七色交响曲

交响音画。
交响诗重历史表现，交响音画重景色描绘。
这首作品彰显出作者独特的与学院派不同德写作手法。对传统和声的突破,对规则曲式结构的创新,对特有节奏性的运用以及对民族音乐元素的融合在作品中都有所体现。

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这个现在好像没有把

曲子是《蓝色狂想曲》

发给你了 你查收下

A 大调Op.92第七交响曲的主题与第三交响曲相似，也是描写英雄。但处理的方法却有所不同，它不是用戏剧性的冲突和斗争来表现英雄的形象，而是着重描写人民的凯旋与欢乐。全曲贯串着一种舞蹈特性，充满了生机与活力。瓦格纳称之为“舞蹈的颂赞”。作品约写成于1812 年5 月，1813 年12 月8 日，在维也纳大学大厅举行首演，贝多芬本人担任指挥。

1、活泼的中速 第一乐章有个很长的引子，展开得很充分，一个雄伟而朴素的主题自上而下，除了用全乐队的齐奏和弦偶尔加以强调外，再没有别的渲染。这个主题与另一个优美、温柔的第二主题相结合，很有气势地铺展开来。接下去才是这一乐章的主要部分，它是根据一个轻松、跳跃的音型写成的，柏辽兹称之为农夫的轮舞。这段旋律不断增强，直至不再具有舞蹈的特征。尾声时，乐队在低音区由中提琴、大提琴和低音提琴奏着一个强有力的五音乐句，不断反复，上方的乐队则持续增强，直到最后的高潮。

2、小快板 虽然标记是小快板，但这一乐章绝不是轻快的。贝多芬曾犹豫过，是否把它标为行板。它开始时，是由木管吹奏的柔和的长音和弦，以后是低音弦乐器上安静的节奏，它一直伴随着这个主题和后面的一组变奏：中提琴、大提琴、低音提琴围绕在它周围的是中提琴和大提琴交织起来的声部。不久，伤感的a 小调转到明朗的大调中去，单簧管和大管在此用另一种节奏吹奏了一些更为流动的旋律，即使在这里，前面那安静的
节奏仍在低音区轻声地作响。当高潮平息下去，这主题的片断时尔在这个乐器上，时尔在那个乐器上低声耳语。最后，这一乐章在小提琴的叹息、回响中结束。

3、急板 第三乐章是一首速度极快的谐谑曲，充满着令人惊异的爆发性和动力性对比。这倒不是由于它轻快的节奏、多变的乐队色彩以及妙趣横生的机智，而是由于各主题的绝妙联系和曲式上的高度完善。开头两小节的坚实笔触用细雨般的顿音加以对比，这个对比在开头的小节从弦乐组的低音区跳向高音区时，变得强烈起来。这时，三声中部由两个音符构成的短小音型在木管的高音区来回摆动，和主要部分呼应。三声中部本身也富有对比，它出其不意地从谐谑曲各主要段落中突现出来。它再一次从头至尾再现。在本乐章的末尾，当它好像还要作第三次反复时，被全乐队演奏的五个尖锐的和弦打断，像是一种带幽默色彩的不耐烦。

4、活泼的快板 在旋风般的末乐章里，舞蹈性的旋律更富于力度。开头的主题可以理解为一种大型的弗吉尼亚舞曲，但不久它就发展成无比壮丽的篇章，这种不停的旋转席卷全篇，像是酒神的狂怒，一个接着一个，最后在宏伟的尾声中结束。

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所谓交响童话,就是用交响乐的形式讲述一个童话,其实是一种与交响诗类似的音乐体裁，只是它的内容是童话。