王保长今传评书

半好坏0坏。

应该是姜存瑞

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《保你平安》 点映了，来认真写个影评吧，不得不说这是部好电影，喜剧效果下呈现的是一个很严肃的话题“造谣一张嘴，辟谣跑断腿”。

《保你平安》影评美篇保你平安，真的是一部让人笑得开怀，也哭得痛快的电影，观影途中太多情绪划过，看完坐在椅子上深呼吸了好几次，才有站起来往外走的勇气。萍水相逢，到底能不能保你平安。影片从谣言的结果倒逼事实真相，一步一步往前走，一个人一个人往上追，就为了一个真相，一个心安。我觉得这部电影的主角有种不切实际、夸张、执着到极致的坚持，他一次又一次碰壁，又一次又一次继续坚持，他问每个人，你从哪儿听说的?证据呢?就这?就因为这一句话?人们说，她就是干那个的，她的钱不干净。

人们说，证据?这事要什么证据。人们说，吃个瓜嘛，别太严谨。人们说，当一个女孩儿被说是干那个的，不管她不是，她都已经是了。他说，他们都没见过韩露，只有我们俩见过，这事就算落我俩头上了。他说，没有证据，没有家属，韩露的合同是我签的，我就是她的家属，我不同意。他说，人间自有真情在。他说，是就是，不是就不是。大鹏真的很会拍这种草根式英雄主义电影，漫威式超级英雄拯救世界，大鹏的英雄从生活出发，到生活里结束，轰轰烈烈千里追凶，上热搜，被直播，最后结尾找了个新工作，还是拉货，因为英雄从来都是我们身边的普通人。这部电影有很多笑点，有贾冰马丽乔杉李雪琴，也有很多泪点。我有好几个想哭，也确实流眼泪了的瞬间。

《保你平安》观后感大全电影是分两条线讲网络暴力的故事，剧情在荒诞的同时又显得很现实，里面主角的遭遇就让我很有共鸣(可能也是因为我一些个人原因)，但是最后发现其实可能在网络后面小小的举动却能产生那么大的蝴蝶效应，也让人很唏嘘!不得不说里面魏平安和魏铿锵父女的行为很酷，为我们带来了两个小时的乌托邦，但真的希望现实生活中大家也能自觉的保持“未知真相，不予置评”的吃瓜态度，能够用真善去抵制谣言，维护良好的网络生态吧!

交流环节的话，真的能感受到主创团队不同于其他来路演的一些导演演员，真的是抱着最大的诚意和心意来的。其中有同学问到赵英俊的时候，制片人还忍不住哭出来了。

另外，活动方还给我们准备了在郑州路演时候同学们写的传递小卡片，也让我们写了给下一个路演学校的祝福，这个环节真的用心了，特别暖心!

打酱油来的。请无视~

宽容是一种美德 珍惜吧~

你好，人在极度不满和气愤状态，而又要压制时，就会出现这种症状。 建议不要紧张，孩子卧床休息，喝点糖水就没事了。教育孩子一定要有耐心，现在孩子比较有想法，最好说教和身教结合来影响孩子，不要动武力，这对于一个9岁的男孩子，基本上不会有什么效果。祝你们健康！

巴金的《家》



…………

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

关于爱情三部曲，刘西渭在《咀华集》里已有透辟的分析和批评，这里评介一下新文学史上拥有最多读者一部小说枣《家》。

我最初读的巴金作品，是爱情三部曲《雾·雨·电》，给我的印象很坏。不但文字谈不上精美，所写的人物也莫名其妙，因为中国从没发生过它那其主义的革命，对那些虚无而疯狂的角色无从理解。因此，巴金自己虽然每读一遍便“泪浪滔滔”，但是在绝大多数读者则味同嚼蜡。《家》则完全不同，所写故事、人物、场景、园林的幽与美，梅花的色与香，缺乏阳光的古屋，连吐在地上的浓痰，读者不但熟悉，并且有好多东西，直到今天还附在父辈和自己的身上。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

假如我们单从题材的风上，变革的典型来肯定《家》这部小说，未免太不公道，太轻视它了。其实自新文学诞生以来，大多数的小说，都在描写上述的变革，可是为什么《家》独拥有最多读者，而且历久不衰呢?我们必须化点功夫去探求。这里先概述一下全书的梗概。……

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离?橹械氖澜纭?

《家》虽然有不少缺点值得推敲，却不愧是三十年代长篇小说的名著，足以和其它诸大家并耀争辉。

《家》的主要缺点是通篇缺乏艺术锤炼。我手头的这部《家》，是一九五一年的修订本，已改去“用字不妥当的地方”及“删去一些累赘的字句”，可是若干章节读来仍感到难以下咽。总括说来这部小说，描写和叙述参半，“难以下咽”多在叙述的部分。许多对话，太急于表达思想，而失去口语的活气和韵味，读来好象听演讲。

这些缺点与当时巴金的文学观点有关。他无数次的表白：“文学是什么?我不知道，而且我始终就不曾想知道……我不曾读过一本文学的书。”又：“我不是为做作家才来写小说，是过去的生活逼着我拿起笔来。”可知他对文学的粗暴和轻蔑。这当然是一种无知的幻稚。不论你出于什么动机写小说，只要你当做文学作品出版，投进文学的世界，你就要受艺术尺度的衡量。

正因为在写《家》时(当时二十八岁)，巴金还对文学这样蒙昧无知，居然写出这样一部不朽的作品，可见他天赋之高。这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：



我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。



在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。



——第十九章：《中长篇小说七大家》，中卷第40页——第44页。





老舍·巴金



……本书曾说过，巴金对文学的态度颇为幼稚和不逊。在他的散文中也表现出来。他在《长堤之夜》的一篇散文中说：

“让那些咒骂都市、咒骂机器、咒骂物质文明的人，拿精神文明去安慰自己吧!至于我呢，我再说一次：我爱都市、我爱机器、我爱物质文明。”

他另一篇散文题目就是“机器的诗”，赞美机器，认为管理机器的工人，心里的感觉“一定是一首好诗”；又“我每次看见工人建筑房屋，就仿佛读一首好诗。”

我们完全不能想像机器和诗的密切关系，就文学的常识来说，机械和单调是文学的死敌。当然，巴金说这些话的真意，只在表达他那空谈的安那其主义。竟将自己所憧憬与那的政治教条当做文学和诗，这是对文学的大不敬。巴金对文学虽有上述的幼稚和不逊，但毕竟与那些以飞掷政治匕首和投枪为本业的杂文家有很大的差距，因为他有时依从自然的文学冲动，写人生和景物，试看下列的散文题目：《海上的日出》、《海上生明月》、《香港之夜》、《鸟的天堂》、《朋友》、《神》、《雨》、《醉》、《生》等等，一望而知都是散文气味很浓的题目，可是没写出一篇好散文。这因为他不了解散文，正象他对文学缺乏了解一样，在收获期他已是成名的大作家，随便写点东西，不悉没有地方发表，因此越写越随便，越写越散!但是这个人有天赋的文学才能，当他的情趣摆进适当的创作轨道，会自然流出够水准的作品，《家》就是自然流出来的，《巴金自传》也是这样。尤其笔锋一触到他的母亲和大哥，深情佳句便泉涌而出。母亲是他最爱的人，可恨九岁母亲去世，性情温柔的大哥则是接替母亲照顾他的人，实是第二个母亲。因此母亲和大哥在巴金心里很难区别。这是研究巴金写作心理的人不可忽略之点。了解这个，才能明白为什么他的处女作《灭亡》为纪念大哥而作，然后又写了《激流三部曲》来纪念他的大哥。而《巴金自传》又是纪念母亲和大哥的，他对此真是“不厌不倦”，实是他的灵感涌流不尽的源泉。

与胡适、沈从文、庐隐三人的自传比较，巴金这部自传并不生色。虽不及《四十自述》那么严实、层次分明，也不及《沈从文自传》那么美妙和谐，但是它有独特的光彩。是他在收获期所写最好的散文。文章的体裁很特别，很象老舍的小说《月牙儿》。三句一行，两句一行，每句每行都很精练、开头那一段就很有魅力。

“这孩子本来是给你的弟妇的，因为怕她不会好好待她，所以如今送给你”

这是母亲在她的梦里听见的送子娘娘说的话。……

“第二天就把你生下来了”

母亲说着这话时，就抬起她圆圆的脸，用那爱怜横溢的眼光看我，我那时站在她身边。

“却想不到是一个这样淘气的孩子。”

这是很多中国人在童年从母亲听过的梦。这是中国的母亲、中国的母爱，独具的风格。

巴金在自传中总是满怀憧憬的描写九岁离他而去的母亲。

母亲是爱我的。虽然她有时候笑着说我淘气的孩子，可是她从没有骂过我。她使我在温柔和平的空气里度过了我的幼年时代。

一张温和的圆圆脸，光滑的头发，常常带着微笑的嘴，淡青色湖绉滚边的大袖短袄，没有领。

这是美丽的摇篮曲，也是巴金作品的神髓。



——第二十一章：散文的泥淖与花朵，中卷第139页——141页



…………

在老作家中，写作成就最令人鼓舞的，是初期蔑视文学的巴金。唯有他，在颠沛流离的战时生活中，一直不曾停笔，在小说成绩黯淡的抗战前半期，他完成了《秋》和《火》(三册)两部巨著，短篇小说集有《还魂草》，还翻译了屠格涅夫的《父与子》、《处女地》。一九四九年五月他与萧珊女士结了婚。婚后，写出了划阶段的三部小说：《憩园》、《第四病室》和《寒夜》。从这三部作品看出来，他的小说技巧，已臻炉火纯青，对文艺有了庄严和虔诚，同时政治尾巴也甩得干干净净，成为一点不含糊的独立作家了。从文学史来看，没有比这更令人兴奋了。

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