评书市井闲话

吴天明导演的《老井》，可以看作是改革开放后农村为摆脱困境而奋斗的一个缩影，老井村和孙旺泉并不是作为一个个体而存在的，它象征了中国千千万万个农村和农民的形象，也反应除了当代农村青年为了美好明天而敢于献身的精神。（新浪娱乐评）
张艺谋在《老井》中扮演的孙旺泉是为人称道的角色之一。他以本色朴实的表演，展现了新时期农村知识青年顽强斗争而又忍让负重的双重性格，凸现出角色的献身精神，并赋予角色深厚的文化意蕴。（搜狐娱乐评）
影片围绕几代农民打井的故事，反映了21世纪农村战胜自然、战胜自我的斗争精神，反映了民族文化意识的不同层面。影片通过现实主义的表现手法，展现了当代农村青年的献身精神，并由此歌颂了中华民族的顽强毅力。（中山网评）

你永远不知道在别人嘴中的你会有多少说法，也不会知道别人为了维护自己而说过什么去诋毁你，更无法阻止那些不切实际的闲话。而你能做的就是置之不理，更没必要去解释澄清，懂你的人永远相信你。

世上没有对与错，说别人错，其实就是在否认别人的存在。说别人对，其实就是纵容更多自以为是的人出现。

说别人好话的人是羡慕她，说别人坏话的人是嫉妒她。

不要说别人自私，他只是比你明显点而已，不要说别人不好，你只要优于先前的自己就好。

说别人外貌协会的，不就因为自己长得丑么，说别人物质的，不就是自己穷么，说别人薄情寡义的，不就是到底还是没答应你的追求么。

你想逞能，把别人的活干了，反倒说别人懒惰。你想表现，把别人的话抢了，反倒说别人愚蠢。你想霸权，把别人的位置占了，反倒说别人懦弱。这就是无耻。

说别人的时候先看看自己，你有什么资格说别人？

人就是这样 越是没有实力越爱说大话  世界上只有没有实力的人 才整天希望别人赞赏。

别人怎么看你，不重要，别人怎么说你，不重要，不敢在背后说别人闲话；因为有一天他变的不是你说的那样，那你不是又错了。

无事莫把闲话聊，是非往往闲话生。

说别人没教养的人他自己一定是没教养的。好吧我得承认我是一个没有教养的孩子，因为我在说那个说别人没教养的人没教养。

别人不说你，不代表你很好，而是别人能够更多的包容了你； 你说别人不好，并非是真的，而是你做不到宽谅别人。

人们为什么那么有兴趣说别人的闲话或找别人的漏洞和缺点呢？人们为什么总是想要窥看他人的私事呢？原因在于它让人们感觉不错，一切只是为了感觉「我比他们还优秀」这就是他们的动机。

别人再好，关我什么事；我再不好，关别人什么事。

有信心的人，只懂得自己去默默的努力做好手上的事情。至于别人相不相信，那是别人闲得没事做而已。

一个人坏，大家都看得出来，心照不宣，你再去说，也没有意义。但是一个人好，不一定大家都会说，你说出来，也许他就会记住你的好。

你永远不知道在别人嘴中的你会有多少说法，也不会知道别人为了维护自己而说过什么去诋毁你，更无法阻止那些不切实际的闲话。

而你能做的就是置之不理，更没必要去解释澄清，懂你的人永远相信你。世上没有对与错，说别人错，其实就是在否认别人的存在。说别人对，其实就是纵容更多自以为是的人出现。说别人好话的人是羡慕她，说别人坏话的人是嫉妒她。不要说别人自私，他只是比你明显点而已，不要说别人不好，你只要优于先前的自己就好。说别人外貌协会的，不就因为自己长得丑么，说别人物质的，不就是自己穷么，说别人薄情寡义的，不就是到底还是没答应你的追求么。你想逞能，把别人的活干了，反倒说别人懒惰。你想表现，把别人的话抢了，反倒说别人愚蠢。你想霸权，把别人的位置占了，反倒说别人懦弱。这就是无耻。说别人的时候先看看自己，你有什么资格说别人？ 人就是这样 越是没有实力越爱说大话 世界上只有没有实力的人 才整天希望别人赞赏。别人怎么看你，不重要，别人怎么说你，不重要，不敢在背后说别人闲话；因为有一天他变的不是你说的那样，那你不是又错了。无事莫把闲话聊，是非往往闲话生。说别人没教养的人他自己一定是没教养的。好吧我得承认我是一个没有教养的孩子，因为我在说那个说别人没教养的人没教养。别人不说你，不代表你很好，而是别人能够更多的包容了你； 你说别人不好，并非是真的，而是你做不到宽谅别人。人们为什么那么有兴趣说别人的闲话或找别人的漏洞和缺点呢？人们为什么总是想要窥看他人的私事呢？原因在于它让人们感觉不错，一切只是为了感觉「我比他们还优秀」这就是他们的动机。别人再好，关我什么事；我再不好，关别人什么事。有信心的人，只懂得自己去默默的努力做好手上的事情。至于别人相不相信，那是别人闲得没事做而已。一个人坏，大家都看得出来，心照不宣，你再去说，也没有意义。但是一个人好，不一定大家都会说，你说出来，也许他就会记住你的好。

由刘德华与井柏然共同主演的电影《失孤》，讲了一个双向寻亲的故事，一边是刘德华扮演的雷泽宽，骑摩托十数年如一日的四处寻找丢失的儿子，一边是井柏然扮演的曾帅，一个童年被拐卖的孩子在成年后四处寻找曾经的亲生父母，影片的戏剧性就从这二人身上展开，一个寻子，一个寻父母，令这一老一小有了相伴相知、相依为命的同行之缘。

井柏然所扮演的曾帅，从人物故事的角度看，非常新颖，至少在我们看多了父母寻子的故事后，突然有一位被拐骗过的受害儿童，在成长后展开了这段艰难而漫长的寻亲路，这种逆向的寻找，是一个很独特的感受，他被拐卖后，有了怎样的遭遇？会不会被洗脑？会不会被虐待？非亲生的养父养母对他好不好？对于童年的故事他又记得多少？当然，从银幕中感知这些故事，犹如我们找到了一个丢失的孩子一般令人悲喜交加。

曾帅这个角色，从表演的角度看，难度很大，一方面，这是一个叛逆的孩子，青春、亮丽、潇洒，有着最阳光的特质，另一方面，他的内心，却是被阴影所笼罩，因为这是一个自幼被拐卖的孩子，尽管曾帅不是那种到处唠叨的人，但越是这样，内心的秘密就埋藏得越深，而越是成长，认祖归宗寻亲返家的念头就越强烈。当然，每个丢失孩子家长，都是一样的痛苦，每个丢失的孩子，却有着各不一样的境遇，有的愿意寻回故乡，又的却已经选择将亲生遗忘，比如那个和曾帅一起丢了的孩子。

凭着记忆的蛛丝马迹去寻找，其实是一件艰难而痛苦的事情，对曾帅而言同样如此，其一，对全国那么多的铁索桥中，要找到童年记忆中的那座，无异于大海捞针，其二，时过境迁之后，如果物是人非怎么办？所以，在这个地方，有着导演深深的隐喻，曾帅曾经把全国的铁索桥图片的汇集起来，一张张的寻找自己记忆中的那一座，当然，这些铁索桥，这些铁链，还有记忆中母亲的大辫子，都是他与过往的回忆的联系。

在最终寻找到自己的故乡，寻找到自己的亲生父母的那一刻，其实铁索桥已经不复存在了，取而代之的是一座砖石结构的桥，竹林已经不复存在了，早已经在修桥的时候被砍伐殆尽，而记忆中母亲的长辫子也已经不复存在了，真实生活中的母亲，已经成为一个短发微胖的中年妇女……其实，这座桥，不仅是井柏然与父母的亲情之桥，也是观众与影片的共情之桥，那一刻的相认，记忆迅速被现实填满，希望迅速被圆满充实，未来却突然显得乏味至极。

桥很短，但井柏然走得很漫长，这不仅仅是十几米的距离，其实是十几年的青春，才换来这一刻的相认，这段戏相较于全片，最难处理，井柏然也并没用流俗到痛哭流涕的认亲生而已，而是带着期许、激动，而又有些陌生、顾虑，以及那么一点点的惴惴不安，一点点的如梦初醒的感觉，用脚步，用背影，完整交代了一个少年的寻亲全情。

《失孤》其实是温暖的，刘德华一路寻找的暖心，井柏然“物归原主”的团圆，都让这部“虐心”的电影，得到充分的情感宣泄，而往往到了这个时候，我们才会发现，对于两人情爱满满的同行，充满了依依不舍的告别，很多时候，最美的时光，都是在路上，那里有一老一少惺惺相惜的同行。那些在梦中出现的家乡的一草一木，一桥一竹，一屋一井，莫不都是思念幻化的离愁。

EUR（Estimated Ultimate Recovery）是单井评估的最终可采储量的简称，指已经生产多年以上的开　　发井，根据产能递减规律，运用趋势预测方法，评估的该井最终可采储量。