《口琴使者》无论是剧情、故事背景、人物角色的成长,每一点都值得细细阅读、再三品味并且思索,它像是个篇幅较长的现代寓言,也是个完美结合音乐与文学和些许历史的精彩小说。
有些书是你一见到书名,便打定主意突破一切困难也要阅读它的。然而有多少故事是在读毕之后不会后悔这段阅读的时光,在阖上书本时,仍能为不久前的阅读之旅深吸一口气,感受内心微微的悸动?
《口琴使者》对我而言即是这样的一本书。
托李让先生的福,这五、六年来对于「口琴」这项乐器有着更多接触的机会与更多了解,当身旁的朋友愈来愈多都是台湾、甚至世界各地顶尖的口琴音乐家与爱好者时,纵使自己至今仍不会吹奏,但还是在自己的作品里数度尝试加入「口琴」的元素,只不过几乎都只是配角而已,这件在普罗大众眼中如同玩具饰品般、易学难精的年轻乐器,正如书里所描述的──「马丁,口琴只是玩具,算不上乐器。」(P.101)、「根本算不上是乐器啊。」(P.333)──直至今日这项和钢琴、小提琴、长笛、吉他等等大家耳熟能详的乐器比起来,它的发展时间实在很短,曾经红极一时,也曾经出现过数位顶尖天才型的音乐大师,但在二十一世纪它却早早被归类为Old School的一群了......令人感伤的是,绝大多数人们不会知道「口琴」的魅力与它惊人的潜力究竟是什么模样,即便是音乐圈的专业人士,往往第一次听到我们家世界冠军(是的,台湾口琴音乐家在国际上是非常顶尖的,但连台湾人自己都不知道)或是世界冠军的乐团演奏时,真的只会瞪大眼睛说「原来口琴可以这样子吹」、「原来口琴的声音是这个样子啊」,这项可怜的小乐器悲惨到连它的声音会是什么样子都不被人知道了......
正如同《口琴使者》中三部发生在不同地方的故事主角一样,他们与它们的身份认同都有着困难需要处理。