翠金花”—— 刘义保;
“ 白菊花” ——陈德林、李焕章、潘元甫;
“ 灵芝草”——姚玉春;
“ 小牡丹” —— 伍艾芝;
“ 黑牡丹”——赵金海(1896 一1982)袁家口人,因黑得出奇而得名。
湖南省花鼓戏院
秦腔里的著名演员举例如下:
1、马桂芬
秦腔旦角。马桂芬自幼酷爱秦腔,9岁时入吴忠秦腔剧团学艺,主工刀马旦。13岁时首演《三回头》之吕荣儿走红。1964年在宁夏全区文艺汇演中以主演《耕云播雨》而备受各界关注,并被推荐进入中央戏曲学院进修。
具有扎实深厚的艺术功底,嗓音宽广厚实,高亢亮丽,唱腔委婉隽永,富于创新变化,圆润奔放,刚柔并济,做工尤胜,武打技艺娴熟精湛,表演优美潇洒,水袖功力尤为突出。戏路宽广,除刀马旦外,其他如青衣、老旦、小旦及小生等,均能锋嫌胜任。
2、邵英
国家一级演员,主工武,小旦。现就职于西安秦腔剧院三意社。师承秦腔名家马桂芬,曾得到京剧名家胡芝风的指导。她扮相俊美,嗓音委婉动听,做工细腻,功底扎实,表演矫健飒爽。
常演剧目有《挡马》、《杨门女将弊基铅》、《玉堂春》、《游西湖》、《破洪州》、《白蛇传》、《春江月》、《杨八姐盗刀》等,文武兼备,戏路较宽。2007年曾组办个人专场演出并获得成功,被观众称为“铁女子”。
3、耿建华
著名秦腔演员、国家一级演员。中国剧协会员,省剧协会员。1972年从艺,先后在靖边、安塞、榆林地区文工团及本院工作。主工须生。1985年至1999年任榆林地区文工团业务团长。于2018年6月22日清晨5点17分因病不幸逝世享年65岁。
被授予省“新长征突出手标兵”、“德艺双馨租好”等荣誉称号,被省文化厅、文化部评为尖子演员、秦腔百佳演员。参加了徽班进京200周年纪念演出。演出的保留剧目有《窦娥冤》、《周仁回府》、《三子争父》、《齐王悔宫》、《铡美案》、《赵氏孤儿》等。
4、丁良生
著名秦腔演员,陕西岐山人。陕西省戏曲研究院秦腔团演员,国家一级演员,中国戏剧家协会会员。擅长唱工戏。高低自如,唱腔隽永,吐字清晰,扮相清俊,走红西北五省。是秦腔舞台上难得的须生人才,被称为当代秦腔须生之首。
5、雷开元
国家一级演员,陕西省华阴市人。中国戏剧家协会会员,秦腔艺术研究会副会长,秦腔十佳演员,戏剧界"德艺双馨"奖获得者。主攻须生。
代表剧目有《李亚仙》、《海港》、《二堂舍子》、《祭灵》、《杀庙》、《法门寺》、《花烛恨》、《酒醉杏花村》、《二虎守长安》、《陕西婆姨》等。
奋发图强、奋发向上、持之以恒、兢兢业业、再接再厉
【成语】: 奋发图强
【拼音】: fèn fā tú qiáng
【解释】: 图:谋求。振作精神,以求强盛。
【成语】: 奋发向上
【拼音】: fèn fā xiàng shàng
【解释】: 精神振作,情绪高昂。
【成语】: 持之以恒
【拼音】: chí zhī yǐ héng
【解释】: 持:坚持;恒:恒心。长久坚持下去。
【成语】: 兢兢业业
【拼音】: jīng jīng yè yè
【解释】: 兢兢:形容小心谨慎;业业:畏惧的样子。形容做事谨慎、勤恳。
【成语】: 再接再厉
【拼音】: zài jiē zài lì
【解释】: 接:接战;厉:磨快,引伸为奋勉,努力。指公鸡相斗,每次交锋以前先磨一下嘴。比喻继续努力,再加一把劲。
乐亭大鼓也叫“乐亭调”
铁片大鼓是板腔体曲种。其唱腔音乐较为简单,只有一个板式(即一板到底)和上下两句唱腔旋律。演唱时以速度变化来调节故事发展之递进,速度先慢后快、音符先繁后简,是个较原始的板腔体曲种。
铁片大鼓的总体结构是: 前奏(大过门)——慢板——间奏(过门)——慢板——间奏——“中板” (快速的慢板)——间奏——“紧板”(快速的中板)——尾腔。 铁片大鼓只有一个板式(一板三眼),中板、紧板的名称只标志速度的递增,并无节奏上的变化。中板比慢板快,紧板比中板快,紧板进入故事高潮时更是快上加快,这种模式在一些原始板腔体曲种中大量存在,而铁片大鼓运用得更为精到。 铁片大鼓主体唱腔为两个乐句。头眼起唱落在板上 。上乐句落音不太规范,以2、4、6居多,下乐句落音皆为宫音 ——(“1”)。是个以五声音阶为基础的六声宫调式。
唱词句格虽也为七字句或十字句,但由于它每句里均有衬字,填补了各词组之间的空隙。所以其唱腔旋律没有明显的分节现象,(京韵大鼓、梅花大鼓的唱腔均呈分节状态,即每个乐句分为三个小乐汇)。歌来有连绵不断的感觉。上句或下句唱腔都以“起——挑——落”规律行进。 铁片大鼓每落(自然段)结尾时,没有特殊的“甩腔”,只是把最后一个字变慢拖长,且每落结尾均如此,连全篇结束的尾腔也同前边一样。 有的唱段为了调节和丰富音乐色彩,在开始的头四句唱腔里,把第三句落音与前两句落音作了调整,出现了近似“四乐句”的模式。“起,承、转,合”倾向比较明显,但并不是每个唱段均作如此处理。 铁片大鼓是一人演唱的“打鼓说书”形式,演员手持鼓、铜板击节,间作表演。伴奏仅为一大三弦,弦式是151。伴奏旋律是与唱腔同曲同度的随腔伴奏 。在前奏和间奏过门时,以处理成“下滑音”居多,即每个音皆在其上二度滑下,构成一种特殊的弹奏风格。在伴唱时则刻意地伴随演唱的旋法上下滑行、细腻地炉托、乐器声音具有很强的歌唱性,间有‘学舌”现象,与唱腔达到水乳交融程度,乐师不谙唱腔旋律,是无法胜任伴奏的。 “三分唱七分随”在此表现的更为突出 。当年王佩臣和芦成科珠联壁合的演出,给观众留下极深的印象。 铁片大鼓的演唱风格,突出一个 “酸” 字。从音乐上分析,演唱时每句唱腔皆有下滑倾向,且每个字的音符都呈不稳定状态,不仅落音落在246这些不稳定音上 ,每个音符在演唱时也都在音的上下方游移。另外,铁片大鼓的“衬字”带来了很多“嵌音”小音符,这样使得各音符间均有微小的过渡,听来细腻融合。当进入快速时,又演唱得非常利落。