我认为他们是互相救赎,治愈彼此心中隐痛。两个原生家庭不圆满、成长心境中有伤痛的人,懂得彼此,也更怜惜彼此。他们也治愈了彼此,双向奔赴,打开了人生的另一面:情意绵绵、前路灿烂。
33从小缺爱,小时候过得很苦,她就是靠着自己的一点小聪明和那种不服输的性格长大的。亲生父母回来后,她的阿母还各种看她不顺眼,父爱母爱本来就不是一朝一夕能够表达的东西。其实也正是这样,在081的眼里,她是一位充满活力,古灵精怪,果敢的最好的女娘。
33一开始楼垚是因为耐胡型她只看到了自己的需求,楼垚的真挚对待,便让她认为楼垚才是最适合她的。而081出现时,她不能按照自己的要求行事,33觉得081不好。他们两个人都有不足,可081愿意为33改变。一个在成长过程中从未被偏爱过的女孩,不敢去设想,自己会得到明目张胆、一往情深的偏爱。但凌不疑给她了,让她知道,原来她也值得,他也在救赎着她的心。在33每次遭受别人的讥讽时以及有危险时都会及时出现,33那段回忆中让她明白081才是那个她所爱之人。
081背负霍家满门的血海深仇,多年来一做庆直活得像一缕游魂。正如33的阿母所说:081不是在打仗就是在养伤,男女之事根本与他无关。但是,从少商纤纤小手掀开车帘昌猜往草垛处一指时,这位特别的小女娘,就开始了对凌不疑内心的救赎。
081在灯会之前根本没有见过33,然而就是在灯会上对她一眼万年,在那一刻让他有了结婚的想法。真正的一眼万年是没有任何理由的,这是一种很神奇的感觉。081真的很懂33内心的孤独以及想逃离家庭的想法。在33和楼垚在一起时,081已经在为楼家二房在朝为官而努力,怕33嫁过去受委屈。她已许婚约,他就给她请旨,给她不可被指点的身份。33没有安全感,他就会一次次护住她,说“别怕,我来了。”
他们的爱情将两个人从曾经的悲痛中救赎,他们都值得。双向奔赴才是最好的结果!
《呼吸》的结局略有讽刺,为了救女儿,男主和妻子拼尽全力,最终妻子搭上了命,结果患有呼吸道疾病的女儿竟然对烟雾有免疫力。
灾难片《呼吸》讲述的是巴黎被一种奇怪的致命烟雾淹没时,幸存者只能在城市的上层和屋顶避难。没有新闻,没有电,没有水,没有食物,一个小家庭在灾难中挣扎求生。但随着时间的推移,他们不得不面对现实:救援队伍不能来了。
影片评价
《呼吸》用一种科幻假设提请了人们很难意识到的困难——呼吸。全片重心稳稳地放在家的情感和牺牲,对生的渴望、对爱的拯救上。影片高明的是,除了无处不在的迷雾,并没有堆叠更复杂、高级的科幻感。
相反,它非常朴实,实在到这很像是一种会发生的故事,会来到的未来。故事并不着意解释迷雾自哪里来,未来如何解决。它仅交代了迷雾是震后大地的释放物,便没有再发力于一般科幻的逻辑推理、破题解谜。影片的悲伤和温暖如鸟之双翼,一起振翅飞翔。
读书状元,小书童,好学人士
诚信之星 校园之星
文明之星 劳动之星 智慧之星 文艺之星 技术之星
体育之星 尊师之星
勤学之星,艺体之星,礼仪之星,进步之星,好问之星,智慧之星,劳动之星,生活之星,才艺之星,文明之星,诚信之星
比如说环保小卫士,体育小健将等等.
《呼兰河传》作品中的磨倌冯歪嘴子是他们中间生命力最强的一个——强得使人不禁想赞美他。然而在冯歪嘴子身上也找不出什么特别的东西。除了生命力特别顽强,而这是原始性的顽强。
——茅盾(中国现代作家、文学评论家)
《呼兰河传》老青幼三代无家的三个小人物,是生活在呼兰河小城民众的缩影,作者用冷暖递进的孩童眼光,观察这三个人物凉薄困苦的生存状态,展示了底层“小民们”的家园建构和“小民”身上所体现的家园情结。
——计红芳(常熟理工学院人文系教授)
《呼兰河传》不像小说,它吸收诗、戏剧、散文的一些长处,甚至还具有电影化特征,可谓融汇各种文体艺术。《呼兰河传》通过戏剧艺术的讽刺批判、散文艺术的怀念倾诉、诗歌艺术的吟唱咏叹、电影艺术的影像书写这些陌生化叙述,使读者对呼兰河小城熟视无睹、司空见惯的国民惰性产生惊讶和好奇心。
——杨迎平(南京晓庄学院文学院教授)
《呼兰河传》简介
《呼兰河传》是中国作家萧红创作的长篇小说。该作品于1940年9月1日见载于香港《星岛日报》,1940年12月12日,萧红于香港完成《呼兰河传》书稿创作,12月27日全稿连载完。
该作品以萧红自己童年生活为线索,把孤独的童年故事串起来,形象地反映出呼兰这座小城当年的社会风貌、人情百态,从而无情地揭露和鞭挞中国几千年的封建陋习在社会形成的毒瘤,以及这毒瘤溃烂漫浸所造成的瘟疫般的灾难。
文本中的“呼兰河”,它不是《呼兰府志》所记载的那条流动的呼兰河,而是一座在松花江和呼兰河北岸有固定地理位置的小城。