这个相声好像是

之前上班的地方离家很远，所以在公司附近租了一个小公寓，房子挺新的一个人住这么大还算不错，所以就租了下来。冬天因为天冷一直都关着窗户没发现什么问题，可是到了春天问题就来了，窗户上的玻璃被风吹下来了，一点都不夸真个窗户上的玻璃都被风吹的掉了下来。

当时上班忘了关窗户，中午的时候突然刮起了大风，下午下班回去看到门口围着很多人，有人看到我就拉着我说“”你家的窗户掉下去了，快开门看看”，吓得我拿钥匙都没拿住，好不容易开了门一看，整个窗户框上一块玻璃都没有了，赶紧跑到窗口往下看，还好，下面是小区绿化带，因为这边比较偏僻基本上没人过来，要是砸到人后果不堪设想。

物业的人上来看过之后说这个玻璃是后来安装上的，玻璃的尺寸不够，厚度也不够，平时没什么，如果遇到刮大风就有可能掉下去，于是赶紧给房东打电话，一开始他还装作什么都不知道，还是物业的人和他沟通之后才承认了，原来之前的玻璃被人敲坏了，房东为了省钱就自己安装的，玻璃的尺寸也不太合适，所以就出现了这样的问题。

后来住满了合约里的一年之后就搬家了，虽然离着公司很近，房租也不是特别贵，但是房东这样的人实在无法继续合作下去，因此奉劝一下正在准备租房的朋友们在找房子之前一定要认真的检查房子里的设施毕竟安全才是最重要的。

画家的名人趣事有很多啊，比如王冕画荷花的故事，古时候有个大画家，名叫王冕。他最擅长画荷花，许多人不辞辛苦从很远的地方来求他的荷花画。王冕小时候，家里很贫困，白天替人放牛，晚上自己学习。有一天，王冕在湖边放牛时，忽然下起雨来，雨过天晴后，湖里的荷花和荷叶被雨水冲洗得非常干净，在太阳光下，荷叶上滚动的水滴一闪一闪，漂亮极了。王冕看了非常喜爱，便想：“如果把它画下来，我就能天天见到这幅美景了，该多好啊！”于是，他赶紧用身上的一点零用钱买了纸和笔，开始画荷花。起初当然画得不怎么好，有人见了还讥讽他说：“不要浪费纸和笔了，你画得太糟糕！”可是王冕并不气馁，仍然不停地画，最后终于越画越好，就跟真的一样。王冕便把荷花画拿去卖，卖画的钱拿回家孝敬母亲。王冕因为荷花画得很好，许多人争着来买，他的家境便因此渐渐好转，不再替人放牛了。同时他的名气也渐渐地大了起来，终于成为一个全国有名的大画家。



还有毕加索的《格尔尼卡》这个作品的创作背景，德国轰炸西班牙然后在什么情况下创作了这个作品

还有像凡高的故事，割耳朵自杀都是比较吸引人的。

去网上找找有很多，实在找不着我再给你详细的讲讲吧

母亲饮食上可以吃西瓜，需禅槐拦要禁贺胡止辛辣刺激性的食物。可以采取雾化或者是止咳化痰颗粒，缓解宝明老宝的咳嗽症状。

克鲁伊夫、普拉蒂尼、罗西、贝肯鲍尔、范.巴斯滕、佐夫、马特乌斯等

大象的简介大象,英文elephant,长鼻目,象科。通称象, 是现存世界最大的陆栖...它们主要外 部特征为柔韧而肌肉发达的长鼻和扇大的耳朵,具 缠卷的功能

赘婿当道。
主角是岳风柳萱。小说全文讲述的是岳风曾经是岳家的二少爷，逗数闹岳风曾经风光无毕慧限，但是因为怕岳风抢哥哥的继承人位置，大嫂陷害岳风并将其赶出了家族。
岳家却陷入了财务危机，岳风现在是柳萱的窝囊废老公，三年来给妻子洗了三年脚，没有怨言，但是如今岳风崛起，却对妻子柳山罩萱不离不弃。

您好！肺气肿的临床表现症状轻重视肺气肿程度而定。早期可无症状或仅在劳动、运动时感到气短，逐渐难以胜任原来的工作。随着肺气肿进展，呼吸困难程度随之加重，以至稍一活动甚或完全休息时仍感气短。此外尚可感到乏力、体重下降、食欲减退、上腹胀满。引起肺气肿的主要原因是慢性支气管炎，因此除气短外还有咳嗽、咳痰等症状，早期仅有呼气相延长或无异常。

一般是由祭司或巫师进行占卜
一般是国家的天子和其他权利比较大的人才可以占卜。所以当时有一句话“国家大事、在祀与戎”。商朝的占卜对象一般都是向鬼神，就是所谓的“不问苍生问鬼神”。贵族一般遇到攻伐打仗等大事时会占卜。

《千里江山图》是宋代著名山水画家王希孟唯一传世的作品.王希孟的山水画富丽细腻、气势磅礴,是宋代青绿山水画的代表作.《千里江山图》上面除了有蔡京的题跋外,还留有“梁清标印”、“乾隆御览之宝”等二十多方印章.如今,《千里江山图》珍藏在北京故宫博物院.
　　《千里江山图》运用“深远”的构图法,把近景、中景、远景结合在一起,结构严谨,布局巧妙,给人以“咫尺千里”、江山寥廓的感觉,开辟了山水画艺术的新天地,令人百看不厌,流连忘返.在这幅山水巨作的背后,还隐藏着一段宋徽宗慧眼选人才,王希孟呕心沥血绘国画的故事.
　　宋代孙绍远在《声画集》中,将载录的唐宋题画诗称为“声画”,是取“有声画,无声诗”之意.然而真正以绘画形式将天籁之音作为描摹对象,却起于文人画对“逸品”境界的追求,即表现一种超脱世俗、得之自然的闲情逸致.
　　马远,字遥父,山西永济人,宋光宗、宁宗时的画院待诏.他的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子都是画院画家.他近承家学,远学李唐,形成了自己的风格,对南宋后期院画有很大的影响.他的山水画在取景上善于以偏概全、以小见大,时人称之为“马一角”.在用笔上,他扩大了斧劈皴法,画山石用笔直扫,水墨俱下,有棱有角.故宫博物院所藏《踏歌图》可称是他这种风格的代表作品.画中远峰巨石下,竹翠柳疏,几个老少农民歌舞于垅上,形象地表达了“丰年人乐业,垅上踏歌行”的诗意.同藏于故宫博物院的《水图》也是他的代表作,原为册页,今裱成手卷,以勾线为主,分别描写十二种水态,显示了作者高超的技巧.其人物、花鸟画也有《华灯侍宴图》（两本,一在台北故宫博物院,一在重庆市博物馆）、《梅石溪凫图》（故宫博物院藏）等小幅真迹.美国堪萨斯纳尔逊博物馆还藏有其《西园雅集图》卷,上海博物馆藏其《欢梅图》轴,也为珍品.其子马麟,承家学,工人物、山水、花鸟,曾为画院祗侯,代表作有台北故宫博物院藏的山水画《静听松风图》轴、故宫博物院藏的花鸟画《层叠冰绡图》轴,画风较其父更为致密纤巧.