长沙弹词特征

1、长沙话的用字基本等同于普通话，在字典上找不到的用字可以忽略不计；　　2、长沙话发音与普通话大致相通，但存在大量的汉语拼音常见错误，如：象赣语一样，zh、ch、sh与j、q、x不分，往往把猪（zhu1）读作ju1，把处（chu4）读作（qu4），把书（shu1）读作xu1；象客家话一样，把f与h混同，把大斧（fu3）的斧与老虎（hu3）的虎、开方（fang1）与开荒（huang1）、公费（fei4）与工会（hui4）都读成一种音；另外，还有分不清是否有后鼻音、分不清清浊辅音、分不清你里（n、l）的毛病，这恐怕是整个南方方言的通病了。　　3、有些字的发音还保持着古汉语的发音，最常见的如：吃读qia、qi，乐读luo，下读ha，蚊读meng，浮读bao；甫读bu，夜读ya等等。　　4、长沙话用词还保留了相当一部分文言文用法，最常见的口头语如：何解（为什么），何事（什么事，怎么啦），该（这），巨（非常），齿（理会、重视），咒（骂），也罢（算啦），匀静（慢吞吞的样子），作孽（可怜，造孽），了难（解决难题）等等。　　5、还有在南方方言普遍存在的一些用法，如：冒（没有），莫（别），恩啦（是，对）等等。　　6、长沙话用“子”音代替北方话的“儿”音，而且用得比北方话更普遍，如：桌子、椅子、杯子、被子、页子（钞票）、凌棍子(冰锥儿)、麻雀子、蚂蚁子、婆婆子（老太太）、老倌子（老头儿）、警调子（警察）、解粒子（解放军）等等。　　7、用“哒”表完成态，不用“了”，也不用“啦”。如：吃哒(吃啦)、走哒(走啦)、好哒(好了)等等。　　8、用“咯luo”做疑问助词，少用“吗”，如：好不咯？要不咯？　　9、大量采用“匝”作为通用量词，一匝猫记（猫咪）、两匝土狗、三匝杀人犯、四匝汽车，都可以。和该（gai2）连用，即“该匝”，表示“这个”也很普遍。　　10、大量采用动词作为形容词前的程度副词，表示“很、非常”的意思，这是长沙话的一个重要特色，如：刮白的，弄绿的，通红的，漂（pia）淡的，浸咸（han2）的，沁甜的，冰（bing4）冷的，烧热（o4）的，喷臭的，喷香的，绷硬的，蜡软的，等等。　　11、长沙话的语调非常平缓，缺乏抑扬顿挫。如果外地人要最快地学会讲长沙话，最简单的办法就是把每句话的每个字都读成轻声（不标声调的那个），再加上三两个语气助词，就能模仿个六七成象了。

流沙是大自然所设计出的最巧妙机关，它可能藏在河滨海岸甚至邻家后院，静静地等待人们靠近，让人进退两难。美丽而危险,在电影塑造的场景中，流沙是一个能把人吸入无底洞的大怪物.

这里 流沙 代表爱情,美丽而危险.

沙漏又称“沙钟”，是我国古代一种计量时间的仪器。沙漏的制造原理与漏刻大体相同，它是根据流沙从一个容器漏到另一个容器的数量来计量时间。这种采用流沙代替水的方法，是因为我国北方冬天空气寒冷，水容易结冰的缘故。 最著名的沙漏是1360年詹希元创制的“五轮沙漏”。流沙从漏斗形的沙池流到初轮边上的沙斗里，驱动初轮，从而带动各级机械齿轮旋转。最后一级齿轮带动在水平面上旋转的中轮，中轮的轴心上有一根指针，指针则在一个有刻线的仪器圆盘上转动，以此显示时刻，这种显示方法几乎与现代时钟的表面结构完全相同。此外，詹希元还巧妙地在中轮上添加了一个机械拨动装置，以提醒两个站在五轮沙漏上击鼓报时的木人。每到整点或一刻，两个木人便会自行出来，击鼓报告时刻。这种沙漏脱离了辅助的天文仪器，已经独立成为一种机械性的时钟结构。 送沙漏表达了一种惜别之情。沙子洒落的过程也是回忆朋友之间美好片段的过程。沙漏的沙子就是朋友之间美好的回忆。对心上人的思念和等待。

长沙弹词的乐器主要包括板胡、板二胡、码头胡、京胡和三弦等。

1、板胡是一种独特的弹拨乐器，音色温柔、细腻，是神世长沙弹词的主要伴奏乐器之一。

2、板二胡是二胡的一种变体，声音柔和、低游谨肢沉，常用于演奏晌冲悠长的曲调。

3、码头胡是板胡的一种改良，加大了琴弓，音量更大、音色更加浑厚，常用于伴奏唱段。

4、京胡是北方民间乐器，具有高亢、清晰的音色，常用于演奏高亢激昂的快板。

5、三弦又称“南音”、“闽南琴”，是弹拨类乐器中音域最广、音色最为独特的一种乐器，常被用于伴奏花鼓戏等表演形式。