从里面看到了生长。一年演两个角色，加上自己的生活，每年就有三种轨迹。“生活方式太多，做自己就好。一个戏一个戏地砸。不要把自己想成一个超人，没有什么超人。超人最后的结局都是累死的。生活方式越简单越高级。”

演戏对他来说，从来就是也仅仅是一份工作。“我每个角色都掉得很深，但它不是我的生活方式，我的生活方式是我的家。靠这个工作挣来赢得报酬，家里生活能好一些。每个人不都一样吗？”“有些事往大了说就是理想，但理想从来不崇高。20年前，我就想吃一顿好的饭，那就是理想。现在呢，什么饭都吃不下。”

接下来的10年区间，40岁到50岁，对一个男演员来说正是黄金年龄。他火了之后，他老家天津的观众在网上说：黄以后是演大戏的人。黄志忠自己的想法是，节奏放慢点，跟之前一样，“一个戏一个戏地砸”。

“杨立仁”之前的黄志忠不是个例，这之后的黄志忠才算个例。就像鸿水说的，像黄志忠这么优秀的演员并不少，他们的共同特质是缺少一部好的、有足够发挥空间的作品。黄志忠够幸运，他坚持走长线，并在这长线中遇到了“贵人”导演张黎，有了《大明王朝》中的海瑞，有了《人间正道是沧桑》中的杨立仁。

当我请他谈谈张黎，他摆摆手，跟杨立仁一样再次拉低了嘴角，“咱把爱放心里吧”。这一时刻，屏幕上那个霸道、充满力度的黄志忠不见了，他又开始内敛起来。

(南都周刊)

贾宝玉说过：女人是水做的。