1、长沙话的用字基本等同于普通话,在字典上找不到的用字可以忽略不计; 2、长沙话发音与普通话大致相通,但存在大量的汉语拼音常见错误,如:象赣语一样,zh、ch、sh与j、q、x不分,往往把猪(zhu1)读作ju1,把处(chu4)读作(qu4),把书(shu1)读作xu1;象客家话一样,把f与h混同,把大斧(fu3)的斧与老虎(hu3)的虎、开方(fang1)与开荒(huang1)、公费(fei4)与工会(hui4)都读成一种音;另外,还有分不清是否有后鼻音、分不清清浊辅音、分不清你里(n、l)的毛病,这恐怕是整个南方方言的通病了。 3、有些字的发音还保持着古汉语的发音,最常见的如:吃读qia、qi,乐读luo,下读ha,蚊读meng,浮读bao;甫读bu,夜读ya等等。 4、长沙话用词还保留了相当一部分文言文用法,最常见的口头语如:何解(为什么),何事(什么事,怎么啦),该(这),巨(非常),齿(理会、重视),咒(骂),也罢(算啦),匀静(慢吞吞的样子),作孽(可怜,造孽),了难(解决难题)等等。 5、还有在南方方言普遍存在的一些用法,如:冒(没有),莫(别),恩啦(是,对)等等。 6、长沙话用“子”音代替北方话的“儿”音,而且用得比北方话更普遍,如:桌子、椅子、杯子、被子、页子(钞票)、凌棍子(冰锥儿)、麻雀子、蚂蚁子、婆婆子(老太太)、老倌子(老头儿)、警调子(警察)、解粒子(解放军)等等。 7、用“哒”表完成态,不用“了”,也不用“啦”。如:吃哒(吃啦)、走哒(走啦)、好哒(好了)等等。 8、用“咯luo”做疑问助词,少用“吗”,如:好不咯?要不咯? 9、大量采用“匝”作为通用量词,一匝猫记(猫咪)、两匝土狗、三匝杀人犯、四匝汽车,都可以。和该(gai2)连用,即“该匝”,表示“这个”也很普遍。 10、大量采用动词作为形容词前的程度副词,表示“很、非常”的意思,这是长沙话的一个重要特色,如:刮白的,弄绿的,通红的,漂(pia)淡的,浸咸(han2)的,沁甜的,冰(bing4)冷的,烧热(o4)的,喷臭的,喷香的,绷硬的,蜡软的,等等。 11、长沙话的语调非常平缓,缺乏抑扬顿挫。如果外地人要最快地学会讲长沙话,最简单的办法就是把每句话的每个字都读成轻声(不标声调的那个),再加上三两个语气助词,就能模仿个六七成象了。
流沙是大自然所设计出的最巧妙机关,它可能藏在河滨海岸甚至邻家后院,静静地等待人们靠近,让人进退两难。美丽而危险,在电影塑造的场景中,流沙是一个能把人吸入无底洞的大怪物.
这里 流沙 代表爱情,美丽而危险.
沙漏又称“沙钟”,是我国古代一种计量时间的仪器。沙漏的制造原理与漏刻大体相同,它是根据流沙从一个容器漏到另一个容器的数量来计量时间。这种采用流沙代替水的方法,是因为我国北方冬天空气寒冷,水容易结冰的缘故。 最著名的沙漏是1360年詹希元创制的“五轮沙漏”。流沙从漏斗形的沙池流到初轮边上的沙斗里,驱动初轮,从而带动各级机械齿轮旋转。最后一级齿轮带动在水平面上旋转的中轮,中轮的轴心上有一根指针,指针则在一个有刻线的仪器圆盘上转动,以此显示时刻,这种显示方法几乎与现代时钟的表面结构完全相同。此外,詹希元还巧妙地在中轮上添加了一个机械拨动装置,以提醒两个站在五轮沙漏上击鼓报时的木人。每到整点或一刻,两个木人便会自行出来,击鼓报告时刻。这种沙漏脱离了辅助的天文仪器,已经独立成为一种机械性的时钟结构。 送沙漏表达了一种惜别之情。沙子洒落的过程也是回忆朋友之间美好片段的过程。沙漏的沙子就是朋友之间美好的回忆。对心上人的思念和等待。
长沙弹词的乐器主要包括板胡、板二胡、码头胡、京胡和三弦等。
1、板胡是一种独特的弹拨乐器,音色温柔、细腻,是神世长沙弹词的主要伴奏乐器之一。
2、板二胡是二胡的一种变体,声音柔和、低游谨肢沉,常用于演奏晌冲悠长的曲调。
3、码头胡是板胡的一种改良,加大了琴弓,音量更大、音色更加浑厚,常用于伴奏唱段。
4、京胡是北方民间乐器,具有高亢、清晰的音色,常用于演奏高亢激昂的快板。
5、三弦又称“南音”、“闽南琴”,是弹拨类乐器中音域最广、音色最为独特的一种乐器,常被用于伴奏花鼓戏等表演形式。