举例论述评书的艺术特征

童话故事最大的特征是用丰富的想象力，赋予动物、植物等物体人的感情。同时童话故事总是把恶和善极端化，通俗地说，就是坏人非常坏，好人非常好。好人很善良，坏人很恶毒。

汉代舞蹈的艺术特征有艺技相融、刚柔并济、渣睁以悲为美。

1、艺技相融。

在汉代，舞蹈多在音乐、歌舞、杂记等场景中出现，这也导致了当时舞蹈和杂技相结合，在跳舞的时候会通过长袖的舞动表现情感，并加入了在盘和鼓上踏蹈腾跳等杂技动作，让舞蹈更具表演性，将舞蹈的柔韧之美和杂技的力量融为一体。

2、刚柔并济。

汉代舞蹈的表现形式多以“刚”为表现风格，十分热烈奔放，这一点在“绣舞”上就有体现，这类舞蹈舞衣较短袖子尺度也比较短，在表演的时候更注意身姿和腰部动作，舞姿更加豪迈。

3、以悲为美。

从汉代辞赋的描写来看看，当时所崇尚的艺术风格是以悲为美，表演歌舞大多十分悲怆，多用来表达一些极为哀伤的感情，例如《西京杂记》中记载：“帝常拥夫人倚瑟而弦歌，毕，每泣下流涟。”说的就是歌舞带来的一种悲伤的氛围。

汉代玉舞人：

玉舞人：

玉舞人多出土于诸侯亲属等墓葬之中，正是这种供贵族阶层享乐的女乐的说明。同时，社会上也随之出现了专门培训女乐的机构，早年长沙汉墓出土的一件漆卮上的彩画，真实描绘了当时贵族之家训练舞伎的生动情景。

她们所跳的舞蹈有“袖舞”“七盘舞”、巾舞等等，玉舞人便是取材于这些舞蹈的造型。

汉代玉舞人价值：

玉舞人以它特有的历史艺术价值，为收藏家们作为珍稀品种所追捧，其市场行情也节节攀高。人们更渴望了解有关这方面的鉴赏和辨伪知识。战国玉舞人和汉代玉舞人的主要区别在于，前者重视雕工的精微细腻和舞人的华丽动人。

而后者则着力于整体姿态的塑造，表现舞如歼岁人手舞足蹈、夸张传神的大动作，显示出汉代艺术朴实简洁的特点。它的内涵和功能随着时代的不同而发展变化，中国文化古籍里就有“帝改岩俊有子八人，是始为歌舞”“击石拊石，百兽率舞”等有关原始舞蹈的记载。

可视性画面形象：《猜猜我有多爱你》；

儿童式画面造型：《要是你给老鼠吃饼干》；

连续性画面叙事：图画书的内容是故事，形式是绘画，故事是动态、完整、有相对长度的，而绘画则是静态、凝固、表现瞬间的。这就要求图画书作家通过画面与画面的衔接组合来营构故事的情节，并最终形成内容连贯、情节完整的故事，这使图画书在意义表达方面具有了连续性画面叙事的特征。《逃家小兔》

新奇的画面创意：《疯狂星期二》

简洁的画面语言：《100万只猫》