北宋·宋徽宗《听琴图》原文:
吟徵调商灶下桐,
松间疑有入松风。
仰窥低审含情客,
似听无弦一弄中。
白话释义:我们的古代,礼、乐、诗、赋,也就是一大三小棵的松竹树。或者黄冠缁服,或者纱帽红袍,或者纱帽绿袍,或者蓬头童子,颤颤悠悠声,悉悉索索听,虚虚实实境,不愧是老手,真要“哀家”绰绰有孙埋余的想不尽。
扩展资料写作背景:
《听琴图》画中是以宋徽宗为中心,以他“溺信”道教为背景,因此是有迹可循的。这不是一般的人物肖像画,而是有真实的事件为依据。其中有许多有关政治、宫廷、宗教方面的内涵。从画中解读出发,并以《宋史·徽宗本纪》相印证,由此追踪《听琴图》的作年。
其中最突出的记载,就是政和七年(1117年),恰恰也是《听琴图》的创作年代。这一年可以看作宋徽宗也是北宋王朝政治上的一个重要转折的标志。
据史书记载:“二月辛未,改天宁万寿观为神霄玉清万寿宫。甲子,会道士二千余人于上清宝篆宫,诏通真先生林灵素,谕以帝君降临事。……乙亥,幸上清宝篆宫,命林灵素讲道经。”“四月庚申,帝局差讽道策院上章,册己为教主道君皇帝。”
这是徽宗崇信道教,历年活动的一个最高潮,就是“册已为教主道君皇帝”。而《听琴图》中,徽宗本人,穿的是一身道服,正是以“教主道君皇帝”的崇高身份自居。
所以,《听琴图》所描绘的正是宋徽宗在政和七年则腊蚂四月册为“教主道君皇帝”以后,与朝中权臣接见,抚琴论道,暗通心曲的艺术场景。其作年正是在政和七年(1117),徽宗以“教主道君皇帝”的双重崇尊身份的艺术记录和历史纪念。
基本唱腔有两种:凤阳歌(慢板)只有四句,垛子板(快板)为两句。尚可采用其他曲牌。垛子板(即二板)曲调轻快、活泼,善于表现愉快、激烈的情绪。在反复记号之间可以任意反复,上句落1音,下旬落2音。最后落腔为5音。
山东琴书的前奏较长,起一种吸引听众、使演员进入意境的作用,其节奏较快,生动活泼,变化较自然,可以随着演员的动作、表情而变幻曲子的节奏。
基本唱腔有两种:凤阳歌(慢板)只有四句,垛子板(快板)为两句。尚可采用其他曲牌。垛子板(即二板)曲调轻快、活泼,善于表现愉快、激烈的情绪。在反复记号之间可以任意反复,上句落1音,下旬落2音。最后落腔为5音。
山东琴书的前奏较长,起一种吸引听众、使演员进入意境的作用,其节奏较快,生动活泼,变化较自然,可以随着演员的动作、表情而变幻曲子的节奏。