古代人的故事是非常枯燥的,要么就是同袍情谊,要么就是才子佳人同袍情谊,就是像三国或者《水浒传》这类打打杀杀的小说儿,才子佳人写的太多,就没有什么人看了。所以蒲松志异当中,改变了一下自己的写作方式,把才子还定射在人的角度上,但是佳人就变成了女鬼。
这样不仅能够展现出人鬼殊途的感觉,还能为故事披上一层非常神秘的面纱。古时候的那些书生寒窗苦读十年,就是为了能够有朝一日金榜题名,所以他们的生活都是非常艰辛的,每一天可能都在进京赶考的路上。
所以蒲松龄把眼光直接放到了书生们,在路上遇到的那些怪事情,加上文化的渲染之后,就成为了一个一个活生生的故事。其实我们都知道最小故事大多数都是编造出来的,而里面的一些情色场景是普松玲真实见到我的,只不过是从人与人的身上,架设到了人与鬼的身上,这是一种文学创作的突破做法,在当时来讲非常少见,即便放到现在也是比较新颖的一种手段。
所以我们在聊斋当中,看到的都是书生与女鬼之间的事,再加上蒲松龄本身就是一个不得志的书生,所以他也希望自己能够偶有奇遇,让自己可以进入到另外一个世界当中。书生一般都是有傲骨的,他们不屑于和没文化的人去交流,所以经常在自己的世界里,也许聊斋当中那个光怪陆离的世界,就是每一个书生心中最后的梦想。
该影片表现的是一个复仇和爱情的复合体,在拍摄上更多地强调电影感,强调视听上的享受。主人公在人、鬼、狐的世界间穿梭,这种自由穿梭的意志和情趣,正是《聊斋》最优秀的东西所在,也是最具世界性的。(新浪网评)
高榕将一个明艳女鬼所特有的美艳冰冷、自知人鬼殊途无法和心上人共浴爱河的伤心无奈和大仇得报后的释然离去塑造得层次分明、真实可信、演技精湛,非常充分地将红玉这个角色的特殊魅力展现了出来。(新浪网评)