大鼓金腔演员

翠金花”—— 刘义保；

“ 白菊花” ——陈德林、李焕章、潘元甫；

“ 灵芝草”——姚玉春；

“ 小牡丹” —— 伍艾芝；

“ 黑牡丹”——赵金海(1896 一1982)袁家口人，因黑得出奇而得名。

湖南省花鼓戏院

秦腔里的著名演员举例如下：

1、马桂芬

秦腔旦角。马桂芬自幼酷爱秦腔，9岁时入吴忠秦腔剧团学艺，主工刀马旦。13岁时首演《三回头》之吕荣儿走红。1964年在宁夏全区文艺汇演中以主演《耕云播雨》而备受各界关注，并被推荐进入中央戏曲学院进修。

具有扎实深厚的艺术功底，嗓音宽广厚实，高亢亮丽，唱腔委婉隽永，富于创新变化，圆润奔放，刚柔并济，做工尤胜，武打技艺娴熟精湛，表演优美潇洒，水袖功力尤为突出。戏路宽广，除刀马旦外，其他如青衣、老旦、小旦及小生等，均能锋嫌胜任。

2、邵英

国家一级演员，主工武，小旦。现就职于西安秦腔剧院三意社。师承秦腔名家马桂芬，曾得到京剧名家胡芝风的指导。她扮相俊美，嗓音委婉动听，做工细腻，功底扎实，表演矫健飒爽。

常演剧目有《挡马》、《杨门女将弊基铅》、《玉堂春》、《游西湖》、《破洪州》、《白蛇传》、《春江月》、《杨八姐盗刀》等，文武兼备，戏路较宽。2007年曾组办个人专场演出并获得成功，被观众称为“铁女子”。

3、耿建华

著名秦腔演员、国家一级演员。中国剧协会员，省剧协会员。1972年从艺，先后在靖边、安塞、榆林地区文工团及本院工作。主工须生。1985年至1999年任榆林地区文工团业务团长。于2018年6月22日清晨5点17分因病不幸逝世享年65岁。

被授予省“新长征突出手标兵”、“德艺双馨租好”等荣誉称号，被省文化厅、文化部评为尖子演员、秦腔百佳演员。参加了徽班进京200周年纪念演出。演出的保留剧目有《窦娥冤》、《周仁回府》、《三子争父》、《齐王悔宫》、《铡美案》、《赵氏孤儿》等。

4、丁良生

著名秦腔演员，陕西岐山人。陕西省戏曲研究院秦腔团演员，国家一级演员，中国戏剧家协会会员。擅长唱工戏。高低自如，唱腔隽永，吐字清晰，扮相清俊，走红西北五省。是秦腔舞台上难得的须生人才，被称为当代秦腔须生之首。

5、雷开元

国家一级演员，陕西省华阴市人。中国戏剧家协会会员，秦腔艺术研究会副会长，秦腔十佳演员，戏剧界"德艺双馨"奖获得者。主攻须生。

代表剧目有《李亚仙》、《海港》、《二堂舍子》、《祭灵》、《杀庙》、《法门寺》、《花烛恨》、《酒醉杏花村》、《二虎守长安》、《陕西婆姨》等。

奋发图强、奋发向上、持之以恒、兢兢业业、再接再厉

【成语】： 奋发图强

【拼音】： fèn fā tú qiáng

【解释】： 图：谋求。振作精神，以求强盛。

【成语】： 奋发向上

【拼音】： fèn fā xiàng shàng

【解释】： 精神振作，情绪高昂。

【成语】： 持之以恒

【拼音】： chí zhī yǐ héng

【解释】： 持：坚持；恒：恒心。长久坚持下去。

【成语】： 兢兢业业

【拼音】： jīng jīng yè yè

【解释】： 兢兢：形容小心谨慎；业业：畏惧的样子。形容做事谨慎、勤恳。

【成语】： 再接再厉

【拼音】： zài jiē zài lì

【解释】： 接：接战；厉：磨快，引伸为奋勉，努力。指公鸡相斗，每次交锋以前先磨一下嘴。比喻继续努力，再加一把劲。

乐亭大鼓也叫“乐亭调”

铁片大鼓是板腔体曲种。其唱腔音乐较为简单，只有一个板式（即一板到底）和上下两句唱腔旋律。演唱时以速度变化来调节故事发展之递进，速度先慢后快、音符先繁后简，是个较原始的板腔体曲种。
铁片大鼓的总体结构是：　　前奏（大过门）——慢板——间奏（过门）——慢板——间奏——“中板” （快速的慢板）——间奏——“紧板”（快速的中板）——尾腔。　　铁片大鼓只有一个板式（一板三眼），中板、紧板的名称只标志速度的递增，并无节奏上的变化。中板比慢板快，紧板比中板快，紧板进入故事高潮时更是快上加快，这种模式在一些原始板腔体曲种中大量存在，而铁片大鼓运用得更为精到。 铁片大鼓主体唱腔为两个乐句。头眼起唱落在板上 。上乐句落音不太规范，以2、4、6居多，下乐句落音皆为宫音 ——（“1”）。是个以五声音阶为基础的六声宫调式。
唱词句格虽也为七字句或十字句，但由于它每句里均有衬字，填补了各词组之间的空隙。所以其唱腔旋律没有明显的分节现象，（京韵大鼓、梅花大鼓的唱腔均呈分节状态，即每个乐句分为三个小乐汇）。歌来有连绵不断的感觉。上句或下句唱腔都以“起——挑——落”规律行进。　　铁片大鼓每落（自然段）结尾时，没有特殊的“甩腔”，只是把最后一个字变慢拖长，且每落结尾均如此，连全篇结束的尾腔也同前边一样。　　有的唱段为了调节和丰富音乐色彩，在开始的头四句唱腔里，把第三句落音与前两句落音作了调整，出现了近似“四乐句”的模式。“起，承、转，合”倾向比较明显，但并不是每个唱段均作如此处理。 铁片大鼓是一人演唱的“打鼓说书”形式，演员手持鼓、铜板击节，间作表演。伴奏仅为一大三弦，弦式是151。伴奏旋律是与唱腔同曲同度的随腔伴奏 。在前奏和间奏过门时，以处理成“下滑音”居多，即每个音皆在其上二度滑下，构成一种特殊的弹奏风格。在伴唱时则刻意地伴随演唱的旋法上下滑行、细腻地炉托、乐器声音具有很强的歌唱性，间有‘学舌”现象，与唱腔达到水乳交融程度，乐师不谙唱腔旋律，是无法胜任伴奏的。 “三分唱七分随”在此表现的更为突出 。当年王佩臣和芦成科珠联壁合的演出，给观众留下极深的印象。　　铁片大鼓的演唱风格，突出一个 “酸” 字。从音乐上分析，演唱时每句唱腔皆有下滑倾向，且每个字的音符都呈不稳定状态，不仅落音落在246这些不稳定音上 ，每个音符在演唱时也都在音的上下方游移。另外，铁片大鼓的“衬字”带来了很多“嵌音”小音符，这样使得各音符间均有微小的过渡，听来细腻融合。当进入快速时，又演唱得非常利落。