苏遥冬讲评书

《未了》在讲述的，是人生。人生首先是轮回。春夏秋冬不断轮回，万物于春日苏醒，于夏日热烈，于秋日开始凋零，最终消逝在残酷的冬日。而度过漫长的冬天，又会再一年春暖花开，每个物种都能生生不息。人生亦如此，从婴孩啼哭慢慢长大成人，渐渐衰老直至与世长辞，谁都逃不过一个生老病死。有人离开，却也总有人初生，像万物，生生不息。人生不能改变又最想改变，是命运。推着巨石上山，是薛西弗斯的命运。而我们正在经历的一切，是否也就恰恰是我们的命运呢？有时候我会想，对于我们每一个人，命运是否甚至早已安排好？你所走的每一步路，你所做的每一个决定，甚至于你所经历的每一个我们把其归结为运气的巧合，其实并不一定是你深思熟虑、认真努力或是衷心祈祷的结果，只是命运让你成为了你。这里倒不是说我们就可以任由命运的摆布而自暴自弃了，在某一个时间节点上你选择放弃或是继续努力，其实也都可以看做是早已注定好你会这么做。但最后，还是命运让你成为了你。 生活在三维空间的我们，无法改变时间这个维度，而是否存在一个世界，改变时间就像翻越一座山一样呢？往山下走便去到过去，向山上走便来到未来。所以我想，在那个世界的角度看来，似乎我们的未来早已经存在，他就在山的那边，只是等待时间推移到那个位置罢了。 人生就算被命运安排，但每一步真实活着的人生，是自己的。薛西弗斯在一步一步的脚印中，渐渐参透人生的意义。我们也会在生老病死的历程中，渐渐领悟真实存在的人生。

不要纠结看不看得懂，看不懂是智商问题与电影无关。
好不好看众说纷纭，但这电影特别值得一看，《一步之遥》对于大多数人来说是一部从没来没见识过的奇特电影，看过之后新奇感大过于满足感。
缺点不少，但绝对没有优点多，唯有舒淇的配音和3D是硬伤。
《一步之遥》与《子弹飞》没有任何关系，硬要比较的话这电影的风格更加贴近《太阳照常升起》，是一部纯粹的姜文式的电影。
比较遗憾的是，总觉得姜文玩的还不够尽兴、玩的不够纯粹，某些叙事场面过于啰嗦、拖沓，这可能为了符合大众对于故事性的需求而做出的某种妥协，这些交代故事的部分远远没有那些戏谑和牟起劲来玩票的戏份好看，比如大帅婚礼一场和高潮部分的追车以及最后的诀别。
电影中姜文说自己是个孩子，是不是孩子与年龄无关。用“孩子气”来形容这部电影到是十分贴切的，正是这股任性的孩子气，才能让姜文这么不管不顾的把自己喜欢的东西一股脑的放在一部电影中。

作为姜文的影迷，你要知道这电影里囊括了姜文喜欢的一切，它们是周韵、红磨坊、好莱坞歌舞片、吉恩•凯利、《教父》、《八部半》、瑞芬斯塔尔和《意志的胜利》、卓别林和《大独裁者》、新市民电影、文明戏和话剧（廖一梅的）、韦伯和百老汇音乐节、雷蒙德•钱德勒和马洛、黑色电影、海派清口、郭德纲、阿尔莫多瓦和他的《缩水的情人》，再加上一点儿《了不起的盖茨比》，这就是姜文的《一步之遥》。
姜文的电影从来不为任何人妥协，包括哪些被好莱坞电影惯坏了的观众们。这次也是，你们越是期待看到一个《子弹飞》那样给劲的电影，我就偏给你弄一个你看不太懂的，你以为电影都是搞笑加暴力，姜文告诉你爷的电影就是不安套路出牌，爷从不取悦观众，懂了就懂了，不懂的也无所谓，反正这电影就放在那儿，爱看不看吧。

该剧最大动情点，首先在边防军人的忘我精神，那是一种常人难以达到的境界。其次是剧中所表现的两代人的情感，爱情、亲情、友情错综复杂地交织在一起。特别是李幼斌和殷桃演绎的父女情，本是父女，却无法相认，是剧中最大的悬念，也是吸引观众的亮点。（凤凰网评）
《在那遥远的地方》将身世之谜、青春爱情等诱人元素，放在保卫祖国的大背景之下，用矛盾吸引着观众的目光，用真情换得观众的眼泪，用牺牲震撼观众的心灵。主线歌颂边防军人的奉献精神，剧中却处处表现出边疆地区汉族和维吾尔族之间互帮互助的友爱关系。（新浪评）
故事从最初的青葱岁月年少轻狂开始渐渐转向深沉悲壮生离死别，林林总总的纠葛都集中在故事发展里，成了无处不在的催泪弹。儿女情长固然催人泪下，该剧却能够突破情关，把女主人公从小情调中升华到大情怀里，无论怎样的情感悲戚，都阻止不了袁鹰在自己事业上的责任感与上进心。也正是如此，袁鹰这个女兵的形象，才真正突破了以往所谓“女兵”仅仅作为披着军装的恋爱偶像剧的另类言情女主角，像一个真正的军人存在着，展现着女军人不让须眉的风采。（新浪评）
《在那遥远的地方》将视角转向很少被关注的边防军，使人们对这些远方的卫士有了更多的了解。该剧一改往日女人孩子拖后腿的故事架构，给人们展示了家庭部队的大融合。在弘扬军人高尚性情的同时，又表达出了军人面对家庭、亲情所表现出的迷茫与无助。（新浪评）