2014-09-27 回答
敬业与乐业是梁启超八十多年前,对上海中华职业学校学生的一次演讲.当时作者退出政坛'赴欧考察,了解到西方社会的弊端,回来后主张传统文化有东方文化拯救世界.它也从侧面寿命作者为什么主张传统文化的原因
以此为背景,再看这篇梁启超在上海中华职业学校发表的《敬业与乐业》,感受别样深沉。撇去其早年的政治功绩和文学诸多领域的成就,单就一位博闻强识、儒雅大气、颇具情怀、充满热心的学者形象,就已经令人感动。
这篇演讲稿,以“我确信*敬业乐业‘四个字,是人类生活的不二法门”这一中心观点,从“有业之必要”,“要敬业”,“要乐业”三个方面分别论述,逻辑严密,条理明晰。作者旁征博引,运用了丰富翔实的典型材料:生活事例、典籍记载、自身实践、名言警句等,使说理生动,深入透辟,极有说服力。
关于梁启超的演讲,印象最深刻的其实不是他本人的演讲稿,而是来源于梁实秋先生的《记梁任公先生的一次演讲》,那篇文章中,作者以学生角度回忆多年前梁启超在清华大学的一次演讲,时隔多年,所经历的演讲名家无数,唯独梁启超的那次让他终生难忘。
文中没有详述演讲内容,梁实秋从一名听众视角,感受大家风范,字里行间,却让我们如同身临其境,感受伟人风格。
在1808一1810年间,年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽·玛尔法蒂的女学生,并对她产生了好感,有一次在心情非常愉快舒畅的情况下写了一首《a小调巴加泰勒 》的小曲赠给她,并在乐谱上题写了“献给特雷莎,1810年4月27日,为了纪念”的字样。
之后,这份乐谱就一直留在特蕾莎那里,贝多芬没有自留底稿,因此,他去卜差慎世后在其作品目录里都没有这首曲子。直到19世纪60年代,德国音乐家诺尔为贝多芬写传记,在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年,诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时,把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。从此,该钢琴作品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传,而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
扩展资料:
《献给爱丽丝》仅仅是贝多芬的一首钢琴小品,但是其中运用的和声手法仍然体型敬现了贝多芬作为一位“承前启后”的作曲家的风格,不折不扣地体现了贝多芬一贯的创作方式,对后世仍然产生了不可磨灭的影响。
人们喜欢把《献给爱丽丝》称为“微不足道的音乐”。但这种微不足道凝聚了贝多芬强烈的体现个人风格的创作理念,体现了他独具一格的创作思维。乐曲还有其它种种的独具匠心之处,无一不显示了贝多芬创作中一庆辩贯的严谨精神。
所以尽管《献给爱丽丝》只是一首演奏时间只有3分多钟的小品之作,但也可以说是贝多芬音乐创作的一个浓缩体,同样渗透了他的精神表达。
在1808一1810年间,年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽·玛尔法蒂的女学生,并对她产生了好感,有一次在心情非常愉快舒畅的情况下写了一首《a小调巴加泰勒 》的小曲赠给她,并在乐谱上题写了“献给特雷莎,1810年4月27日,为了纪念”的字样。
之后,这份乐谱就一直留在特蕾莎那里,贝多芬没有自留底稿,因此,他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。直到19世纪60年代,德国音乐家诺尔为贝多芬写传记,在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年,诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时,把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。从此,该钢琴作品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传,而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
扩展资料:
《献给爱丽丝》仅仅是贝多芬的一首钢琴小品,但是其中运用的和声手法仍然体现了贝多芬作为一位“承前启后”的作曲家的风格,不折不扣地体现了贝多芬一贯的创作方式,对后世仍然产生了不可磨灭的影响。
人们喜欢把《献给爱丽丝》称为“微不足道的音乐”。但这种微不足道凝聚了贝多芬强烈的体现个人风格的创作理念,体现了他独具一格的创作思维。乐曲还有其它种种的独具匠心之处,无一不显示了贝多芬创作中一贯的严谨精神。
所以尽管《献给爱丽丝》只是一首演奏时间只有3分多钟的小品之作,但也可以说是贝多芬音乐创作的一个浓缩体,同样渗透了他的精神表达。