声临其镜

　　不论在生活中,还是在网上,人人都会有朋友.朋友是什么?朋友就是彼此有交情的人,彼此要好的人.友情是一种最纯洁、最高尚、最朴素、最平凡的感情,也是最浪漫、最动人、最坚实、最永恒的情感.人人都离不开友情.你可以没有爱情,但是你绝不能没有友情；一旦没有了友情,生活就不会有悦耳的和音,就死水一滩；友情无处不在,她伴随你左右,萦绕在你身边,和你共渡一生.
　　朋友是一种相遇.
　　大千世界,红尘滚滚,于芸芸众生、茫茫人海中,朋友能够彼此遇到,能够走到一起,彼此相互认识,相互了解,相互走近,实在是缘份.在人来人往,聚散分离的人生旅途中,在各自不同的生命轨迹上,在不同经历的心海中,能够彼此相遇、相聚、相逢,可以说是一种幸运,缘份不是时刻都会有的,应该珍惜得来不易的缘.
　　朋友是一种相知.

我动画专业的,我有,我可以传给你

我用过，其实没有身临其境的感觉，显示屏有局限性，有30%的视野是黑边框，如果你要买，建议在等几年，现在尚未成熟

应天长 一钩初月临妆镜

年代：唐五代衡握
作者：李璟
作品：应天长野李
内容：

一钩初月临妆镜，颂拦迟
蝉鬓凤钗慵不整。
重帘静，层楼迥，
惆怅落花风不定。

柳堤芳草径，
梦断辘轳金井。
昨夜更阑酒醒，
春愁过却病。

有用啊不过因当自己多练

1 北方大空洞
2 曾和伊利娜在那失踪
3 女Turks，失踪
4 失踪的曾和伊利娜，他们两个都是Turks。卡就是告诉那两个人被他们三杀/砍/煮/剁/总之是整没了呗。
（我觉得你问来问去就是在问一个问题……）

松紧度是判断水果熟不熟的最可靠指标之一，但对所有的人来说，挤一挤都是很费时的，更不用说还不卫生了，另外，软的水果会因为反复的处理和压力而损坏为此，这项新研究的研究小组着手提出一种非接触式的方法来衡量成熟度，研究人员使用高强度激光在芒果表面附近制造了一个等离子体气泡，当等离子体气泡膨胀时它会产生冲击波，反过来又会在水果上产生振动，然后，一种叫做激光多普勒振动仪(LDV)的仪器可以测量这些振动并推断出果实的坚固程度，这样就推断果实的成熟程度了

影响视力，给您讲个故事吧！不过文中的我不是我自己因为这篇文章是复制的，
我老婆是近视眼,而我的视力一直都是很好的,后来老婆去做了近视眼手术后,摘掉了眼镜.我由于出于好奇就戴上她以前的眼镜,没有想到,我老婆说我戴眼镜的样子很好看,气质也很好.于是我就开始戴她的眼镜,一开始戴的时候很模糊,头也有点晕,后来就慢慢习惯了.戴了一个月后我发现我已经完全适应了这副眼镜,无论看近还是看远,看书,上网,都能看清楚了.反而倒是摘下眼镜看东西时有点模糊,于是我开始常年都戴了,除了睡觉,平时都不摘下来.我问了下老婆,她的这副眼镜右眼近视925度,左眼近视850度再加150度散光.戴了大概有一年多后,老婆曾多我说过,我长期戴高度近视眼对视力可能不好,有时间她陪我去配副平光的或度数浅点的眼镜.可能是见我也戴习惯了,她也看习惯了,后来也就不了了之了.其间我偶尔也会摘下眼镜看东西,但摘下眼镜后很模糊,就一直戴了3-4年.最近我体检是查视力,发现我戴眼镜的视力可以达到1.0和0.8.摘下眼镜后只有0,2.而且同事说我的眼球变形了.我这才觉得有问题了.回家问了老婆,没有想到老婆的回答是,我现在的视力和她以前近视的视力已经一样了,她以前不戴眼镜的视力可以达到0.3,戴了眼镜是1.2..我现在的近视程度已经超过了她,一辈子都要戴眼镜了.还有我现在戴的这副眼镜矫正视力横达到1,0.0.8证明已经很适合我了,也没有必要再去验光配眼镜了,就一直戴下去好了.象我这样的深度近视,眼球很快会变形的,也是没有办法的事情.
罪近一年来,我去了好几家眼镜店验光,我左眼是近视1050度.+50度散光.右眼是近视975度+150度散光.一直很稳定了,没有加深的趋势.
现在我已经没有办法不戴眼镜了,不戴眼镜根本什么也看不清楚.

《1917》讲的是较少被提起的一战。

两个16岁的士兵，为了传达一个停止进攻的信息，挽救1600人的生命，徒步前往前线。有人称这是“战争公路片”。这部电影让你很难不想起《拯救大兵瑞恩》，同为危险重重的战争路上找人的过程，但相比之下《1917》显然逊色了些。

这部电影最大的噱头是 一镜到底 ，即从头到尾一个镜头拍摄完成。像这样篇幅的电影，真一镜到底是不太可能的，这部电影是“伪一镜到底”，即通过技术手段在视觉上制造出一镜到底的假象。

本片从技术上来说是成功的， 除了一处利用黑夜（黑屏）来造成时间过渡的场景比较明显外，其他剪辑点巧妙的让人难以识破。

本片获得了奥斯卡10次提名，包括最佳影片在内。最终斩获“最佳摄影”、“最佳视觉效果”、“最佳混音“三项技术大奖。 有不少影迷对没有获得最佳影片表示失望，但我认为，它在技术上确实做到了高水准，但离最佳影片还是有些距离。

一镜到底的技术在这个故事中运用大体是合适的，摄影机跟着主角一路上突破重重险境，到达前线，给人身临其境感。

但它的限制也来源于此。因为没有剪辑，缺少特写等表现人物情绪与情感的镜头，战争场面也表现的不够完整。因此，会给人一种情感没有出来的感觉。

《拯救大兵瑞恩》是讲一个士兵的兄弟都在战场上牺牲了，而他家里还有一个需要照顾的老母亲，所以派出一个小分队去营救他的故事。这个故事里有一个很重要的探讨，就是冒着八个人的生命危险去救一个人到底值不值得。而《1917》就相对淡薄些。

一开始是布雷克坚持要立刻出发，斯科很犹豫，因为要去传达命令的对象是布雷克哥哥所在的部队，直接关系到他哥哥的生命。路上布雷克遇难，这时斯科从犹豫变成了坚定，因为他肩负着去世战友的寄托。

一路上，他被德军追击，掉入瀑布，从成山的尸体上爬过。几次差点死在敌人手中，又靠着机智和信念活了下来。

整部电影呈现出战争的残酷场面和恶劣环境。给观众传递出反战、珍惜和平的主题。

遗憾的是在人物塑造上显得单薄，没有个性。 这种人物“通关“型的电影，本应在角色塑造上更丰满立体， 更深刻。

在路上的场景中，可以设置更多让主人公内心挣扎的情节或人物，凸显更真实的人性。片中也出现了主角进入到法国女人家里，拿出自己的牛奶送给孩子喝的温情一幕，但这段展示英法友谊的情节稍显刻意，拍的也甚无趣。

心思过多用在了技术上，故事相对平庸，也难怪与奥斯卡最佳影片无缘。